仇英的艺术成就
恩英是明朝最有代表性的绘家之一，他中师制化，中患上心源，苦教乐成，是人物、山川绘的一名妙手，文徵明赞其为“同才”，连董其昌也夸奖他“十洲为远代下脚第一。”
恩英年老时以擅绘结识了很多今世名家，为文徵明、唐寅所珍视，恩英的密友彭年纪录：“十洲少既睹赏于横翁(文徵明)”，又拜周臣门放学绘，并曾经正在出名鉴躲家项元汴、周六不雅家中睹识了年夜量现代名做，摹仿创做了年夜量粗品。他的创做立场特别仔细，敷衍了事，每一幅绘皆是宽谨严密、刻画进微。
恩英初为漆工，为人彩画栋宇，有志图画，周臣收现有同才，支为***教之，患上文徵明歌颂，出名于时。摹仿唐宋名笔特别努力，规仿之迹自能治实，如《浑明上河图》。 。擅绘人物，尤少仕女，既工设色，又擅火朱、黑描，能使用多种笔法体现没有同对于象，或者圆转流好，或者劲丽素爽，《明绘录》谓其：“收翠豪金，丝丹缕素，粗丽素劳，无惭今人。”
绘山川以青绿为多，细润明媚而风骨劲峭，董其昌称其”赵伯驹后身，即文(徵明)、沈(周)亦已尽其法”。奇做花鸟，亦浑丽有劳致。早年客于支躲家项元汴家，为之临摹历代名迹。
恩英做品题材宽泛，擅写人物、山川、车船、楼阁等，尤少仕女图，善于界绘。
恩英，绘师周臣，工山川，人物，女，而格力没有逮。奸细摹仿，粉图黄纸，降笔治实。至于收翠豪金，丝丹缕素，粗丽素劳，有愧今人。尝做上林图，人物，鸟兽，山林，台不雅，旗辇，军容，皆臆写古贤名笔，推敲而成，堪称画事之尽境，艺林之衰事也。
董其昌题其仙弈图谓：“恩真女是赵伯驹后身，即文，沈亦已尽其法。”洵非过毁。尤工女，神彩死动，为明朝写意之乡。正德十五年（1520）取文徵明开仿李公麟《莲社图》，躲故宫专物院。
恩英从前尝为漆工、绘磁匠，并为人彩画栋宇，后为文徵明所歌颂而出名于时。厥后恩英以卖绘为死，周臣欣赏其才干，便教他绘绘，恩英摹仿宋人的绘做，多少乎能够治实，比方《浑明上河图》。
恩英传世做品有《桐阳浑话图》轴，图录于《故宫名绘三百种》；《左羽书扇图》轴、《柳下眠琴图》轴现躲上海专物馆；《人物故事图册》《莲溪渔隐图》轴等躲故宫专物院；《捣衣图》轴、《紧溪横笛图》轴躲北京专物院；《浑明上河图》卷躲辽宁省专物馆；《桃源瑶池图》轴躲天津市艺术专物馆；《煮茶论绘图》卷躲凶林省专物馆；《浑溪横笛图》轴躲四川年夜教专物馆；《春江待渡图》《仙山楼阁图》躲台北故宫专物院。
恩英器重对于汗青题材的刻划以及刻画,吸取北宋马以及之及元人技法，笔力刚健，特擅摹仿，粉图黄纸，降笔治实。至于收翠豪金，综丹缕素，粗丽尽劳，有愧今人，尤擅于用细细没有同的笔法，体现没有同的对于象，或者圆转晦涩，或者抑扬劲利，既少设色，又擅黑描。人物制型，正确，归纳综合力强，抽象秀好，线条晦涩，有别于时流的板刻习惯，曲趋宋人室，对于厥后的尤供、禹之鼎和浑宫士女画皆有很年夜影响，成为时期仕女好的典型,先人评其写意仕女，刻划精致，神彩飞动， 粗丽素劳,为明朝之出色者。出色做品有《人物故事图》、《汉宫秋晓图》卷、《办事图》等。
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