盔缨是什么意思

大家在看古装剧时，应该有主意到，武将头盔上一般会有两到三根或者矛头状的红色丝织饰物，其实这个就叫盔缨，那盔缨到底有什么用呢？盔缨可不是单纯为了好看这么简单，在战场上它有着巨大作用，被称为是移动的活坐标。古代没有即时通讯系统，士兵交战期间难免会陷入混乱，所以如何得知自己的位置就需要靠主将的盔缨来确定。古人在这方面还是非常有智慧的，有很多小的细节值得我们学习。

1、盔缨

盔缨，就是头盔顶部的装饰物。

看古装带打仗情节的影视剧，稍细心点儿，就会看到盔缨；再稍细心点儿，会发现，那玩意儿，只有军官将佐才有，士兵是没有的。

从遥远的上古时期到冷武器末期的近代，盔缨的形制经历了漫长变迁——较早时更多是比较简单的翎羽(长而窄、带硬骨、色泽显眼或有花纹，其中锦鸡翎羽，即评书里说的“雉鸡翎”)；逐渐发展成“穗缨”，就是一把毛茸茸的东西；再到高挑的穗缨。直到上世纪前半叶，高挑穗缨还作为高级统帅戎装的饰物——民国早期那些“大帅”(军阀)“正装礼服”的帽子上，大多还有丝质穗缨装饰。甚至连一些比较新派的军事首脑(比如蒋介石)，都也有戴着那样帽子的“戎装像”，而其实，他从没真正那样穿戴过，只不过是一种对传统的致敬。

冷武器时代，特别是相对早期的上古、中古时代，盔缨绝不仅仅像后来那样以及今人简单理解的那样，是装饰。甚至都可以说，主要不是为装饰。装饰也好，彪炳“军阶”也好，都只是盔缨在历史中衍生出的“附功能”，而其本身的原始功用，很简单也很重要，就是——活的坐标。也可以说是另类的“旗帜”。

在没有通讯技术的古代，战争中讯息传达“基本靠吼”。可是，战场纷杂，杀生震天，再加上擂鼓之类的声音，将佐就是喊破嗓子，也就左近十几来个人能听见。将佐要变换战术，调整运动方向，怎么指挥？靠旗帜。士兵们看旗帜走向，按职阶口口相传甚或直接以身作则地引领，即可实现实时的方向调动。旗帜，是战场上机动的无声指挥坐标。

听评书经常会听到“什么字大旗下一员战将”。那是开战前拉出阵势、相对静态时候的状态。真打起来，特别是比较激烈、比较大规模地打起来，将佐和他那须由专人打着的旗帜，未必能做到形影不离。况且，也不是所有将佐都有旗帜，中下级军官就没有。而在激烈、混乱的作战中，真正带领士兵冲锋陷阵的，更是没有旗帜的中下级军官。他们靠什么让制下士兵实时识别自己的位置和运动趋势呢？就是盔缨。

将佐的头盔上，专有可以很结实地固定盔缨的设计。将佐按统帅或较高级将领的命令行动，中途会有应激的调整，就用到盔缨的指挥功能了——就算将佐没骑着马，高出身高几十公分的盔缨，也能让跟随他的大多数士兵，清晰看到他在哪儿。

早期的翎羽盔缨，比较窄小，视觉识别起来相对困难；而且毕竟是天然物品，支持强度最多也就是鸟类细骨骼的水平，易损坏。后来一丛用金属细棍高高挑起的毛茸茸，就容易识别多了；特别是高速运动时，毛茸茸一团飘起来，就算损失了一部分，也还是很容易就看到。

顺便一提：戏曲中为彰显某些人物“一方之主”身份而“配备”的那种很长、两支(一对)、能打弯儿甚至还能从头顶捋到手上比划的“雉鸡翎”，现实中几乎是没有的。头饰一对长长“雉鸡翎”的“身份标志”，至少在中原地区，更是从未存在过。

2、帽翅

说了武将，再说文臣。

大概从中古的隋唐时候起，官员的“礼帽”从古老的“冠”，演变成了“乌纱帽”。到现在，乌纱帽，仍被用来形容官职、官位。

乌纱帽后面有一对好像是装饰性的“翅”，俗称“帽翅”，在影视和戏曲中很常见。

不敢说帽翅这个东西最早是什么时候有的，但基本可以认为是在隋唐才开始形成普遍性。不仅仅只是装饰，也是官阶的标志。

较早期的帽翅，呈叶状，有点儿像今天普通电风扇的叶片。唐朝时候，帽翅开始变窄；到了宋朝，大概很多人印象都挺深的——帽翅更像两根长长横在脑后的细棍。再到后来，明朝时，又变回有宽度的叶片状。可以说，帽翅也经历了一个历史轮回过程。

那种叶片状的帽翅，通常不是很长，且呈大概120°的对称。宋朝的帽翅比较特殊，不仅是近乎180°的“水平”，而且很长，长到“等肩”甚至更长。

记得小时候看“水浒”故事连环画，里面讽刺宋江梦想当官，是这样表现的：画面中“真实”的宋江，戴头巾样软帽，后面的帽翅短短的、软软下垂呈近乎90°对称；幻想中的宋江，则戴着硬挺的乌纱帽，后面帽翅长长、硬硬地180°坚挺着……

