人物画的传统特点
人物绘(英文：Figure painting)的发生早于其余中国绘科。正在周朝即有惩恶戒恶的汗青人物壁绘。至战国秦汉，以汗青事实或者神话中人物故事以及人物举动为题材的做品年夜量出现。
中国的人物绘，简称“人物”，是中国绘中的一年夜绘科，呈现较山川绘、花鸟绘等为早；年夜体分为讲释绘、士女画、肖像绘、习俗绘、汗青故事绘等。人物绘力图人物共性刻划患上传神逼真，气韵死动、形神兼备。其逼真之法，常把对于人物性情的体现，寓于情况、氛围、身材以及动静的衬着当中。故中国绘论上又称人物绘为“逼真”。
历代出名人物绘有东晋瞅恺之的《洛神赋图》卷，五代北唐瞅闳中的《韩熙载夜宴图》，北宋李公麟的《维摩诘像》，北宋李唐的《采薇图》等。
传统特征
中国人物绘家主意：以形写神、形神兼备。松松捉住无利于逼真的眼神、脚势、身姿取主要细节，夸大分手主次，有详有略，详于传情的里部脚势而略于衣冠，详于人物举动及其瞅盼吸应而略于情况刻画。正在人物举动取情况风景的闭系上，抒怀性的做品常常借制造意境气氛衬托人物神态，道事性的做品正在接纳横幅或者少卷构图中，尤擅于以情况风景或者室内摆设分别空间，接纳主体人物反复呈现的圆法，把收死正在光阴历程中的事务逐一展道，冲破了一致时空的范围。
人物绘中利用的文字技术取技法，正在写意设色、黑描以及小工笔做品中，更器重笔法的基干做用，为此制造了十八描。笔法或者描法一圆里从命于抽象的布局量感、量感取模样形状，另圆里也要传播做者的情感，同时借用以表现做者的团体作风。正在工笔人物绘中，文字互相为用，笔中有朱，朱中有笔，一笔降纸，既要状物逼真，又要抒怀达意，借要隐现团体作风，其易易水平近胜于山川花鸟绘。
被称为止乐图的人物肖像绘，一概把人物置于最易展示其气量品德的特定风景中，具备没有同于一样平常肖像绘的特征。正在色调利用取诗字画印的分离上，人物绘具备一样平常中国绘的特征。正在中国传统画绘中，肖像绘取人物绘的创做客体皆是人，皆以主观存正在的人物做为不雅察对于象以及创做素材。可是，正在转化为艺术抽象时，肖像绘有着比人物绘更加事实而详细的请求。尾选，肖像绘考究实真性。肖像绘刻画的必需是主观存正在的、详细的、特定的某团体，是正在事实死活中或者汗青上真际存正在的实人。而人物绘则可经由过程归纳综合、综开乃至念象，创做出非特定的、范例化的乃至实构的人物抽象。
中国现代肖像绘人特别器重“真有其人”，古时称肖像绘为“写实”、“写照”、“写影”。很多叙述肖像绘的实践也把不雅察以及刻划实真人物做为创做的动身面。如东晋·瞅恺之“真对于”实践，北齐·开赫“应物象形”观点，宋·苏轼“灯下与影”，元·王铎“写像法门”，浑·蒋骥“以近与神”圆法。肖像绘的社会功效、做用次要为实人写貌留影，再现主观事实，收挥了解功效，同时做为怀念、供奉、借鉴的图象，到达教养目标。
唐·张彦近正在《历代名绘记》中指出：“以忠以孝，尽正在于云台。有烈有勋，皆登于麟阁。睹擅足以戒恶，睹恶足以思贤。留乎描述，式昭衰德之事。具其成败，以传既往之踪。”肖像绘请求“中形酷似”。
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