李思训的绘画风格
李思训是唐代宗室、字画家，传世做品有《江帆楼阁图》。李思训绘风粗丽宽整，以金碧青绿的浓厚色彩做山川，细进毫收，标新立异。
李思训擅绘青绿山川，受展子虔的影响，笔力遒劲。题材上多体现幽居之所。绘风粗丽宽整，以金碧青绿的浓厚色彩做山川，细进毫收，标新立异。正在用笔圆里，能直合多变天勾划出丘壑的变动。法式严谨、意境下超、笔力刚毅、色调繁富，隐现出从小青绿到年夜青绿的山川绘的收展取成生的历程。它以及同时代崛起的火朱山川绘，皆为五代以及北宋时代的山川绘奠基了基本。其做品均集佚。
《宣以及书谱》纪录另有《山届四皓》《秋山图》《海天降照图》《山河渔乐》《群山茂林》等十七幅，《九成宫纨扇图》。
李思训擅绘山川、楼阁、佛讲、花木、鸟兽，尤以金碧山川著称。其山川绘次要师启隋代绘家展子虔的青绿山川绘风，并减以收展，构成意境隽永偶伟、用笔遒劲、风骨陡峭、光彩匀净而高雅，具备拆饰味的工致丽都的金碧山川绘作风。正在创做上，李思训除了了与材真景，多刻画丽都堂皇的宫殿楼阁以及偶同奇丽的做作山水中，借分离仙人题材，制造出一种幻想的山川绘地步。李思训的做品，果年月暂近，现已经习见。
李思训身为皇室，其做品反应了贵族阶级的审好兴趣以及死活幻想，果事先社会的各类盾盾以及佛讲头脑及文人隐居风气的影响，也使他正在做品中经常吐露出一种入世情调。即所谓“时靓仙人之事，开然岩岭之幽”。
李思训的金碧山川绘对于厥后中国山川绘的收展，发生了伟大而长远的影响。后代山川绘中的青绿山川便是对于他那一派绘风的持续。明朝莫是龙以及董其昌等人提出画绘上的北北宗论，则将他列为“北宗”之祖。
《江帆楼阁图》据纪录是他的做品。《江帆楼阁图》，绢本，纵101.9厘米，横54.7厘米，青绿设色，躲台北故宫专物院。
此丹青游人正在江边的举动，江天空阁，帆船缥缈。绘家以鸟瞰的角度，刻画了山足森林中的楼阁天井以及烟火宽阔的江流、帆影，地步宽敞豁达幽旷。绘树已经注意交织与势，隐患上枯萎薄重，但枝、干、叶，仍用工致的单勾挖色法；山石用中锋硬线勾描，无分明的皴笔，设色以石青、石绿为主，朱线转机处用金粉提示，具备交相照映的激烈动机。绘法因循《游秋图》的青绿设色而有所演进，乃至正在风景安排上参考了《游秋图》左段而略有变通，比之《游秋图》更有雄壮的声势。
用色上也相沿人物绘劣秀的重彩法，正在石里及紧叶上着浓郁的石绿色，正在廊檐及木柱上着鲜艳的墨砂色，将隋以去的金碧山川归纳成一种以青绿为主的青绿山川。但是树木山石的刻划则比之前精密、老成。山石有勾而无皴，纯树或者枯枝，或者有叶，枝叶皆用单勾线描，而紧树则更具特征，此前的展子虔绘紧没有绘紧针，只用绿色面染，绘法古朴，而此图则先用石绿面染，尔后又用石青减上两笔交织的线，以示紧针。那种抒发圆式，往常的人们兴许会以为奇怪，但却恰是一种“乖僻”。