冯梦龙在戏曲上的成就
冯梦龙做为戏直家，次要举动是更定传偶，建订词谱和正在戏直创做以及扮演上提出主意。至于冯梦龙创做的传偶做品，但传世的只要《单雄记》以及《万事足》两种，虽能守直律，时出俊语，宜于上演，但所写之事，短少事实意思。
冯梦龙之以是器重更定以及建谱事情，正在于他瞧到事先传偶之做，“人翻窠臼，家绘葫芦，传偶没有偶，集套成套”(《直律序》)的征象宽重。为了改正那种坏处，使之复兴，因而主意建订词谱，造订直律，以期“悬完谱以俟今世之实才”(同前)。同时提出“词教三法”，夸大调、韵、词三者没有应偏偏兴。
正在冯梦龙瞧去，一部劣秀剧做，应当情实意新，韵宽调协，词华分明，文彩斐然，案头场上，两擅其好。冯梦龙恰是正在那种主意使令之下，处置传偶更定事情的。冯梦龙更定的做品达数十种之多，现可考者有17种，个中很有没有少名做，如汤隐祖的《牡丹亭》、《邯郸梦》，袁晋的《西楼记》，李玉的《一捧雪》、《人兽闭》以及《永团聚》，《占花魁》，和《粗忠旗》等。正在更定历程中，冯梦龙夸大闭目标实真做作，开乎道理，凸起中央，否决枝蔓。更定的《粗忠旗》，即是以大方年夜节为主脑，凸起岳飞忠君爱国以及将士国民对于他的恋慕。
他借注意人物性情的多正面刻划，使之死动陈明。以更好天收挥“传偶之衮钺”的做用。正在他更定的《酒家》中，便曾经给各类人物以没有同的共性特性，“虽妇人男子，胸中好丑，亦自明晰”（《酒家序》）。对于于乐律，睹本做降调得韵处，冯梦龙也老是按谱减以建改，以便于演唱。他要更定汤隐祖《牡丹亭》的本果，即是以为那部具备无穷才思的佳构，只是“案头之书，非就地之谱”（《风骚梦短序》），冯梦龙更定的《牡丹亭》，取汤隐祖本著的意趣，虽有所好同，但也切实其实使之便于用昆腔演唱。
《秋喷鼻闹教》、《游园惊梦》、《拾绘喊绘》等出名昆直剧目，便有接纳冯梦龙定本之处。冯梦龙更定传偶的事情，对于于改正创做离开舞台的案头化偏偏背，凋敝明终戏直，起了必定的主动做用。
正在戏直扮演艺术圆里，冯梦龙也有没有少粗湛之论。他正在《单雄记序》中提出，“歌者”必需辨认调的宫商，音的浑浊，没有能“弄声随便”、“唇舌齿喉之无辨”。正在更定传偶的眉评中，也不时“提醒”演员，那边是“粗神结***”处，戏要做足；何直演时没有宜删略。请求演员应仔细发会脚色的头脑情感，气量风姿，和其所处的艺术情况，上演模样形状以及共性去。那标明冯梦龙正在成心天切磋扮演艺术的法则，并从实践上做了一些总结。
冯梦龙的集直散《含蓄歌》以及诗散《七乐斋稿》，均已经得传。从残余的数十尾做品中能够瞧出，其集直多“极摹别恨”之做。他的诗以普通仄易睹少，虽没有成诗家，但亦有可不雅之做。如正在知县任上写的《催科》，个中便有“带青□早稻，垂黑鬻孤孙”之句。正如钟惺所评：“下句更惨。二语出催科吏之心中，亦迫不得已之极矣。”（《明诗回》卷七）
别的，冯梦龙借曾经介入校正粗刻《火浒齐传》，评纂《古古谭概》、《宁靖广记钞》、《军师》、《情史》、《太霞新奏》等，并有笑话散、政论文等十余种传世，借撰有研讨《秋春》的著述《麟经指月》。
明朝文教因此小道、戏直以及平易近间歌直的凋敝为特征的。小道、戏直圆里，很有一些年夜做家，但正在小道、戏直、平易近间歌直三圆里皆做出了出色奉献的，明朝唯冯梦龙一人罢了。
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