白驹荣

白驹荣（1892—1974）粤剧白派艺术创始人。原名陈荣，字少波，广东顺德人。其父陈厚英是粤剧演员。1958年，他调任广东粤剧院艺术总指导，次年任广东粤剧学校校长，培育了大批粤剧接班人。白驹荣曾任广东省人民代表大会代表、中国戏剧家协会广州分会主席。

基本资料

中文名：白驹荣

国籍：中国

出生地：广东顺德

出生日期：1892年

逝世日期：1974年

职业：戏剧演员

主要成就：粤剧四大天王之一

人物生平

白驹荣九岁丧父，因生活无依由大母亲韦氏抚养长，供读私塾四年。十四岁家贫辍学，十九岁之前先后在家乡勒流怡益纸扎店当学徒和到广州英芳鞋店当店员。

1912年，二十岁的白驹荣到“民寿年”班任第二小生，师事著名男花旦扎脚文，两人合演《仕林祭塔》《闺留学广》等戏，广获好评，不久被提为正印小生。班主兼师傅的吴友山要他把艺名改为白驹荣，因为“时下花旦千里驹是最红的，取这个‘驹’字为你起名，就会引起观众注目了”。并且开出四本连台本戏《太平天国》，由白驹荣扮演其中一个主要角色。1913年白驹荣转到“汉天乐”班任正印小生，向班中名角周瑜林、金山贞、新奇仔、蛇王荣等苦学苦练小生、二花面、公脚行当的唱腔和功架。1913年下半年，白驹荣进入宝昌公司属下的四大名班之一的“国丰年”班任第二小生，演出《柴桑吊孝》时唱自己设计的新腔，演出《狄青三取珍珠旗》改动唱词，特别是演出《金生挑盒》时，创造了用广州方言唱“平喉”(真嗓)，大受观众欢迎，白驹荣由此而成名。此后又转到“华天乐”班任正印小生，往来演出于广州、香港各大戏院。

从1917年到1925年，是白驹荣粤剧艺术发展的黄金时期。他先是升上省港大班“周丰年”任正印小生，演出连台本戏《再生缘》时饰演皇帝一角，因在表演上精雕细刻，唱腔新颖丰富，令观众耳目一新，在澳门和香港引起轰动。及至“花旦王”千里驹加盟“周丰年”班，两人合作演出千的首本戏《荡舟》《舍子奉姑》《夜送寒衣》和白的首本戏《金生挑盒》《再生缘》等，珠联璧合，艺苑生辉。白驹荣因为表演技艺精进和艺术造诣高超，被广大观众和戏班同行美誉为“粤剧小生王”。

1926年到1937年期间，白驹荣两度出国演出，先是1926年应美国三藩市大中华戏院之聘，与新珠、子喉七、小丁香等到该市合作演出《泣荆花》《客途秋恨》等剧，大受华商观众欢迎。后来又于1936年到越南的海防、西贡和新加坡马来亚以及菲律宾等国家和地区演出，粤剧“小生王”的美誉蜚声海外。这十年之间，白驹荣因不甘受制于宝昌公司的老板，一度暂停舞台演出，专事灌制唱片的工作，主要的片有《金生挑盒》《再生缘》《泣荆花》等。

1937年的白驹荣开始罹患眼疾，影响了他的舞台演出活动。

1937年至1947年，是白驹荣舞台生涯的低落时期。1938年日军飞机轰炸广州，他与薛觉先同往香港参加“觉先声”剧团．薛反串旦角，白仍以生行应工，各自发挥所长，合演《十三妹》《女儿香》《苏小妹三难新郎》等剧，仍然受到观众欢迎。日本侵略军占领香港后，为了维持同行艺人的生活，他冒险组班演出《双枪陆文龙》《落霞孤鹜》等戏。以后又临时组班到广州四乡演出，避开日本侵略者的迫害。1946年春节回到广州东乐戏院演出时，眼疾更加严重，只好在舞台上场处和台口铺上白布条帮助视力识别，勉强演出。后来双目失明，不得不离开粤剧舞台，应曲艺界朋友的邀约参加曲艺演出。

1951年，白驹荣参加广州市曲艺大队，担任队长，为抗美援朝捐献飞机大炮义演，1955年曲艺大队演出粤剧《重冤得雪太阳红》，他饰瞎子爷爷，大受观众欢迎。1953年初，广州市粤剧工作团成立，担任团长的白驹荣仍坚持参加演出《白蛇传》《宝莲灯》《选女婿》《红楼二尤》等剧，改演老生、丑生。演出前，工作人员在舞台地毯下放上几条长竹片，他凭触觉辨别舞台前后及出入口位置，凭听觉与合演者交流。在《红楼二尤》中，他扮演的贾琏有较大幅度动作，但他克服了明眼人难以想象的困难，在同台演出的演员帮助和配合下，演得十分逼真，令人忘记他是失明老者。戏剧大师田汉赞他为“中国文艺界的保尔·柯察金”。白驹荣于1955年加入中国共产党，是粤剧界第一个艺人党员。1956年，他赴京参加全国先进生产（工作）者代表大会，在中南海怀仁堂演出短剧《二堂放子》，与其他演员一起受到周恩来总理的接见。1958年，他调任广东粤剧院艺术总指导，次年任广东粤剧学校校长，培育了大批粤剧接班人。白驹荣曾任广东省人民代表大会代表、中国戏剧家协会广州分会主席。

1974年2月13日，白驹荣因病医治无效，在广州市第一人民医院逝世，终年八十三岁。

演出作品

白驹荣解放前演出的剧目很多，主要有《金生桃盒》《再生缘》《泣荆花》等；还灌录有《客途秋恨》《落霞孤鹜》《男烧衣》《海角寻香》等不少唱片，至今尚脍炙人口。解放后则有《琵琶上路》《二堂放子》《选女婿》《龟山起祸》等。

艺术特色

他在粤剧界较早将观众难以听懂的舞台官话改唱白话（即广州方言）。他的念白，有声有味，富有音乐感，演唱吐字玲珑，叮板扎实，感情细腻，运腔简朴流畅，跌宕有致，令人感到韵味无穷。他经过反复实践，发展了金山炳的"平喉"（即小生演唱由假嗓改用真嗓），成为粤剧的一种主要唱法，对发展粤剧唱腔艺术做出了贡献。

人物评价

我年轻的时候唱旦角，没有跟父亲学习，现在老了才觉得可惜，想回头学父亲的唱法，但发现好难啊，父亲的技艺真的很难传承下去了。（白雪梅评）

与朱次伯、金山炳等人率先把旧粤剧很难听懂的戏棚官话改用广州白话演唱，在唱腔方面创新也极为突出，独创“白腔”，他的念白有声有味，富有音乐感，演唱吐字玲珑，叮板扎实，感情细腻，运腔简朴流畅，跌宕有致，韵味无穷。（凤凰网评）