童雪鸿
童雪鸿（1909—1966），著名美术家。原名鸿彦，字万安、卍庵、卍盦，号印隐，别署百箑斋主，安徽巢湖市人。早年毕业于上海新华艺术专科学校，曾在安徽、四川等地从事金石绘画和美术教学工作，1957年任安徽艺术学院美术系副主任。1981年，人民美术出版社出版《童雪鸿书画选》。
基本资料
中文名：童雪鸿
别名：原名鸿彦，字万安、卍庵、卍盦，号印隐，别署百箑斋主
国籍：中国
民族：汉族
出生地：安徽巢湖
出生日期：1909年
逝世日期：1966年
职业：画家
毕业院校：上海新华艺术专科学校
代表作品：《童雪鸿书画选》
履历
童雪鸿是早期西泠印社成员，一生治印数千方。抗战时期即辑有《雪鸿印存》五集行世，由黄宾虹、王福庵、马公愚和张大千等人为之题签。1949年后制印颇多，皆极见功力。他的篆刻艺术成就立足于深厚的传统，初师皖派，上溯古代玺印，博涉明清以至近代诸名家，尤于邓石如、黄士陵两家有深契，宁静致远、平淡悠然、古朴苍秀，不激不励而风规自远。以笔者愚见，任何大家的篆刻风格都是以大巧若拙为审美取向，吴熙载、吴昌硕和黄士陵等莫不如此。吴让之语“篆刻以平正老实为上，让头舒足为余事。”阐明了这一价值取向和审美指归。
评价
童雪鸿篆刻功底深厚、造诣深、成就大。他治印从秦汉玺印入手，篆法都是从古代碑帖秦汉印和名人印中来，把皖浙两大派的风格融于篆印中，形成自己的风格；捉刀代笔，表达出自己独到的书法艺术；治印古拙中藏精巧、老辣中有新意、朱文劲拔凝炼、白文朴质素雅。著名篆刻家钱君陶1964年致信先生：“承寄大作拜读，钦佩不已，鲁迅一联精神极佳，‘集体创作’，‘喜而不寐’二印弟最欣赏，以石刻书签颇有新意，此路可开。”江南印人丁吉甫得童雪鸿为其篆刻小印一方，不禁赞道：“神似秦玺”。一代金石大师邓散木极佩他的篆刻，常有书札往来，曾致信道：“尊制诸小印极精、功力深稳信足、压倒侪辈、不胜敬佩！”童雪鸿抗日时期有雪鸿印存5集行世，由王福厂、黄宾虹、马公愚、沈尹默诸人题签。解放后曾篆刻毛泽东诗词多方，极见功力。1965年对外文委主办现代中国书法展览在日本展出，童雪鸿有印谱一件参展，受到日本友人的好评。他对石刻、木刻、漆刻、玉刻甚至金银刻也见功夫。
童雪鸿的书法更是独具风格，一位前辈书法家赞他是“汉魏神游久，周秦墨舞酣。”他的书法由北碑上溯古籀、印法入书，运笔如刀，有不太显著的图案美，师古而不泥古，守规而出格，独辟蹊径，形成自己独特的风格，化隶入行草、方笔矫健、又远离章草、兴致神来、将某些字的结体写得左高右低，在扭曲中有平衡、艳里见冲和。1982年前的《安徽文学》题头是童雪鸿的代表之作，一个字里有碑意、有隶笔、有楷形、有篆法，点画峻厚、笔法跳越。1965年，对外文委主办现代中国书法展览在日本展出时，所作篆书联《金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒》受到日本友人好评。
童雪鸿绘画技艺也很高超，他的画格调高雅、构图意境清新、工笔写意并重，富有浓厚的生活感。擅长花卉瓜果、翎毛虫鱼，而以梅兰竹菊为精。他笔下的梅花枝干以屈为主，花以繁褥为能，有时也作疏枝寒影，更显笔力老练，无尘俗气；先生画竹，常以篆法出粗杠，而且一笔到头，老杆新篁具分、挺拔雄健，往往借竹的直劲、虚心、贞节、繁荫和傲霜的性格，来表现他自己内在的情操。他笔下的菊花，全用篆笔推出，别具一番情趣。1956年第二届全国国画展览展作品两件，并在波兰、苏联展出。著名画家于非闇撰文评介，称童氏所绘秋菊是这次展览之优秀作品，用旧色纸画白菊是个创举。因为他菊花画得好，时人有“童菊花”之誉。杜镜吾评为“古艳修洁、气老气清”集质朴刚毅于一身，其人其画与菊的内涵一致的。
1990年，刘海粟悼念童雪鸿作二绝，诗曰：“花雨弥天一笑逢，少年意气自毫雄。方期鹏翼冲云起，岂料华颠悼雪鸿。印坛寂寞已多年，底事才人草下眠。夜梦巢湖波拍岸，唤君云外听冰弦。”刘海粟还在诗序跋中写道：“画弟子童雪鸿为人正直，品艺高于侪辈，不幸浩劫中蒙冤而逝。故乡父老敬其人，为辟专室陈列遗作。春晖女弟驰书京华索句，漫吟二绝以赠并慰悲怀于数千里外，亦雪泥鸿爪耳！”
童雪鸿在艺术上所以取得如此成就，主要是勤奋刻苦和虚心好学。祖上几代人都是不识字的农民，使其父下定决心要培养童雪鸿读书，光宗耀祖，有个一官半职不受人欺负，可童雪鸿从少年起就迷上了篆刻。据传他的启蒙塾师颇精于篆刻，编著有《篆刻刀法》。
其他
童雪鸿在书法方面是个多面手，真草篆隶兼擅，观其所书毛主席诗《冬云》行楷中堂，得《张黑女》笔意很多，笔致轻盈，转折处和撇捺间的碑意很浓。他所走的是碑帖相熔的路子，欹侧取势，字字生奇，有若惊鸿，却无狂怪刻意弄姿之举。隶书以《礼器》为宗，融《张迁》和《乙瑛》，注重华饰之美，融入行书笔意，字若飞动，兼用篆意而作，故多含蓄之美。篆书有多种形式，字形有取隶势的，也有吴让之风格一路的，但改变了均匀用笔的习惯，强化笔意，其中扁方取隶势者和篆刻风格接近。在篆书领域，童雪鸿还擅长甲骨文，所书甲骨文对联“千言立成若舟下水，十分知足如月在天。”用笔劲健，结字古朴生动，金石气跃然纸上，摆脱了用小篆笔法作甲骨的不足，面目很新。因为甲骨文创作在民国时期才出现，几无前例，创作有一定的难度，既要透露出契刻之要求，也要避免小篆的影响。能有这样的成就，确属不易。