汤晓丹
汤晓丹（1910年2月22日——2012年1月21日），福建华安人，著名导演。童年时侨居印度尼西亚，十岁回国。1928年在厦门集美农林专科学校学习时，因参加学生运动被开除学籍。后去上海，1931年入天一影片公司任布景师，次年任导演。先后导演戏曲片《白金龙》、故事片《飞絮》、《飘零》等。
基本资料
中文名：汤晓丹
国籍：中国
民族：汉族
出生日期：1910年02月22日
逝世日期：2012年01月21日
职业：导演
毕业院校：厦门集美农林专科学校
主要成就：第24届中国电影金鸡奖终身成就奖
第4届中国电影金鸡奖最佳导演奖
代表作品：《南征北战》，《红日》，《渡江侦察记》，《南昌起义》《南征北战》
人物经历
汤晓丹童年时侨居印度尼西亚。1920年，跟随父亲回到中国。1928年，在厦门集美农林专科学校学习时，因参加学生运动而被开除学籍。
1931年，在天一影片公司担任布景师。1933年，执导个人首部电影《白金龙》，从而开启了他的导演生涯；同年，执导剧情电影《飘零》；之后，执导剧情电影《飞絮》；此外，还执导了由胡姗、余光合作主演的剧情电影《一个女明星》。
1937年，由其执导的剧情电影《花开富贵》上映；同年，执导剧情电影《并蒂莲》。1938年，执导由白燕、李清、卢敦联合主演的战争电影《上海火线后》；同年，与多位导演联合执导剧情电影《钱作怪》，影片通过讲述人们不择手段攫取财富的故事。
1940年，由其执导的战争电影《小广东》上映。1941年，执导由张瑛、冯峰、王莺联袂主演的剧情电影《民族的吼声》。1945年，执导剧情电影《敢死警备队》，该片由王豪、康健、王珏联合主演。
1947年，抗日战争胜利后汤晓丹回到上海，执导了揭露国民党腐败统治的剧情电影《天堂春梦》；同年，执导剧情电影《甦凤记》。1949年，由其执导的剧情电影《万象回春》上映。
1949年，建国后加入上海电影制片厂；同年，由其执导的剧情电影《失去的爱情》上映。1951年，执导剧情电影《胜利重逢》，该片根据黎阳的小说《英雄回家》改编。1952年，与成荫联合执导战争电影《南征北战》，该片由陈戈、冯喆搭档主演。
1954年，执导由孙道临、李玲君共同主演的战争电影《渡江侦察记》，该片获得文化部优秀影片一等奖。1955年，与王滨联合执导剧情电影《怒海轻骑》。1956年，执导由温锡莹、张园、卫禹平联合主演的剧情电影《沙漠里的战斗》。1957年，执导由孙道临、刘非合作主演的剧情电影《不夜城》。
1959年，由其执导的剧情电影《钢铁世家》上映。1963年，执导由孟庆良、赵矛联袂主演的剧情电影《水手长的故事》，该片根据高源的同名小说改编；5月1日，由其执导的剧情电影《红日》上映，该片由张伐、高博、中叔皇联合主演。1976年，执导剧情电影《难忘的战斗》，该片根据孙景瑞小说《粮食采购队》改编。
1977年，与张惠钧联合执导剧情电影《祖国啊，母亲》，该片由尼格木图、塔娜、义若呼联袂主演。1979年，执导由张玉红、仲星火合作主演的剧情电影《傲蕾·一兰》，该片获得文化部优秀影片奖。
1981年，执导由孔祥玉、高长利、刘怀正联合主演的革命战争电影《南昌起义》，该片改编自话剧《八一风暴》，讲述了1927年，周恩来、朱德、贺龙等组织发动南昌起义的历史故事。
1983年，执导人物传记电影《廖仲恺》，他凭借该片获得第5届金鸡奖最佳导演奖。1988年，由其执导的剧情电影《荒雪》上映。2004年9月，获得第24届中国电影金鸡奖终身成就奖。
个人生活
1944年，汤晓丹与蓝为洁认识。后来，两人结婚。1947年，蓝为洁生下汤沐黎。1949年，蓝为洁生下汤沐海。2012年1月21日，汤晓丹在上海辞世；为了追思悼念汤晓丹，特此建立网上纪念馆。2014年，蓝为洁逝世。
主要作品
时间
名称
1988年
《荒雪》
1983年
《廖仲恺》
1981年
《南昌起义》
1979年
《傲蕾·一兰》
1977年
《祖国啊，母亲》
1976年
《难忘的战斗》
1963年
《红日》
1959年
《钢铁世家》
1957年
《不夜城》
1956年
《沙漠里的战斗》
1955年
《怒海轻骑》
1954年
《渡江侦察记》
1952年
《南征北战》
1951年
《胜利重逢》
1949年
《失去的爱情》
1948年
《万象回春》
1947年
《甦凤记》
《天堂春梦》
1945年
《敢死警备队》
1941年
《民族的吼声》
1940年
《小广东》
1938年
《上海火线后》
《钱作怪》
1937年
《并蒂莲》
《花开富贵》
1933年
《白金龙》
《飘零》
《飞絮》
《一个女明星》
人物评价
汤晓丹素以拍摄军事题材影片见长，他尤其擅长刻画战争环境中的人情与人性，以人的情感和人的心灵柔化了战争的残酷和坚硬（新民晚报评）。所谓有识见则自成高格，汤晓丹的电影不走“中流击水，浪遏飞舟”一路，其艺术创作一向中规中矩，从未偏离主航道。他始终追随电影创作的时代形势（社会主流精神）与时代形式（电影艺术创新）。与此同时，他坚守民族大义的精神立场，坚持现实主义的电影美学风格，其作品经历住了历史与市场的考验，形成独属他个人的艺术气质。从叙事结构层面看，汤晓丹军事片的创作模式或可归纳为如下几点：其一，以现实主义美学原则为基础，高度结合历史纪实性、艺术形式与类型化创新。其二，宏观上既不偏离特定时代的主流政治路线，微观上又能最大限度地涵括影片人物的特殊性与多元性。其三，影片对战争场面的调度，既能完整再现战场残酷真实的一面，又绝不落入单向度的暴力展示；既能表现战况的艰苦，又能传达乐观坚强的斗争意志。其四，汤晓丹的军事题材影片叙事，往往依照从小挫败到大反击的逻辑，最后以弱胜强，反败为胜（《当代电影》评）。