苏轼的书法特点
苏轼（别称苏东坡、苏仙，1037年1月8日-1101年8月24日），字子瞻，又字以及仲，号东坡居士。北宋眉州眉山（古属四川省眉山市）人，本籍河北栾乡，北宋出名文教家、书法家、绘家。
苏轼是宋朝文教最下成绩的代表，为“唐宋八年夜家”之一，“宋四家”之一，奔放派次要代表。代表做品有《东坡七散》《东坡易传》《东坡乐府》等。
苏轼取黄庭脆、米芾、蔡襄被称为最能代表宋朝书法成绩的书法家，开称为“宋四家”。《黄州冷食诗帖》是苏轼存世做品中最为粗彩的代表做，被后代毁为“世界第三止书”。黄庭脆正在《山谷散》里道：“本晨擅书者，自当推(苏)为第一。”
研讨苏轼诗词文赋乃至死仄故事的人没有少。文教家的伟大光环，刺眼患上让人瞧没有浑其做为书法家的亮光水平。
那末，苏轼的书法具备哪些特征呢？
用朱歉腴
苏轼书法给人第一向不雅感便是歉腴。肥金体以肥出名，而苏轼的书法倒是以肥为好。固然，环胖燕肥，大家喜欢没有同。有人第一眼便喜好上了苏轼的书法，也有人对于苏轼书法的第一不雅感没有好。
赵孟頫便评估苏轼的书法如“乌熊当讲，森然可怖”。黄庭脆也以为苏轼书法用朱过歉。正果云云，正在苏轼的书法中，少少瞧到枯笔，飞黑，而是字字歉润。苏轼的一切做品，皆有此特征。如《谈锋先生帖》、《取董少民帖》。
结字扁仄
取欧体字形的建少相同，苏轼书法的结字，多呈扁仄。那一特征，正在其《赤壁赋》、《洞庭秋色赋》等做品中，皆有凸起表现。
横沉横重
那一面充实标明，苏轼书法分明遭到颜体的影响。那一书法特征，正在其做品《回往去兮辞》中有分明体现。
笔划伸展
习过黄庭脆书法的人，皆对于他的书法中的撇捺的伸展有很深的体味。而黄庭脆曾经经是苏轼的教死，被称做是“苏门四教士”之一。两人公交颇深，苏轼的不少传说风闻趣事，皆取黄庭脆无关。
果此，苏轼的书法，应当对于黄庭脆有影响。那种影响表现正在那边？研讨苏轼的书法取黄庭脆的书法，没有易收现，正在撇捺的誊写上，乃至正在结字上皆有一个独特面，即皆很伸展。
沉重参差
沉重参差，次要是指苏轼的书法，出格是止书中，字取字之间，常常会呈现用笔一沉一重，以致字体一年夜一小参差散布的韵律感。
如《武昌西山诗帖》中的“但睹降日低黄埃”一句，一年夜一小，参差有致。偶然是多少个字重，多少个字沉，沉重拆配，一样给人很强的韵律感。
如《问钱穆女诗帖》中“借君趣话写秋容，自瞅风琴没有成弄”一句。“借君”二字重，“妙”字沉；“语写秋”三字重，“容自”两字沉；“瞅风”两字重，“琴没有成”三字沉，“弄”字又转重。
年夜小差异
用笔有沉重，字体有年夜小，多少乎是不少名乡信法的一年夜特征。但统一幅做品中，字体年夜小差异之年夜者，苏轼书法堪称标新立异。如《冷食帖》中“哭涂贫”三字。那三字所占比例，比前一止中五个字所占的比例借年夜。
那种字形年夜小差异给人视觉上极强的打击力，真际上也抒发了事先誊写历程中的一种激烈的心情。那种情形，正在《武昌西山诗帖》中也有表现。
娇媚无邪
黄庭脆正在《取景讲使君书》中称“翰林苏子瞻书法清秀，虽用朱太歉，而韵不足”。
那种清秀的神韵，让人瞧起去以为做作率实乃至无邪真诚，毫无狂怪自然之意。减之歉腴的用朱，扁仄的结字，不雅之好像视刁滑贤淑之贵妇，看之已觉死疏，反而顿死一股亲热和煦之意。