袁雪芬生平简介
袁雪芬（1922.3.26～2011.2.19），女，浙江嵊州人，越剧扮演艺术家、泰斗，越剧袁派开创人。
工青衣、闺门旦。1933年入手下手教艺，前后正在杭州、上海等天上演。1942年10月起，正在上海年夜去剧院入手下手越剧变革。其唱腔旋律憨厚，节拍多变，情感实挚深厚，神韵醇薄，含蓄缱绻，声情并茂，被称“袁派”。正在扮演上，器重刻划人物性情以及心坎举动的写真主义扮演特征。
1946年5月，将鲁迅名著《祝愿》改编为《祥林嫂》，尾次搬上越剧舞台，被***称为“新越剧的里程碑”。1947年8月收起影响极为长远的越剧十姐妹团结义演《江山恋》。1953年取范瑞娟开做主演的《梁山伯取祝英台》，拍摄成中国第一部年夜型黑白戏直影片。2011年2月19日下战书2面，正在上海去世，享年89岁。
艺术特征
袁派是袁雪芬创建的越剧花旦派别。袁雪芬1922年死于越剧家乡浙江嵊县，11岁时进进四序秋科班教戏，初教的是男班的丝弦正调腔，出科后取男子越剧四工腔时代的代表人物王杏花同台，唱腔受其影响对比年夜。
1942年10月，袁雪芬倡议越剧变革，剧目多半为喜剧，越剧本去直调纯真、活跃、腾跃的四工腔没有能顺应，袁雪芬从人物动身，正在传统唱腔声调举行中，频仍天、反复天使用变音，便是7音，构成唱腔声调，渐渐构成一种保守的、上行的旋律的特征，出现出哀怨深厚的唱腔风格。1943年1月的《断肠人》中“断肠人越念越断肠”那段唱便是代表。
袁雪芬正在1943年11月上演《喷鼻妃》时取琴师周宝才（即周宝财）开做，正在唱腔圆里有更年夜的冲破，开端构成了尺调腔的雏形，今后尺调腔渐渐歉富，没有但使越剧唱腔正在板式布局上患上到了完美，正在唱腔直调上也删强了抒怀性以及戏剧性，为越剧音乐启示了一个新的时代。并为派别的发生供应了前提。袁派便是正在尺调腔的基本上构成的，是越剧最先呈现的派别之一。
袁派正在上世纪四十年月的唱腔声调一样平常较为低落哀怨，道述性倾吐性对比强，可是袁雪芬很注重唱腔条理的变动，擅于依据抒发人物情感的必要，挨破越剧宽格的高低句对于仗的体例，使唱腔声调仄中出偶，柔中有刚，那时代的代表性唱段是《忠魂鹃血》中的痛责，《尽代素后》中的热宫以及出名的“三哭”，即“喷鼻妃·哭头”、“梁祝·哭灵”、“一缕麻·哭妇”。
上世纪五六十年月，袁派又正在塑制新的人物的音乐抽象时有新的收展。1950年上演《相思树》的时分，袁雪芬取刘如曾经开做，吸取越剧初期男班艺人收金相的唱腔果素，制造了能抒发强烈热闹、慢切、夷由、没有安等庞大情感的“男调”。1953年正在上演《西厢记》时，利用了高雅浑丽的音乐言语以及富裕诗意的吟咏性唱腔，经由过程疏稀相间的字位节拍，使唱腔变动更加歉富。
1958年正在上演《单烈记·夸妇》时，又制造了新型的“六字调”，正确死动天塑制了女中丈夫梁白玉的音乐抽象。1959年上演《春瑾》时，正在“东渡”一场的“六字调”唱段中，吸取了“下拨子”的下卑声调以及陈明节拍，体现出春瑾那位反动女杰刚劲宽大旷达的性情。1962年上演《祥林嫂》时，正在“千后悔，万后悔”那段“六字调”中，吸取了传统的“武林调”、“四明北词”、“宣卷调”等果素，减上仔细的润腔处置，构成凄凉、叹气、自谴自责的声调，深入抒发了祥林嫂心灵备受合磨的疼痛。
