韩干《牧马图》有什么艺术手法
《牧马图》刻画了一名虬须戴巾、腰插马鞭的奚民筹办出中放牧的情况。主题明瞭，情节复杂，图中乌黑单马，奚民虬髻戴头巾，脚执缰疾驶。
此图线条细微遒劲，勾出马的强健体形，乌马身配墨天斑纹锦鞍，更示出其神采；人物衣纹疏稀有致，布局宽谨，用笔从容，神彩死动。
抽象
《牧马图》中二马取牧马人既无动姿，更无剧烈争斗的局面，主题亦仄仄无偶，但正在韩干的笔下却患上到了死动的体现。全部绘做的场景似乎是牧马人正在跃下马背之同时，敲响了金蹬勒动了马缰。做者便是捉住正在勒动缰绳的一刹时乌马所做出的反响去刻划马之抽象，如眼中显露出早疑没有解之光，四足正在升降逆序的分列上呈举足没有定状等。而黑马，仿佛已经分明仆人企图，沉踩碎步，甩动马尾，眼中显露了取乌马完整没有同的神情。那样使患上图中马的抽象精致而无情趣，亦使全部绘做更富裕诗意。
别的，那幅《牧马图》正在制形下风格取做者其余绘做同样，也是身形硕胖，声势富丽，颈项下耸，独出歉神，充实表现了做者从写死中患上去的风度形状。
构图
正在构图上，《牧马图》亦颇具匠心，乌马置于绘幅前端，凸起齐马的富丽声势；而黑马则使用乌马的相叠着笔没有多，以臀部交卸其雄壮，以眼夸大其模样形状，以尾面出其动感。两马取人那三者谋划地位也十分开理，若黑马稍进半步，绘里则隐患上刻板；若前进一步，将使全部绘里发生没有仄稳动机。
线条
《牧马图》中，做者用笔宽谨，其线条初末扣准马的布局，逆着肌体抑扬升沉。运线之细细、沉重，亦视对于象没有同部位之量感而患上心应脚天变动着。如背部取臀部之线条，给人有如触肌肤富裕弹性之感，取蹄部线条完整没有同。即便是蹄部，又因为先后部位本果，体现出没有同动机。前部果蹄骨脆硬，线条挺硬脆劲，尔后部则果蹄筋取蹄毛本果线条活跃舒放。乌黑两马正在利用线条圆法上也没有尽不异，做者既注重了前细后细的透视闭系，也没有无视前重后沉的色调动机，乌马线条细犷而薄真，黑马线条细劲而晦涩。
创做后台
韩干出生清贫，幼时觉得酒家收酒为死。后结识绘家王维，为其欣赏。今后努力苦教十载，末有所成。于唐天宝年间诏进成为宫庭绘师。韩干绘马，研讨做作之马，写心中感想之马。唐玄宗曾经令韩干以宫庭绘家陈闳为师教习绘马，但韩干却回覆：“臣干自有师，古陛下内厩马，皆臣之师也。”天子内厩之马，力没有曾经施，皆胖硕富丽。《牧马图》其马制型身形胖硕，恰是做作之写照，是源于真际死活、以师事实之马的了局。
后代影响
《牧马图》做为韩干的代表做，表现着他正在鞍马人物等圆里下超的写真火仄。韩干之后，固然情况已经没有同，但那样的绘风却授与先人以没有小的影响。比如，亦因此绘马有名的宋朝李公麟、元朝赵孟頫皆曾经经摹仿过其《牧马图》等多幅做品，他们的创做真际上便是承继了此种作风而减以收展了的。及至今世，郝石林等字画艺术家仍以韩干的《牧马图》为飞禽类绘做的摹仿范本，去脆真其国绘基础功。
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