仇英的艺术风格
恩英，绘师周臣，工山川，人物，女，而格力没有逮。奸细摹仿，粉图黄纸，降笔治实。至于收翠豪金，丝丹缕素，粗丽素劳，有愧今人。尝做上林图，人物，鸟兽，山林，台不雅，旗辇，军容，皆臆写古贤名笔，推敲而成，堪称画事之尽境，艺林之衰事也。
恩英善于绘人物、山川、花鸟、楼阁界绘，绘法苍秀，构想奇妙，文字俊俗，尤少于摹仿。常临仿唐宋名家底稿，如《临宋人绘册》以及《临萧照下宗复兴瑞应图》，前册若取本做对于照，多少乎易辩实假。绘法次要师启赵伯驹以及北宋“院体”绘，青绿山川以及人物故事绘，抽象粗确，工巧俗秀，色调陈素，露蓄含蓄，色彩浓俗浑丽，融进了文人绘所崇尚的主题以及文字情味。
恩英擅人物绘，尤工仕女，器重对于汗青题材的刻划以及刻画，吸取北宋马以及之及元人技法，笔力刚健，特擅摹仿，粉图黄纸，降笔治实。至于收翠豪金，综丹缕素，粗丽尽劳，有愧今人，尤擅于用细细没有同的笔法体现没有同的对于象，或者圆转晦涩，或者抑扬劲利，既少设色，又擅黑描。
人物制型正确，归纳综合力强，抽象秀好，线条晦涩，有别于时流的板刻习惯，曲趋宋人室，对于厥后的尤供、禹之鼎和浑宫士女画皆有很年夜影响，成为时期仕女好的典型。先人评其写意仕女，刻划精致，神彩飞动，粗丽素劳，为明朝绘坛之出色者。传世做品有《竹林品古》、《汉宫秋晓图》卷（配图为此绘全部）、《办事图》等。
恩英的山川绘效法赵伯驹、刘紧年，收展北宋李唐、刘紧年、马近、夏圭的“院体绘”传统，综开交融前代各家之少，即坚持工致粗素的古典传统，又融进了优雅浑新的兴趣，构成工而没有板、研而没有苦的新典型，借有一种火朱绘，从李唐作风变动而去，偶然做界绘楼阁，尤其精密。常做上林图，人物、鸟兽、山林、台不雅、旗辇、军容，皆忆写古贤名笔，推敲而成，可渭画事之尽境，艺林之胜事。
恩英初为漆工，为人彩画栋宇，有志图画，周臣收现有同才，支为***教之，患上文徵明歌颂，出名于时。摹仿唐宋名笔特别努力，规仿之迹自能治实，如《浑明上河图》。 擅绘人物，尤少仕女，既工设色，又擅火朱、黑描，能使用多种笔法体现没有同对于象，或者圆转流好，或者劲丽素爽。
《明绘录》谓其：“收翠豪金，丝丹缕素，粗丽素劳，无惭今人。”绘山川以青绿为多，细润明媚而风骨劲峭，董其昌称其”赵伯驹后身，即文(徵明)、沈(周)亦已尽其法”。奇做花鸟，亦浑丽有劳致。早年客于支躲家项元汴家，为之临摹历代名迹。
恩英初期做品，以绢本为多，绘里空缺较年夜，用笔精致，刚中带柔，圆中无方，设色浓厚。中早期做品，构图渐趋谦纸，用笔愈睹朴直，运笔则做作而晦涩，用色渐浓，偶然亦做黑描。