为何商代兽面饕餮纹大圆鼎，远没有同时期的后母戊鼎，名气响亮？
其实，一件文物的名气是否响亮，其实主要取决于其有没有广泛的大众认知度，也就是说知道它的人够不够多。显然，有着器主铭文、体量巨大的后母戊鼎，不管从哪个方面都要优于这件辽宁大圆鼎。
首先看一下这件商代晚期的饕餮纹圆鼎，现藏于辽宁省博物馆，高约86cm，口径61cm，辽宁省喀左县小波汰沟出土。
这件鼎的重要意义主要有两点:
其一，它体量巨大重达百余斤，是国内出土最大商代圆鼎之一。
其二，它是唯一一件不在商王朝王几之地出现的最大铜鼎。
我们再来看看同为殷商晚期妇好墓的出土圆鼎，与辽宁发现的圆鼎做一个对比。
这件妇好圆鼎，通高29.5cm，口径25cm，而且其他几件带有“妇好”铭文的圆鼎也基本在这种大小。也就是说，这一时期殷商京几出土的青铜圆鼎，其体量都不如这件辽宁的圆鼎，但是其纹饰风格与铸造工艺还是毫不逊色的。
再看看著名的后母戊方鼎，通高133cm，口长116cm，宽79cm，器重875公斤，是现存商代铜器中最重者。而最初给鼎顶命名的是郭沫若，之所以叫司母戊鼎，是因为鼎内刻有“司母戊”三个字，含义是“祭祀母亲戊”，把“司”字理解为“祭祀”，这个名字也写进了我们的历史教材，后来随着认识的深入，更名为了“后母戊”。
当然，除却后母戊方鼎的体量巨大之外，鼎内壁所铸“后母戊”三字金文，也让其名气大增，因为“后母戊”与妇好同为王后，却是商王武丁的三配之首！
此外，后母戊方鼎传奇的流传经历，也为人津津乐道。初为乡人盗掘锯掉一耳，又遭日军抢夺，后被存放于南京博物院，在撤往台湾之时，因太过沉重而放弃，其后被调往北京。如今成为中国国家博物馆的“镇馆之宝”！也是名副其实的“国之重器”！
商周青铜器的纹饰很复杂，无法用饕餮来说，兽面饕餮纹凶猛庄严，结构严谨，制作精巧，境界神秘，是青铜器装饰图案中最优秀的作品之一，代表了青铜器装饰图案的最高水平。后母戊鼎是体量最大的青铜器。也是迄今为止发现的商王畿以外最大的铜鼎。
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