舒绣文

舒绣文（1915-1969年），女，中国杰出的话剧、电影表演艺术家，中国第一位女配音演员。安徽黟县人，生于安徽安庆代表作《一江春水向东流》。20世纪30年代初参加中国共产党领导的五月花剧社、春秋剧社、上海业余影人剧社等团体。民国30年(1941)参加中共组织的中华剧艺社，先后演出《棠棣之花》、《虎符》、《天国春秋》。抗日战争胜利后，参加拍摄《一江春水向东流》。1949年参加第一次全国文代会，后随军南下。1957年调北京人民艺术剧院任演员。曾成功地塑造了《骆驼祥子》中的虎妞、《关汉卿》中的朱帘秀、《伊索》中的克莉亚等艺术形象。1958年加入中国共产党。

基本资料

中文名：舒绣文

国籍：中国

出生地：安徽安庆

出生日期：1915年

逝世日期：1969年

职业：演艺演员

主要成就：四大名旦

1949年参加第一次全国文代会

中国第一位女配音演员

代表作品：《棠棣之花》、《虎符》、《天国春秋》

重要事件：1958年加入中国共产党。

人物经历

1915年，舒绣文出生于一个清贫的教师之家。1921年，跟随父母迁居北京。1929年，因家境贫困，从北平安徽中学辍学。1930年，在舞厅当伴舞女郎。

1931年春，舒绣文独自一人前往上海谋生，并开始在天一影片公司教国语；同年，她还担任了蜡盘录音有声片《歌女红牡丹》的配音演员；之后，在集美歌舞剧社、五月花剧社、春秋剧社担任演员。

1933年，加入上海艺华影片公司，并出演了个人首部电影《民族生存》；同年，与查瑞龙、袁美云联合出演电影《中国海的怒潮》。1934年，加入上海明星影片公司；同年，出演由张石川、郑正秋联合执导的歌舞电影《女儿经》，在片中饰演轻佻妖艳、满身珠光宝气的舞女。

1935年，与胡蝶、赵丹联合主演剧情电影《夜来香》，在片中年未及笄、令人怜悯的卖花女；同年，由其出演的爱情电影《劫后桃花》上映；随后，与高占非、宣景琳等联合出演剧情电影《大家庭》；此外，还出演了由程步高执导的剧情电影《兄弟行》。

1936年，与王献斋共同主演剧情电影《新旧上海》；同年，与黎明辉、英茵等共同出演剧情电影《清明时节》。1937年，与郑君里共同主演剧情电影《四千金》；同年，与龚稼农、龚秋霞等联袂参演剧情电影《压岁钱》；随后，与郑君里、尤光照联合剧情电影《摇钱树》。

1938年，在重庆担任中国万岁剧团的演员，并出演了由袁丛美执导的战争电影《热血忠魂》，在片中饰演横眉执剑、英姿疯爽的秋瑾；同年，与魏鹤龄合作主演剧情电影《保卫我们的土地》。1939年，与井淼、王珏联合出演剧情电影《好丈夫》。

1941年，参加中共组织的中华剧艺社，并与张瑞芳共同主演了该社成立后的第一个话剧《棠棣之花》。1942年，与黎莉莉等联合出演抗日电影《塞上风云》。1944年，与黎莉莉、白云联袂主演战争电影《血溅樱花》。1946年，与白杨、陶金等联合主演剧情电影《一江春水向东流》，在片中饰演喜欢攀附权贵、爱出风头、为达目的不择手段的重庆交际花王丽珍。

1947年，与杨薇薇、周伯勋联合主演剧情电影《裙带风》。1948年，出演根据欧阳予倩舞台剧改编的剧情电影《弱者，你的名字是女人》；同年，与顾而已、顾也鲁联合主演剧情电影《野火春风》；此外，还出演了悬疑电影《凶手》。

1949年，与冯喆、江韵辉联袂主演爱情电影《恋爱之道》；同年，与王元龙、洪波联袂主演剧情电影《春城花落》，在片中饰演自小父母俱亡的金枝；此外，还出演了由卜万苍执导的剧情电影《大凉山恩仇记》。1950年，与柯刚合作主演剧情电影《女司机》，在片中饰演新中国第一批火车女司机孙桂兰。1952年，为动画短片《小猫钓鱼》配音。

1954年，与浦克共同主演爱情电影《一场风波》。1956年，出演由沈浮执导的古装剧情电影《李时珍》。1957年，调入北京人民艺术剧院担任演员。1958年，加入中国共产党；同年，参演话剧《关汉卿》。2005年，在中国电影诞生100年之际，舒绣文被评为“中国电影百位优秀演员”。2009年，关于她的自传《舒绣文传》出版。

个人生活

舒绣文因身体缘故无法生育，故从她在重庆时的好姐妹处领养了一个儿子，取名兆元。1969年3月17日，舒绣文逝世，终年54岁。

人物评价

在影片中，舒绣文善于把握各种角色的性格特征，又能恰如其分地加以体现，开始形成自己的表演风格。在电影《一江春水向东流》中，她惟妙惟肖的表演把交际花王丽珍泼辣的性格，丑恶的灵魂，揭露得淋漓尽致。而且，她戏路很宽阔，艺术造诣深厚，表演洒脱自如，而又韵味隽永（海上电影评）。

舒绣文的表演艺术淋漓满目，美不胜收，令人望尘莫及。激情充沛是她表演艺术的最大特点。准确、明朗、真实，这是她念词的特点，即使只听她念一个片段的台词，也具有鲜明的行动和性格色彩。除了天赋、经验和技巧之外，她对台词的研究分析非常精细，几乎是逐字逐句地探索台词的内在含义，反复推敲它们在全剧所起的作用，是介绍别人，揭示性格，还是推动情节发展的。但是在体现台词时，她的注意力完全集中在人物的愿望和目的方面。她的台词不仅语言动作性明确，节奏鲜明，而且具有性格特点（《戏剧报》评）。