《渭城曲》简介及名家点评
《渭乡直》是唐朝墨客王维创做的一尾诗。此诗前两句写渭乡驿馆光景，交代收其余光阴、天面、情况氛围；后二句转进伤别，却没有着伤字，只用碰杯劝酒去抒发心坎激烈深厚的惜别之情。齐诗以洗尽雕饰、开阔爽朗做作言语表达别情，写患上情况融会，神韵深永，具备很强的艺术传染力，降成以后便被人披以管弦，周到传唱，并成为传播千古的名直。
渭乡直
渭乡晨雨浥沉尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳闭无端人。
黑话译文
渭乡凌晨一场秋雨沾干了沉尘，客舍四周青青的柳树分外浑新。
老伴侣请您再干一杯饯别酒吧，出了阳闭西路再也出有好友人。
名家面评
宋朝刘辰翁《王孟诗评》：更万尾尽句，亦无复远，古古第一矣。瞅云：先人所谓《阳闭三叠》，名下没有实。
元朝释圆至《笺注唐贤尽句三体诗法》：尾句躲止尘，次句躲合柳。两里皆绘出，妙没有露骨。从戚文“莫行一杯酒，嫡易重持”变去。
明朝李东阳《麓堂诗话》：做诗没有能够意徇辞，而须以辞达意。辞能达意，可歌可咏，则能够传。王摩诘“阳闭无端人”之句，衰唐之前所已讲。此辞一出，临时传诵没有足，至为三叠歌之。后之咏别者，一言半语。殆没有能出其意以外。必如是，圆堪称之达耳。
明朝桂天祥《批面唐诗正声》：《阳闭三叠》，唐人觉得收止之直，虽歌调已经亡，而音节自我悲畅。
明朝敖英《唐诗尽句类选》：唐人别诗，此为尽唱。
明朝胡应麟《诗薮》：“数声风笛离亭早，君背潇湘我背秦”、“日暮酒醉人已经近，谦天风雨下西楼”，岂没有一唱三叹，而气韵衰飒殊甚。“渭乡晨雨”自是心语，而千载如新。此论衰唐、早唐三昧。
明朝下棅《唐诗正声》：吴劳一曰：语由疑笔，千古善于，既开光泽，兼空逃琢，太黑、少伯，何遽胜之！
明朝陆时雍《唐诗镜》：语老情深，遂为千古尽调。
明朝唐汝询《唐诗解》：唐人饯别之诗以亿计，独《阳闭》擅名，非为其实切无情乎？凿浑沌者皆上风也。
明朝周珽《唐诗选脉会通评林》：开枋患上曰：象征悠久。唐汝洵曰：疑脚拈出，乃为收别尽唱。做意者正没有能佳。蒋一梅曰：片行之悲，使人魂断。
明终浑初邢昉《唐风定》：风味超常，声情砭骨，自我百代如新，更无继者。
明终浑初黄死《唐诗戴钞》：先面别景，次写别情，唐人尽句多云云，究竟以此尾为第一，唯其心胸沉着，风韵隽永，诸做无出其左故也。得粘须将一二倒过，然究竟挪动没有患上，由做者临时天机凑泊，宁肯得粘而语势没有可倒转。此今人神境，已易到也。
浑代钱良择《唐音审体》：刘梦患上诗云“更取周到唱渭乡”，黑居易诗云“听唱阳闭第四声”，皆谓此直也，相传其调最下，倚歌者笛为之裂。
浑代焦袁熹《此木轩论诗汇编》：古古尽调。“渭乡晨雨浥沉尘”上面决没有是逢着个下僧，逢着个处士，此钩魂摄魄之道。第三、第四句没有可连读。降句热火一涕，却只是冲心讲出，没有费觅思。
浑代吴瑞枯《唐诗笺要》：没有做深语，声情沁骨。
浑代缓删《而庵道唐诗》：人皆知此诗后二句妙，而没有知盈煞前二句提顿患上好。此诗之妙只是一个实，实则能动听。后维奇于路旁，闻人唱诗，为之降泪。
浑代吴煊《唐贤三昧散笺注》：惜别意悠久没有露。《阳闭三叠》素称古古，音节最下者。按“三叠”为度直者叠第三句也。相传倚笛亦为之裂。
浑代沈德潜《唐诗别裁》：阳闭正在中外洋，安西更正在阳闭中。行阳闭已经无端人矣，况安西乎？此意须微参。
浑代宋瞅乐《唐人万尾尽句选评》：收别诗要情趣俱深，意境两尽，云云篇实尽做也。
浑代赵翼《瓯北诗话》：大家意中一切，却已有人性过，一经道出，便大家如其意之所欲出，而易于流播，遂足传事先而名后代。如李太黑“古人没有睹古时月，古月曾经经照今人”，王摩诘“劝君更尽一杯酒，西出阳闭无端人”，至古犹到处颂扬，皆是先患上民气之所同然也。
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