哈岚贝勒爷历史原型介绍(哈岚贝勒原型是谁)
东四牌楼东主要讲述清末贝勒哈兰的生平。哈兰性格散漫胆小，但天真善良。有些观众可能会觉得哈兰的脸长得像"愚蠢"但这其实是最接近真实历史的。哈兰有原型人物吗？跟你说说这个问题吧。哈兰出生的时候，离清朝灭亡已经不远了。他需要适应新的生活。剧中的故
事设定还是挺有意思的，这个突破点很难得。感兴趣的朋友可以关注一下。
1.哈兰的历史原型
据悉，《东四牌楼东》为原创剧本，剧中人物多为虚构，男主哈兰百丽叶无具体历史原型。
剧中哈兰出生于清末民初，是清朝最后一位贝勒。他喜欢玩和食物，曾经作为班杜入宫。皇宫大厨与哈兰已忘旧友，意气相投。太监王与养子盗走国宝，被谢神厨制止，谢神厨身亡。国宝的下落在哪里？厨师谢申只告诉哈兰。从那时起，保护国宝就成了哈兰的责任。哪怕反派多方迫害，也绝不妥协。新中国成立后，这些国宝由哈兰无偿捐献给国家。
哈兰的设定是一个没落的皇族，他喜欢美食，和厨师和解是为了忘记新年。谢神大厨临死前把保护国宝的重任交给了哈兰，让哈兰迅速成长起来。无论那些贪婪的达官贵人如何试图逼迫他们，哈兰都拒绝说出国宝的下落。
经过两年的打磨，《东四牌楼东》的剧本终于成型了。筹备期间，导演郭宝昌精益求精，根据史料亲自修改剧本，完善每一个细节。《东四牌楼东》融入了郭宝昌最擅长的京剧元素，具有强烈的时代感。看这部剧，观众有一种穿越时间的感觉空。
作为一名资深艺术家，郭宝昌毫不掩饰自己的立场。他曾经说过:"现在市面上有很多烂剧，我不知道他们拿着那些钱在做什么。原因是创作团队缺乏做好作品的使命感和责任感。对口型省钱省事，但是你出来的东西观众能感受到。好就是好，坏就是坏，揉不得半点沙子。"
2.哈兰的性格特征
《东四牌楼东》里，可能有观众"误解"傅大龙演贝勒，但看起来像个傻子。也是年轻观众的审美障碍。好好的贝勒怎么可能活着让傅大龙装傻？这并不奇怪。清末贝勒家族以此为象，以此为"浪漫"一个重要的标尺。另外，大部分清朝的亲戚通婚，生下智力低下的孩子也是必然的。
在这个认知层面上，恰恰相反，傅大龙把贝勒推到了傻子的序列里，这是正确的，甚至是接近真相的。我们甚至可以从这位贝勒身上看到贾宝玉的影子。然而在接下来的故事中，这个蜜罐中的贝勒开始岌岌可危，面临生存的问题。突然，这个人变得又硬又软又蠢。那是性格化的必然结果。
《东四牌楼之东》中，桥段都是斜跨的。比如皇帝和贝勒在宫廷打棒球，很生动。就连皇帝坐车去厨房指挥烹饪的桥段也很热闹。对于熟悉天皇面孔的年轻观众来说，这些内容也是一种审美障碍。但从创作角度来说，放贝勒、皇帝等是正确的。融入到正常生活中，处理这些角色，而不是让他们看起来像脸。
所以这部剧的每一个小桥流水，单独拿出来看，都很有味道。观众可能会觉得有些桥段的表现有点过了。事实上，《东四牌楼东》追求的就是这种戏剧性的味道，也就是让许多桥段表演略显过火。尤其是人物本身的装腔作势，恰好契合了清末民初的遗风。
3.东四牌楼亮点
"东四牌楼"目前最大的问题是小的还好，大的缺乏新意。这出戏应该是男主角贝勒的"成长史"，为此"历史成长史"贝勒一起写了几本关于保护王室的书。在剧情内容上，《东四牌楼东》强调角色，忽略剧情。
就像老酒馆一样，也是典型的以人物为中心，以故事为主线的作品。甚至可以说，这样的作品都是讲述人物的日常琐事，没有一条能勾起观众的故事主线。这种典型的、老套的编剧创作模式，可能并不适合当下的年轻观众。老编辑当然是个"老编辑"现在对于这种注重人物塑造的作品，已经不陌生了，甚至还有一种审美爱好。
对于年轻观众来说,"短篇小说"可能是大家负面评价的主要原因。而且在角色塑造上，该剧对很多细节的处理非常精准，甚至有很多巧妙的用笔。比如男主角想出去，但是女仆不允许。双方争执，贴身侍女以可能挨打为借口拦住贝勒。这个贝勒居然说，我要跪下了。然后，这个贝勒给丫鬟磕头等等。这个桥段成功塑造了人物形象。