晏几道的词有何特点
黄庭脆曾经正在《小山词序》中枚举出晏多少讲的“死仄四年夜痴尽处”——“官吏连蹇，而没有能一傍朱紫之门，是一痴也；论文自有体，没有肯做一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人冷饿，而里有童子之色，此又一痴也；人百背之而没有恨，己疑人，末没有疑其欺己，此又一痴也”。仿佛是贬，实在是称许，更次要的是凸起了晏多少讲性情的特征——痴，即薄情。
一部《小山词》，把词人的杂情痴意归纳患上极尽描摹。其实挚、深婉、固执的情绪抒发，成了《小山词》最凸起的特征，那个凸起特征详细体现正在上面多少面：
1、杂情钝感的品性以及薄情没有移的特性
实取痴是晏多少讲的性情特征，那种特征贯串了他的齐部词做。他的词充斥了发愁以及伤心，冯煦道他是“古之快乐人”，黄庭脆道晏多少讲词“浑壮抑扬，能坚定民气”，取年夜晏词那种浓浓的忧愁以及富于哲理完整两样。
鲁迅学生曾经透彻天指出：“有至情之人，才干有至情之文。”《小山词》中的很多至情况象实在便是至情晏多少讲的实真写照，《小山词》的杂情中，是有“痴”的果素正在起做用。不管是逃情旧事，写对于恋情悲愉的休会，借是感慨分别，表达刻骨相思的情怀，皆充斥着一股激烈的情绪，那情感往往被衬着到特别浓郁的天步，远痴带狂，乃至“在理”，以致于被人称之为“鬼语”。
2、抒怀的“背内转”取团体化
抒怀小词到了晏多少讲，已经分明天由早唐五代没有具共性的素歌转为抒写一已经之情的词篇。从整体上瞧，晏多少讲此类词做已经离开了歌舞悲场上遇场做戏的性子，便对比更带着团体的色调了，而没有是《花间散》的出有共性的素词了。那是一面没有同。晏多少讲的那些有专指的情词已经从其余素词中跳脱进去，重心背内转，背情深处转，没有胶葛于素事自己，侧重于男女情爱中央灵的感到取共识。勉力发掘以及体现的是心灵中的心情，是更深、更细、更奇妙的情的秘闻。
3、言语深婉精致、情绪直合跌荡。
晏多少讲词常常用语较重，情感色调激烈。比方“拼”字的使用便是晏多少讲词的凸起用语。才子别后音尘悄，肥尽易拼。（《丑仆女》）、便中烦恼易拼处（《风进紧》）、才听便拼衣袖干（《浣溪沙》）。
那些文句用“拼”，或者抒发情感的无奈把持，或者抒发仆人公为情没有惜所有的信心，或者抒发情绪的尽易割舍。那个“拼”字，成为了《小山词》抒发情绪极致的一个十分抽象的字眼，也是晏多少讲苦爱情结抽象写照。词人的特别用情、为卿而狂的心态以及神态正在那一“拼”中以及盘托出、宛在目前。别的，诸如“治”、“醒”、“破”、“末路”、矾限”等带有激烈情感色调的字眼，正在《小山词》中呈现的频次也很下。
以梦写情，是词人行情直合跌荡的主要体现情势。晏多少讲能够道是一个以梦写情的下脚。一部《小山词》，“梦”字到处可睹。据统计，词散中有57尾皆写了梦乡，占他齐部词做约四分之一。梦乡，成为了词人的一个强无力的抒写情绪的圆式。不管因此梦去逃忆旧事前尘，借是借以抒发人死如梦之感，也不管以梦去抒写思相思怀人之情，或者是将事实中易以真现的希望以梦托之，没有中乎皆是一种郁结之下的情绪渲鼓圆式。
综上所述，以行情睹少的杂情词人晏多少讲，其杂情钝感的天分以及深厚、婉直、沉郁的抒怀作风开力制便了《小山词》杂情特征以及动听心魄的艺术魅力。
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