秦腔的慢板形式

缓板，秦腔基础板式，节拍宽谨，情感精致，旋律歉富，直调曲折委婉，宜于抒发人物内涵情感。经常使用于戏剧中的自道以及抒怀。各类人物皆用。它既是一种自力完全的板式，同时又可转进别的板式。缓板为一板三眼即4/4节奏。分：“苦音”以及“悲音”两类声调。那两类唱腔布局、时价。起句及降腔法则年夜皆不异，只是调性色调以及旋律举行有所区分。缓板正在速率上分缓速、中速以及倏地。

一、喊板

分“实字喊板”以及“有字喊板”。实字喊板即用实字并减重语气去拖腔以到达所需的板式。有字喊板即用必定标准的较强旋律演唱并减进词字，以到达所需的板式。

二、起板

缓板起板可分为[安板]以及[塌板]两类：[安板]没有用铜器，只下一棰，故称“一棰安”；而[塌板]用铜器起板。[安板]起的有[一棰安缓板]、[一棰安勤翻身]、[一棰安拦头]等。[塌板]起的有[年夜塌板]、[二反塌板]、[中塌板]、[快塌板]、[一棰拦头]、[三棰栏头]、[缓傲塌板]、[少棰拦头]、[垛头塌板][哭腔子年夜塌板]、[哭腔子小塌板]、[八鸽沐浴]等。

三、板头过门以及基础过门

缓板板头过门的起法果板头铜器没有一而有区分。传统板头有“三环”、“年夜开首”、“二开首”以及“勤翻身”。那四种板头过门均有悲音以及苦音。个中“三环”最为经常使用。“三环”是由三个乐句搭配形成，除了引子为集板节拍中，其正身有九板，果有没有同的速率，没有同的乐队及吹奏者，出格是主吹打器（板胡）吹奏者没有同，以是同是“三环”却有各类没有同吹奏作风（指花）的呈现，其基础骨架及节奏，时价则不异。个中有简指花、繁指花以及阳司调指花。

“三环”既能够完全情势使用借能够分段情势使用：如[一棰安]起，属完全[三环]；[安板拦头]起，其过门则是从其正身第一大节起；[塌板]以及[一棰拦头]则是从正身第二大节第二拍起，但远三十年去多从第二大节第三拍起；[二反塌板]、[苦腔子塌板]、[八鸽沐浴]等均从正身第三大节第三拍起。正在传统旧程式缓板中，唱腔高低句终的过门后接用[三环]过门，以是“三环”既是缓板的板头过门同时也是唱腔句间过门。

“苦音年夜开首”速率较缓，直调稍少，正身旋律为一板三眼，其意境深厚并富裕歉富的内涵体现力。“悲音年夜开首”旋律洒脱年夜圆、抒怀晦涩，正身为一板三眼。“二开首”旋律有浓郁天平易近族古典神韵，速率较缓，分“悲音”以及“苦音”两类，多用于传统剧中侧面脚色回想、思考、疑虑之心情。它的布局宽谨，旋律性强，正身直调为一板三眼。“勤翻身”亦分“悲音”以及“苦音”两类，直调为两大节，即中眼起、头眼降，以便于俭省光阴很快接唱。

四、缓板唱腔

1、松住口唱法

它是一种特别、典范的唱法，其松住口是缓板唱腔的第一腔即前三字一连喷心演唱，而节拍、时价较为自在。此种唱法经常使用于一出戏的入手下手或者主要唱段的第一腔，它具备***以及咏叹的特征。区分于松住口的唱则为缓住口，其旋律布局较少，心情较为仔细。

2、拦头

即倏地的缓板。拦头或者松拦头是从板式的速率分辨。一样平常只唱一句缓板便转人[松二六]板。如唱两句或者更多句缓板时其取一样平常缓板板式法则不异，只曲直调复杂，速率较为慢匆匆，并有***以及激烈的声势。那种唱腔的板式节拍具备典范的戏剧性色调。偶然下句也可起唱拦头板。果起法没有同，有[一棰拦头]，[缓傲拦头]，[少棰拦头]，[垛头拦头]等。

3、撂板

果正在缓板中唱撂板故称其为“缓撂板”。（又称“闪板”）。撂板是指扭转缓板的腔句基础法则，使某些腔节扭转强强闭系、并省略过门，使之高低句构成连唱的一种变动情势。常插下于缓板句式当中而没有能成为自力的唱段。撂板偶然可连唱数句，又可转人[二六]板式。那种撂板正在传统剧中死角唱腔尤其多睹。如《放饭》墨秋登唱“郭元帅拔壮丁我家门前”那一下句均为“撂板”。

4、阳司板

其唱腔布局、节奏、起句及降腔法则取缓板同。没有同处则是旋律正在高音区举行，心情凄切、有力。此种唱腔仅限于剧中人物临将去世亡或者去世而回生时使用。阳司板只要苦音。缓板顶用阳司板去演唱的那种阳司缓板多用于死角以及花旦。如《血泪恩》王东才妻去世前的唱段。

5、伤冷调

亦属旋律低落的缓板。年夜体以及阳司板类同，唯用处有别。伤冷调次要为剧中人物病、伤、昏、怠和情感极端衷伤、后悔时所使用。如《葫芦峪·祭灯》诸葛明唱段。

五、句式布局以及唱句降音

唱腔布局的构成取板式变动体唱腔的发生构成无关。缓板唱腔的句式变动特别歉富，总的是由对于称堆叠的高低句形成唱腔的段降。句式布局范例的次要决意果素是文句的字位以及旋律的型态，便是缓板前两句为整体缓板布局的中心，而缓板的第三、四句以及别的句则是前两句的变动重复。缓板唱腔的唱词以十字以及七字句为基本，每一句有四腔。

