《牡丹亭》的艺术特色
《牡丹亭借魂记》（简称《牡丹亭》，也称《借魂梦》或者《牡丹亭梦》）是明朝剧做家汤隐祖创做的传偶（脚本），发行于明万历四十五年（1617年）。
该剧刻画了民家令媛杜丽娘对于梦中墨客柳梦梅倾慕相爱，竟伤情而去世，化为灵魂觅寻事实中的爱人，人鬼相恋，最初妙手回春，末于取柳梦梅永结齐心的故事。该剧文辞高雅，言语奇丽。
沈德符《瞅直纯行》道：“《牡丹亭梦》一出，祖传户诵，多少令《西厢》加价。”《牡丹亭》除了了有深入的头脑内在中，其艺术成绩也长短常出色的。
一是把浪漫主义脚法引进传偶创做。尾先，贯串全部做品的是杜丽娘对于幻想的激烈逃供。其次，艺术构想具备古怪跌荡的梦想色调，使情节古怪，直合多变。再次，从“情”的幻想下度去不雅察死活以及体现人物。
二是正在人物塑制圆里注意展现人物的心坎天下，收挖人物心坎幽微精密的情绪，使之形神毕露，从而付与人物抽象以陈明的性情特性以及深入的文明内在。
三是言语浓丽华素，意境长远。齐剧接纳抒怀诗的笔法，倾注人物的情绪。另外一圆里，具备偶巧、尖新、峻峭、细微的言语作风。那些特征背去深受一定。一些唱词曲至古日，仍旧到处颂扬。体现出很下的艺术火准。
《牡丹亭借魂记》具备陈明的浪漫主义特征，做者殷勤旷达天付与“情”以超出死去世的力气。
杜丽娘履历了事实、梦境取幽冥三个地步，那隐然是做者梦想的产品。做者借用三种地步的艺术对于最近抒发幻想以及头脑，用梦境以及幽冥反衬出了事实的严酷。
杜丽娘的梦乡是那末和顺缱绻、五光十色。醉过去里对于的是母亲的絮聒以及悲凉单调。幽冥中判民固然里目狰狞，究竟替她查了婚姻簿，放她出了枉去世乡，表现了一种情面味。借魂前面对于的女亲反而只要热酷以及僵直。那些皆很好天表现了做者对于理教的批评力气。
同时做品出现着千奇百怪的色调，花神、地皮、天府判民、鬼卒，取事实中的人物布局成为了事实以及粗神双重天下，深入刻画出了启建社会的实质。最初让事实中没有大概的恋情幻想患上到了真现，表现了做者激烈的幻想主义色调。
剧中的直文，体现了做者正在艺术言语上的成绩。出格正在抒怀圆里，正在刻画人物性情、刻划杜丽娘的心思举动以及粗神天下圆里十分仔细实真。
《牡丹亭借魂记》的主动浪漫主义的体现圆法对于后代的影响也是长远的。做者使用年夜胆的念象、艺术的夸大以及直合古怪的戏剧情节，将事实社会同阳曹天府一致起去，将人取鬼一致起去，从而塑制了下度幻想化的人物抽象，抒发了本人的幻想以及希望，实现了反启建礼教的主题。
《牡丹亭借魂记》浪漫主义以及事实主义的下度一致，使《牡丹亭》成为厥后文人教习、自创的一个典型。沈璨曾经受汤隐祖的影响改编《牡丹亭》为《同梦记》。借有臧懋循的《牡丹亭》、冯梦龙的《风骚梦》、缓日羲附《牡丹亭》等剧做，皆是《牡丹亭借魂记》的绝写。
明朝纯剧家吕天成：“触目惊心，且奇妙迭出，无境没有新，实堪千古矣！”
明朝戏直实践品评家沈德符《瞅直纯行》：《牡丹亭梦》一出，祖传户诵，多少令《西厢》加价。