电影洪兴十三妹简介影评（洪兴十三妹讲的什么故事主题）
电影《洪兴十三妹》：她不懂女人，但她始终是个女人！
1999年，吴君如凭借电影古惑仔情义篇之《洪兴十三妹》，摘得第18届香港电影金像奖最佳女主角的桂冠。
她喜极而泣，感谢着陪伴她领奖的妈妈，以及导演等工作人员，这个奖，对于她来讲，意义非同凡响。
在人才济济，美女如云的上世纪八九十年代的香港娱乐圈，姿色不算抢眼的吴君如，为了站稳脚跟，只好另辟蹊径。
她摒弃了女明星们最在乎的，展现给大众的靓丽荧幕形象，极尽地扮丑，装粗俗，非常豁得出去。
既然不必在意美不美，那么，每一个抓住的渺小，也会诞生出星辰般的亮丽，从点滴起，可以一步步磨练演技。
“不积跬步，无以至千里。不积小流，无以成江海”，影后的殊荣，也要靠日积月累的勤奋加努力。
既然电影《洪兴十三妹》的落脚点在情义二字上，那么，义薄云天这个通常用在男人身上的词汇，在女人身上又会产生什么样的效应呢？
女人的代名词里，少不了柔弱等突显弱势的形容，但吴君如饰演的十三妹，是个特殊的存在，就像她也是香港电影史上一个独特的存在。
她没有女扮男装，但看起来却像个十足的男人，弱化了女性的特点，梳着油光利落的短发，亮闪的耳饰分配在多个耳洞上。
砵兰街的大姐头，是一个叫得响的头衔，她归属的洪兴，帮派特征是善于打斗，但她却不擅长拳脚功夫。
她擅长的是十拿九稳的气势，但这养成的气势，也经过了九九八十一难的磨练。
远去的那个叫做崔小小的假男孩，是十三妹的前生，她成长的环境，龙蛇混杂，乱象丛生。
原生家庭已固定，她没得选择，她也不喜欢学习，也没有什么目标，只不过想住上新房换个环境。
但现实可能最不愿当阿拉丁神灯，满足人们形形色色的愿望，崔小小的愿望，还是在打击下落空。
虽然她看起来是个假小子，可也少女怀春，她喜欢上一个绰号为可乐的东兴拳击手。
可对方却对她没有多余的意思，所以，她的初恋，也成为落空，甚至使她一度怀疑自己，不敢再爱男人。
拥有“女人的细心，与男人的魄力”的十三妹，丢掉崔小小的狼狈，从香港到珠海，再从珠海回到砵兰街，她重整旗鼓再战江湖。
男人立足尚且困难重重的洪兴，十三妹一个女人却混出了名堂，她是“言必出，行必果”的人，从不食言。
可乐无意间，帮她报了仇，她就铁了心，要跟他走，当牛做马任劳任怨，也不在乎。
其实，电影灌输出的某些帮派思想，并不值得推崇，但本电影因吴君如亮眼夺目的演技，成为不可错过的经典。
她为何能凭借此角色，在舒淇、邱淑贞和袁咏仪等实力强劲的候选人中，勇夺最佳女主角呢？
单从一系列自然不做作，衔接紧密，又由内到外，深入细致的面部表情上，也可以见识什么叫实至名归。
洪兴的“太子”遇袭，后来查明是东兴的人干的，其中一个人，正是十三妹日思夜想的初恋，可乐。
可乐不辞而别，去了马来西亚后，就音信全无，在十三妹决定不再爱男人的时间里，她却始终无法完全忘记那个人。
一听到他的名字，她就感到瞳孔地震，所有的牵挂与思绪浮现，但她已与对方各为其主，是竞争对手的关系。
可十三妹再次与可乐重逢，她只想说“很久不见”，心早已飞了，也暂且先把帮派竞争放在了一旁。
她当了许多年的砵兰街老大，也有了洞悉他人言语间玄机的能力，东兴的本叔救过她，她有感激之情。
但本叔为了争地盘，也要动她手里的蛋糕，还用“枪打出头鸟”的话，来警告她老大不是谁都能当得久，但十三妹不想应允他的拉拢。
她觉得自己喜欢的男人，不爱自己，所以再也没有勇气当女性，但当她故意转换了性别，表现着强势占领后，又认为也不懂女人心。
她不懂女人的心理，可又一次看到曾让她悸动过的人，她仍是与那时没有太大差别，无法按下悸动的暂停。
“我有一个要求，你可不可以抱一抱我？”
不知道用什么方式表达复杂的情绪，十三妹停顿着，迟疑着，又下定了决心，希望可乐给她一个拥抱。
这句话，说出来伴着哽咽的艰难辛苦，她还需要懂得女人的心吗？
这样的她，已经证明她始终是一个女人。
一个拥抱，她等了太多年，也只是一个拥抱，她却一直缺少这个令她释怀的安慰，在自我否定的迂回里，她走了太多弯路。
甜蜜，苦涩，她用义薄云天的砵兰街大姐头头衔，压制住了中途还没有来得及道别的感情，她的情感在局势为重里变得不值一提。
“她始终是个女人”，十三妹有着男人通常没有的敏感与细心，她没有展示难过，并不代表不会难过，她始终在意着情义无价。