袁派唱腔的特征是量朴仄易，含蓄精致，深厚露蓄，神韵醇薄。袁雪芬善于按照人物的特定性情以及情感创腔，没有逃供直调的花哨，而注重以情带声，以实情真感以及润腔神韵动人心魄。正在演唱上，她气味丰满，运腔委婉，喷心无力，吐字脆真而富裕弹性，运腔中使用欲放又支、顿挫有致的处置，构成独有的神韵好。她常依据唱词的寄意，接纳特别的节拍情势，扭转本去较为仄稳的字位节拍，使唱腔以及唱词语气松稀分离起去。
如《西厢记》“好婚”中的“若没有是张解元他识人多”，正在“若没有是”前面的拖腔中使用了后起半拍的特别的节拍情势，抽象天隐露了莺莺一提到意中人时易以拆穿的欢跃；“琴心”中“宝髻小巧”的“小巧”二字以及“身正在墙东”的“墙东”二字，皆接纳了前切分音节拍，使唱腔旋律正在晦涩中有跌荡，仄稳中有腾跃。
袁派特别考究重面唱句的演唱，擅用喷心、气心、减实词和强音、顿音等技术举行特别处置，制成演唱上的下潮。如《祥林嫂》中“阎王要把我一锯两半分”一句中，“一锯”二字以重音夸大，“分”字以喷心唱法吐出，随即正在三大节的拖腔中又屡次使用气心，使唱腔若断若绝，衬着了人物心坎的害怕。袁派的甩腔也常经由过程句幅的扩大、节拍的抑扬、调式的瓜代、布局的变动，使旋律曲折直合，耐人寻味。
如《黑蛇传·断桥》中的"到往常，凤泊鸾飘两天怨"的甩腔，经由过程句头、句幅的乐汇扩大，隐患上柔婉悠久；《祥林嫂》中“那实是走也易去留也易，左右逢源怎安顿”两句，经由过程宫徵调式瓜代的脚法发生回肠荡气的动机。
袁派唱腔
正在越剧唱腔艺术收展史上，袁雪芬是个主要的代表人物。1943年11月，她上演《喷鼻妃》时，取琴师周宝才开做制造了“尺调腔”，把越剧唱腔音乐促进到一个新的阶段，即越剧音乐史上的“尺调时代”。越剧的一切派别，便是正在“尺调腔”的基本上收展起去其实不断歉富的。
袁雪芬创建的“袁派”，对于越剧花旦唱腔的收展、普及以及派别的构成有着长远的影响。戚俗仙、吕瑞英、金采风、张云霞等年夜家皆曾经承受过袁派的艺术养分，并正在此基本长进一步制造、收展，衍化出戚派、吕派、金派、张派。袁雪芬注意塑制有没有共性的人物抽象，实真仔细天体现其心坎情绪，为此，她广采专与，年夜胆立异，以歉富的音乐语汇制造出一个个富裕特征的越剧新腔及板式；正在演唱时，脆持从人物动身，抒发人物的实情真感，唱法上善于以情带声、声情融会，并用精致而多样的收声处置以及润腔圆法，使唱腔神韵无量。
1940年月，袁雪芬以“悲旦”著称。为了实切反应中国主妇擅良、和顺的性情以及所蒙受的疼痛，她正在传统的“四工腔”中，频仍天、反复天、做作天使用7音，构成了一种悲伤哭诉的唱腔基调，以抒发旧时期主妇哀伤的心声。
那段唱从“滴铃铃铜壶漏没有尽”起，较多使用7音，使唱腔旋律做作天背高音区开展，唱腔声调隐患上特别凄楚悲切；出格是正在甩腔前年夜量使用7音的直调，便成为袁雪芬的特性声调，如“卜咚咚更声正在耳旁”，是较为典范的下句甩腔。正在那段唱腔中，已经经入手下手孕育着越剧“尺调腔”的抽芽。它是从“四工腔”背“尺调腔”转化时代的代表做。