陆俨少：李贺诗意册
《李贺诗意》册是陆俨少的晚年作品，既是他溯往追怀，寄托了自己的生活感受，更是他创造如何用线条、墨块表现云山，得其动势，传达神妙毫端、出神入化之境地的代表。全册诸景布局开合有致，笔墨相得益彰，富有生活情趣，乃为陆俨少晚年山水画佳构。是册自戊戌正月始，至二月始成，其用心由此可见一斑。
（一）乾嘉以后，山水一道日就衰微，操觚之士，取径不高，陈陈相因，无可观者。或以罪之传统太多，予以为正因缺少抽象，以致笔墨疲苶，灵感不生，传统不尸其咎也。八十叟俨少并记。钤印：陆俨少、宛若、穆如馆
（二）终南日色低平湾，昌谷句，写其意。戊辰正月，八十叟陆俨少写。钤印：陆俨少、晚晴轩、俨少八十岁后作
（三）山瀑无声玉虹悬。李长吉句题之，戊辰正月，陆俨少画记。钤印：陆俨少、宛若、旧家上柏山中
（四）石榴花发满溪津。画就书李昌谷诗以补白。戊辰新正，八十叟陆俨少记。钤印：陆俨少、宛若、穆如馆、俨少八十岁后作
（五）画贵乎写，写其胸中感情，若借重外物，利用特技，一时偶得而与作者之感情无与焉。如是而侈言抽象，则非我之所谓抽象也。戊辰新正，八十叟陆俨少画并书所感。钤印：俨少、宛若、穆如馆、晚晴轩
（六）绿粉扫天愁露湿。李长吉句。戊辰正月，八十叟俨少画。钤印：陆俨少、宛若、晚晴轩
（七）雨工骑入秋潭水。戊辰春，八十叟陆俨少画。钤印：陆俨少、宛若、俨少八十岁后作
（八）九山静绿汨花红。戊辰正月，八十叟陆俨少写。钤印：俨少、宛若、俨少八十岁后作、旧家上柏山中
（九）空光帖妥水谷天。李长吉句，为写其意，愧不能到。戊辰二月，八十叟陆俨少于晚晴轩。钤印：陆俨少、宛若、晚晴轩
（十）玉烟青湿白如幢。八十叟俨少写李贺诗意。钤印：陆俨少、宛若、晚晴轩
（十一）窗含远色通书幌。八十叟陆俨少写李贺诗意。钤印：陆俨少、宛若、穆如馆
（十二）气韵一辞后世解释不一，颇难说明。予以为中国画贵在似与不似之间，似乃具象，不似为抽象。一图之中，出去具象之外，其余皆在抽象范围之内。易言之亦即气韵是也。其要在生动，而后气韵生焉。大之通幅神采，小之笔墨点拂，虽附丽于物象，而自有独立之价值，二者相辅相成，不可偏废。学者得其玄珠，思过半矣。戊辰正月既望，八十叟陆俨少并记于晚晴轩。钤印：俨少、宛若、穆如馆
此《李贺诗意》册作于1988年，写中唐著名诗人李贺诗意。李贺是“长吉体诗歌开创者”，中唐的浪漫主义诗人，他的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为“鬼才”，“诗鬼”，创作的诗文为“鬼仙之辞”。与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名。
陆俨少写杜甫、李白诗意常有，而长吉诗意不多见。此册写李贺诗意十二开，纯以水墨为之，其山水画之章法、布局趋于严谨，虽然笔墨仍承袭以前的“线条为主，间以墨块，笔墨相发”，但更加写意，达到了前所未有的熟练和随性而为的程度。画家从大处取势，采用凌空俯视的独特视角，以山与水二个重要载体构成。山是崇山峻岭、依山垂水复而推演的，由是山中呈现出春夏秋冬时空、道路盘曲时空，及草木葳蕤时空。在浓墨与淡墨相互映衬中出现的山体，层次非常丰富，结构十分合理，令人赏心悦目。在处理局部以至整幅的构成时，陆俨少有意强调显与隐的对比。画面或由浓而淡，在湿墨和浓重生辣的几笔之后，配以适当的干淡墨皴擦；或由淡而浓，在干笔淡墨勾皴之后，再镶上几块墨气淋漓的湿墨，泼墨、惜墨法并用。泼墨放，惜墨收。泼墨动而惜墨静。两者之间，互相穿插，相辅相成，然后得臻佳境。
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