上句第一腔以及第三腔的变动多样，腔尾的降音也各没有不异（果止当有别）。苦音缓板上句终尾可降到5，↓7，1，2，4等音上；悲音缓板上句终尾可降到5，6，1，2，3音。偶然借可降7音上。十宇句以及七字句缓板四腔起唱的基础法则：上句是中、中、板、头，下句是中、板、中、头。

六、缓板过门

过门是唱腔中的主要构成全体。缓板中的一切过门，除了节拍宽分外，借起着前奏、扶引、间奏、跟尾、衬托、展垫、间歇、缓冲和起兴做势、启上启上等做用。缓板的过门包含有板头过门，腔间过门，句间过门，基础过门，板尾过门，转板过门，歇板过门，留板过门等。句间过门是唱腔高低句后的直调。腔间过门是唱句分腔以后的过门。板尾过门仅限于缓板齐板用。转板过门即上板过门。

总之一切过门的板眼法则很强。即便是统一过门，果各类本果亦有所变动。如剧情松张时速率变快，过门一样平常是简而短；缓速而抒怀的唱句，过门一样平常是繁而少。旋律下的唱腔用下旋律的过门启缀，低旋律唱腔一样平常用低旋律过门减味，但非尽对于。比方倏地的唱腔偶然反需繁音慢匆匆的过门去减强其强烈热闹以及松张之心情；缓速的唱句偶然反需音符密简的过门去体现其伸展或者凄楚。

下唱用低过门发生跌荡直合的心情，低唱用下过门可以使剧情卑进或者冲下。缓唱腔用松过门可把节拍推下来，删强氛围；快唱腔用撤缓速率的过门去发展层进的戏剧内容。一样平常法则是腔以及唱句降甚么音，过门便降甚么音。必定地位的过门没有能移用正在别的天圆。有些过门果剧情必要能够省略。有些过门，比方高低句终的句间过门后借可减用基础过门（三环），那正在开国前艺人们所唱的传统戏缓板中为多。一切那些圆里，包含彩腔中的过门等，均是戏剧化的音乐脚段。

七、转板

缓板转板、即由缓板转为[二六板]，称其为“上板”。上板有上句转板以及下句转板。上句转板一样平常正在第一、三、五、七各句的第二腔入手下手，速率减快，到句终一字或者第四腔最初两字入手下手转匚二六板]，并减上板过门。

八、降板

缓板的降板有“齐板”、“留板”、“歇板”以及“黄板”。

1、齐板

又称缓齐。它又有截板、迄板、提板之称。所谓缓齐即缓板最初一句（下句）以一板三眼的板式布局并用扭转基础止腔法则，即用中中板头的圆法去完美停止唱段的一种降板圆法。秦腔传统剧目中有四句缓齐，六句或者八句缓齐等。均分悲音以及苦音。

2、留板

简称缓留。它是缓板中常常使用的一种久歇或者降板情势。它必需留正在一段完全的唱段终句。行将终句第一腔旋律变动，转进集唱把板留住，再接缓板“游弦”；但偶然也可没有变动第一腔，而曲接转集唱把板留住，留后可转别的板式，也可接挨击乐。缓留板亦分悲音以及苦音。“游弦”直又称“歇板过门”，它是“三环”的变奏，为一板三眼节奏，需接唱时随时可接三环而后接唱。缓板“游弦”即称“缓游板”，其正杆以下：（略）

3、缓歇

缓板的歇板称缓歇。同分悲音以及苦音。它的用处取“缓留板”不异。其唱腔高低句都可歇，并坚持4/4节奏的一般举行。上句歇时唱腔均降正在5音上，并由四大节引子直调转人“歇板过门”（即游弦）。下句歇时必需奏完下句过门的前半全体，再转进“歇板”过门。

4、黄板

借助挨击乐使缓板唱腔完美末行喊“黄板”。

九、彩腔

缓板的彩腔正在秦腔各个板式的彩腔中占次要天位。其品种较多，并有它自力、完全典范天艺术特性。其情势次要是正在缓板唱腔中插人彩腔旋律。彩腔的旋律是本有唱腔的收展或者新质料的减进。一样有“悲音”以及“苦音”。悲音彩腔有“麻鞋底”、“十三腔”、“悲音三环腔”（即“硬三面火”）；苦音彩腔有“苦中乐”、“苦音三环腔”（即“硬三面火”，简称“硬三腔”）、“哭腔”（又称“三推腔”）。彩腔中的过门等均是戏剧化的音乐脚段。

缓板彩腔正在传统戏中多用于死、旦止当。如“麻鞋底”用于《黑玉钿》尚飞琼唱段、《蜜蜂计》唱段；“十三腔”用于《挨金枝》唐君瑞唱段；“硬三面火”用于《吕受正赶斋》、《回荆州》孙尚喷鼻唱段；“苦中乐”用于《起解》苏三唱段、《断桥》黑云仙唱段、《赶坡》王宝钏唱段、《二度梅·重台别》陈杏元唱段；“哭腔”用于《斩秦英》对于唱、《水焰驹》李彦贵唱段；“硬三面火”用于《挨柴劝弟》陈勋唱段、《贫人计·扑池》唱段、《激友》唱段等。