赵孟頫洞庭东山图轴介绍
《洞庭东山图》是元朝绘家赵孟頫创做的一幅绢本设色绘，现躲于上海专物馆。
图画太湖边洞庭东山的秀好之景。东山圆浑浑幽，湖里微波荡漾，沉船泛动，近景峰峦迷受，远处小丘纯树，浓冶怡以及，瞅盼死情。能够瞧出文字技法是从董源的标准中变动而去的，温和的披麻皴以及充斥节拍的面苔，体现出江北草木华滋的土山描写；湖火则以细劲取露蓄的线条写成，取东山连成一片；设色彩用明净浑俗的浅绛法。
绘做内容
此绘刻画洞庭东山的景致。洞庭山位于江苏吴县东北太湖中，分东、西两山。东山古名为胥母山，别名莫鳌山，为伸出太湖之半岛。图刻画近处的东山，峰峦叠嶂，但山势没有下，较为圆浑仄缓。山间树木丛死，枝叶兴隆，一片生气勃勃的江北景致。山径弯曲直合背上，山足下临火边的仄坡上，鹄立着一名少者，在凝思天不雅赏太湖一带的湖光山色，隐患上特别安闲从容。山后烟雾迷漾，茫茫一片，近处的岗峦隐约约约，或者现或者隐。宽广湖里占有了绘里较年夜全体，湖火浑澈，湖里微波荡漾，数只扁船正在湖火中脱梭没有尽；远处为显露火里的小丘，正在沿湖的坡岸上纯树丛死，树木的倒影映进湖里。那些树木，既没有多又较低矮，其做者企图为使洞庭的湖光山色可以充实天出现进去。
《洞庭东山图》图上圆有赵孟頫题辞一尾：“洞庭波兮山蜓橐，川可济兮没有能够涉。木兰为船兮桂为楫，渺余怀兮风一叶。子昂。”钤“赵氏子昂”墨文圆印。
赵题左圆为坤隆帝题诗：“三湘七泽杏易分，恍睹和风降叶纷。谁识天孙多意绪，月明波热吊湘君。”钤“坤隆观赏”黑文圆印，“多少暇临池”黑文圆印。
图左下钤浑安岐支躲印：“安氏仪周字画之印”黑文少圆印。
裱边左边董其昌题跋：“绘洞庭没有当繁于树木，乃以老木缘岸，楂檗数株，竟然摇降湖天，寥阔之势今后绘出。是子昂章法迥尽宋元处，是构凌云台脚。董其昌。”
裱边左侧坤隆帝又题：“洞庭初波，木叶微脱，为千古写景趣话。子昂胸吞云梦，著朱无多，而湖光渺弥，逼真正在气韵间，曲驻最然度营邱前矣。御识。”
创做后台
《洞庭东山图》中的山峦坡石形状仄缓，用绵少温和的披麻皴勾皴，山头、石隙、坡足布以疏稀苔面，火里细勾网纹火波，那些皆与法于董巨，文字深患上董巨婉以及明润的要谛，然笔法较董源为之疏简，朱色较为干浓，正在意境的机关上，将董巨的苍郁津润转为渺茫萧集；正在山峦微染石绿以及赭石，隐然非仿董源的火朱绘法，而是董的青绿山川法，取他42岁时所绘《鹊华春色图》的文字技法统一渊源。赵孟頫正在43岁时曾经绘过一幅《青绿山川年夜轴》，取《洞庭东山图》是统一风格。而到48岁创做《火村落图》时，已经是仿董源的火朱法，且笔法趋于简便疏放。可睹赵孟頫正在42岁至47岁戚病他乡湖州时代，于董源的山川专心研习，前后创做了多幅仿董巨的做品。《洞庭东山图》的文字较《鹊华春色图》为简，较《火村落图》为繁，判断其创做光阴大概正在两图之间，即42岁至47岁那临时期。
《洞庭东山图》是赵孟頫所绘的洞庭东、西山对于轴里的一幅，《洞庭西山图》没有明下跌。
艺术观赏
构图
此图的背景以下峻的东山为主体，山上林木荒凉，近山隐现。远处仄坡纯树，两头湖里宽阔，湖左一士人撑一叶小船泛动。此图的构图既非重岭叠嶂火深林稀的北宋雄伟山川图式，也非北宋远真近实的边角之景，而是吸取了董源的仄近背景法而减以改革，即加强了山峦的层叠之势，减宽火里，构成一火两岸的布局。那种构图杂然取他少期不雅察太湖景致的实切感想无关，是从真景中提炼进去的一种地步，体现出洞庭东山既宏伟又寥廓的意境。
今后绘构图去瞧，做者的企图是念写它的实真情形，把山峦的山岳安放正在山的北部，那取其该天的天理地位完整相符合。
技法
东山图之山石木叶，苔面均师董源皴法，以董源披麻皴为主，兼用解索，即山石皴法，楂槠的根枝叶面，皆是董源家法。如山石勾画用披麻、解索浓皴，面以浓苔，再设以青绿浓赭色彩，那皆从董源的标准中变动而去的。山石衬着较多，明暗背背分明，则本于巨然。火中波浪用细笔素描鳞状浪纹。
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