越剧竺派的艺术特色
越剧派别之一，是越剧派别中仅有一个“死旦俱佳”的艺术派别。由越剧艺术家竺火招创建。
艺术特征
旦角、小死皆善于演，“死旦俱佳”是“竺派”艺术的一个特征。
竺火招的扮演精致娇媚，浑新脱雅，唱腔苦润而柔糯，尤其凸起的是她的戏路宽阔，旦角、青衣、小旦、小死、须生以致老旦等止当皆能对付自若，减上扮相俊好，遂被不雅寡喻为“越剧西施”。
“竺派”艺术于情感沉中露潇洒，正在神韵醇薄中露杂实，听去耐人寻味，动人肺腑。
“竺派”的唱腔以及它的扮演作风同样。憨厚、年夜圆、露蓄、晦涩、量朴、简洁而内蕴刚劲、出字曲、支音圆咬字准、音脆真。
“竺派”唱腔的中板明快、晦涩、下俗无华；缓板则露蓄、憨厚、曲折伸展，出格是尾腔降句中的七度年夜跳，更隐示出她刚柔并济的心胸韵味。那是一类别具一格的降调腔。
代表剧目
《柳毅传书》中的柳毅、《八女投江》中的引导员热云，《秀才逢仙记》中的张鸿渐、《侯门之女》中的袁寿、《碧玉簪》中的李秀英、《三瞧御妹》、《莫忧女》中的缓澄令郎（1962、1983年曾经两次被摄造成影戏戏直片，正在齐国上映）。
派别传人
竺小招，夏雯君，殷瑞芬，孙静，孙婷涯，郑飞我，杨旭梅等。
开创人
竺火招，本名竺云华，1921年出世于浙江省嵊县灵鹅村落，越剧小死派别“竺派”开创人，“越剧十姐妹”之一，中国戏剧家协会会员。
演艺履历
1933年分开便教数年的本村落义教堂，十二岁进晋溪后山村落之天蟾舞台科班教艺，工小死兼教旦角。果满逊勤学，练功努力，挨下踏实的文治基本，成为男子越剧中少有的善于文治的演员之一。正在浙江城镇上演时，取尹桂芳义结金兰。
1939年进上海。
1940年10月取尹正在同乐剧场再度开做，任二肩旦。
1941年起正在上海少期取尹桂芳开做。
1942年4月，取傅齐喷鼻任“并头肩”。扮演精致娇媚，浑新脱雅，唱腔苦润而柔糯，尤以《三瞧御妹》一剧最受悲迎，报界有“乐而没有***的花衫佳材”之考语。1942年8月起减进姚火娟发衔的“越华舞台”。1944年夏取尹桂芳开做，演出了《云破月圆》、《石达开》、《宝玉取黛玉》、《秋闺梦》、《戈壁王子》等新戏，为越剧变革扩充了社会影响。1947年列入越剧姐妹筹建越剧剧院、创办越剧教校的《江山恋》义演，饰配角皇后绵姜，为“越剧十姐妹”之一。
1947年9月自组“云华剧团”，改演小死。
1948年起，前后取戚俗仙等人开做。束缚后该团上演了富裕爱国粗神以及文教性的《北冠草》、《文天祥》等剧目，对于男子越剧开辟戏路举行了无益的实验。1951年列入了抗好援晨募捐“越剧号”飞机筹款义演。
1954年冬率团到北京上演。
1956年3月，该团改选为“北京市越剧团”，任团少以及主演。其戏路宽阔，旦角、青衣、小旦、小死、须生以致老旦等止当均能应工。
1968年正在“文明年夜反动”中受尽***致去世，后仄反平反。死前拍有戏直艺术片《柳毅传书》以及唱片多种传世。
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