梁左

梁左，1957年9月3日生于中国北京，1985年毕业于北京大学中文系，早期创作了许多脍炙人口的相声作品。上世纪90年代初与英达一同创作了大型情景喜剧《我爱我家》，开创了中国情景喜剧的先河。他一生创作了众多广受好评的喜剧作品。1976年中学毕业后于北京平谷县农村插队。1978年考入北京大学中文系。1982年在北京大学获得学士学位，之后在国家教育部任职。1985年在北京语言学院任教，教授汉语。1991年调入中国艺术研究院曲艺研究所。梁左从事喜剧事业，工作态度非常认真。他的这种孜孜不倦的勤奋和努力透支了自己的健康。2001年5月19日凌晨梁左因突发性心肌梗塞在北京家中去世，终年仅44岁。

基本资料

中文名：梁左

国籍：中国

出生地：北京

出生日期：1957年9月3日

逝世日期：2001年5月19日

职业：作家

代表作品：《我爱我家》

星座：处女座

人物经历

梁左上小学时就开始发表文章，诗、歌词、大鼓、快板等众多题材都写过。20世纪70年代初，梁左在平谷插过队。1977年，考入北京大学中文系，期间开始了文学创作，在多种刊物上发表过短篇小说。

1986年，面临事业瓶颈的姜昆，来找梁左母亲谌容求教，遇到了梁左，也看到了他刚写的小说《虎口遐想》，在姜昆的劝说下，梁左把小说改编成了同名相声，由姜昆在1987年中央电视台春节联欢晚会上表演。

1988年12月31日，与姜昆联合创作的相声《特大新闻》在中央电视台《难忘1988》元旦文艺晚会播出。

其间他与姜昆一同创作了《电梯奇遇》。

1990年，创作了讽刺相声《小偷公司》。

1993年7月1日，由梁左担任总编剧和总文学师的情景喜剧《我爱我家》首播，该剧是中国首部情景喜剧。

他自编自导的情景喜剧《临时家庭》；而以风趣的调侃为特点的喜剧《一手托两家》则是梁左在喜剧事业上的又一次探索；《闲人马大姐》则是他生前最后一部力作。

曾在北京平谷插队，这段日子被他写成小说《太平庄旧事》。返城后，梁左先是在教育部工作，对机关生活十分熟悉，后来调到中国艺术研究院。临终前，他的身份是北京语言学院的老师。

《二姨》。

梁左曾经给姜昆写过相声剧《明春曲》，他给梁天最后写的《有人爱没人疼》至今没有播出。

梁左的小说《侦破爱情》和《电影厂的招待所》。写过《我们死了以后会怎样》。

个人生活

家庭

梁左的父亲范荣康（原名梁达），曾任《人民日报》副总编辑。母亲谌容（原名谌德容），作家，《人到中年》是其代表作。弟弟梁天是喜剧演员。妹妹梁欢是一名编剧。

梁左死后，其好友、作家王朔为其写了悼词。其母谌容委托王朔整理、主编了一本收录梁左的相声、小品、情景喜剧及电视喜剧作品摘录的《笑忘书——梁左作品选》，其中还不乏一些，未曾发表过的的小说、纪实文学和散文随笔。

梁左好吃，鸡汤翅、沙锅鱼头、炖老母鸡是他的最爱。没人请就自己掏钱“做个小东”。遇到这几样东西，他都要吃两轮，先跟大家吃一气，待大家放下筷子，他就叫毛巾，摘眼镜擦汗，让服务员添汤、端到他跟前来，仔细拣着、一根骨头不拉搁嘴里过一遍，然后灌汤。

他最后一夜自己在三里屯酒吧街转了两小时；10点左右给他一个在云南的朋友打过电话，说他父亲丧事的事；之后去了一个朋友的酒吧，想跟人聊天，可是所有人都在聊，他没能参加进去；凌晨4点去了“佰金瀚”桑拿，有朋友看见他脸上盖着小毛巾在桑拿室里睡着了，于是叫醒了他；上午10点邻居看见他拎着买的熟食回家；这之后没人再见过他。他的电话记录在傍晚6点来钟有打出去的电话，一个照顾过他的剧务在同一时间给他打进一个电话，问他在干什么，他说准备热点东西吃。

法医鉴定他是当天晚上10点至凌晨2点之间去世的。胃内无食物。见到他的人说他很安详，面带微笑。桌上的录音机正循环放着民乐改编的《梁祝》。

梁左的女儿梁青儿，在美国读英国文学，开始写小说，准备继承爸爸的衣钵。

主要作品

相声

《虎口遐想》、《特大新闻》、《小偷公司》、《电梯奇遇》、《着急》、《美丽畅想曲》、《家庭喜剧》《老人话时代》、《是我不是我》、《学说话》、《大美人》、《老人与时代》、《捕风捉影》

电视喜剧

《我爱我家》、《闲人马大姐》、《美好生活》、《临时家庭》（导演）

人物评价

梁左是中国当代相声史上的重要作家，他在20世纪80年代中后期和90年代前期与相声演员姜昆持续联合，创作了《虎口遐想》、《小偷公司》、《电梯奇遇》、《特大新闻》和《着急》等大量相声脚本，引领了一时的风气，获得了较大的成功。梁左创作的相声脚本，构思新颖，想象奇特，思想丰富，手法另类。究其原因，是他从“门外汉”的身份进入相声创作，对相声的程式性不够熟悉，这在一方面，使得他因为陌生而可能不够圆熟；而在另一方面，也使得他由于没有固定的套路而不落窠臼。梁左出身知识分子家庭，又在北京大学中文系受到过较好的文学专业训练，与一般的相声作家相比，具有较为丰厚的文化素养。而当时的历史文化环境，以及荒诞主义、意识流等外国文艺思潮的传入和影响，又给他包括相声在内的文艺创作，带来了相应的影响。“解放思想”之后的个性张扬追求，又使得他的相声脚本创作，姿态与视角比较平民化，思想及其表达也比较大胆，一些新的表现手法和技巧的化用也比较适宜——这些都使得他的相声作品在艺术风格上独树一帜。（中国艺术研究院楼一宸评）