这图画给幼小的我们留下这样的印象：官越大，帽翅越长。

其实不是——宋朝“官员”的帽翅，长度上是差不多的，都挺长(等肩或再稍长)；宋江是“吏”不是“官”，不管多长的帽翅，他都没资格装备。

非要说帽翅长短不一，其区别可能更在于——京官，特别是一定品级以上的在“京畿”的官员(不是地方官)，他们乌纱帽上的帽翅，会比较长一些。

这就是涉及了帽翅的一种特殊功用——在京官员，特别是一定品级以上的，通常都要定期地“列班面圣”，就是在朝堂上“排好队”，朝拜皇帝，参与最高层议政。

不用看别的，就看影视剧，便可发现，同样是“列班面圣”，其他朝代都是文武两班各自站的密密麻麻的，宋朝则站成稀稀拉拉的“方阵”。为啥？帽翅！帽翅太长，站近了，相互“打架”。据说，这便是宋朝早期皇帝发明这种长而硬的帽翅的用心——大臣们彼此站得够一定距离，可有效避免交头接耳。这跟今天中小学(尤其中学)但凡有条件都让学生单排坐(没同桌)的道理是很像的。

到底是不是这么回事儿，不敢确言。但想想是有点儿道理的。

宋朝官员还有一个特点，就是不论文官还是武官，正式礼服都形制一样，乌纱帽后面的帽翅，也都有。按“前朝”(隋唐、五代十国)传统，带帽翅的乌纱帽，通常只属于文官；宋朝推崇文官、压制武官，让武官也跟文官一样装束，大概也含着这种“偏向”意味。

3、锷

再说个文官武官都能接触到的，就是——锷。

啥加“锷”？

比较喜欢古代兵器的，不用解释。跟不熟悉的朋友稍讲一下——所谓“锷”，就是刀剑(尤指单手使用的轻短类)握柄和锋刃中间突出的那块东西。

这个东西，看似简单，却也并非自古就有。

看看那些出土展出的上古青铜武器，就会发现，那时候的“剑”，锋刃部分粗重，握柄收缩变细，中间并无其他。那收缩变细的握柄部分，如果直接就用手去握，会很别扭。事实上，在那些东西被使用的年代，握柄部分是有包裹物的，木头、织物、绳子，总之是要把那跟锋刃部分“一体化”铸造出来的收缩变细的部分变得趁手。只不过，当物品被埋葬，数千年后再出土的时候，那些辅助的包裹物，早已朽烂成灰，于是才变成今天我们看到的样子。

铸造时代的武器，基本上都没有锷。原因很简单——制造技术不到位。

看似简单、被很多人认为是“装饰”的锷，其制造，也是需要一定技术的。

的种类，可按宽窄分，也可分“扁锷”、“圆锷”。

宽窄好理解。

扁锷，指沿锋刃扁平面往横向两侧扁平延伸的——晨练的老爷爷老奶奶手里比划的健身剑的锷部，就属于扁。

圆锷，就是与武器纵深呈直角的圆形、椭圆形或方形、类方形的锷。更多见于刀——唐横刀、倭刀(日本武士剑)、绣春刀、雁翎刀……都是。作战专用的剑，也多见圆。

锷的功用，大体上有三个。其中最不重要而恰恰是最被今人所认定的，是“装饰”，也可以说“标志”——缀上些珠宝，以显富贵；刻镂些花纹，以表寓意或象征标记……

的另一功用，也可以说是主要功用，多少懂点儿冷兵器的朋友都会知道，是“挡手”的“防护”——握着武器与敌拼杀，锋刃部分多有碰撞，有时会有交叠、摩擦，对手的锋刃如果滑向握柄，没有，很大可能会伤及握武器的手；有了，就可以抵挡住；甚至，有的，尤其扁锷，还有可以卡住、勾住、磨损对手武器的特别设计。

第三种功用，也很重要，却很少有人知道或关注，就是——配重。

通常，因为抵御对方武器锋刃部分的功能要求，锷的材质虽未必与锋刃部分完全相同，但也通常都是强度较高的金属质，其重量，在整件武器的总重当中，占着不可忽略的比重。

一把武器是否好用，其中一个重要指标，就是“顺手”、趁手。

配有锷的刀剑，通常是单手使用，个别时候才双手使用，不能太重；但太轻了，材质必然薄弱，也不行；所以，一把好武器，须得轻重得当。一把轻重得当的武器，要让不同气力的人和同一人在不同状态下都能比较得心应手地使用，就要“找好重心”。

举个例子：一辆小轮自行车，重量上论，一般成年人(不分男女)都能单手提起来。可如果去提车的头部(车把)或后部(后架)，会很费劲，甚至提不起来；但在车中部斜梁某个位置发力，就很容易提起。那个位置，就大概是这个物件的“重心”。

把物件换成形状简单很多的刀剑——锋刃部分不可太轻薄，但要达到一定重量，握住几何上显然不处于重心位置的握柄，挥舞起来，难免头重脚轻。通过调整握柄的长度和配备适当重量的，便可使整件武器的重心，更接近拼杀时更经常被握住的部位。掌握了重心，即便因为的增加使得总重增加，挥舞起来，也会更省力，因而也就收发更灵活、更具攻击力。

【作者简介】刘宏宇，常用笔名毛颖、荆泓。实力派小说家、资深编剧、北京作协会员，“夏衍杯优秀电影剧本”获奖者。著有《管得着吗你》《红月亮》《武王伐纣》《深水爆破》等多部长篇小说。