唐一禾

唐一禾（1905—1944.03.24），湖北武昌县人。二十年代中叶，肄业北平艺术专科学校。大革命时期回到武汉，在革命军中从事政治宣传工作。往後毕业于武昌艺术专科学校，并留该校任教。1930年赴法国留学，入巴黎美术学院，从劳仑斯学习油画。其素描当时颇受中外人士的推崇。1936年归国後，一直在武昌艺专从事美术教育工作，并任教务主任兼西洋画系主任。抗日战争初期，带领学生积极开展宣传活动，他绘制的抗战宣传画当时收到很大的社会效果。

基本资料

中文名：唐一禾

国籍：中国

出生地：湖北武昌

出生日期：1905年

逝世日期：1944年3月24日

职业：画家

毕业院校：巴黎美术学院

代表作品：穷人》，《村妇》，《厨工》，《田头送茶》等

人生经历

1922年考入私立武昌美术专科学校。少年时，热爱绘画，是武昌艺专最早的八个学生之一。1924年就读于北京美术专科学校，攻油画。接受曾在美国学美术的、时任该校教务长的闻一多先生影响，是反帝反封建学生运动的积极分子。受学校教务长闻一多的影响，为反对北洋军阀政府屠杀爱国学生，创作了《铁狮子胡同惨案图》。参加“武卅运动”。

1926年返回武昌参加国民革命军，在第六军政治部从事宣传工作。

1927年中断学业回武昌参加北伐军，编入第六军政治部，随征战部队做宣传鼓动工作。

1928年毕业于武昌艺术专科学校，并留校任教。随着抗日战争的全面爆发，他带着学生把一幅幅巨大的宣传画贴满三镇，其中不少都是他的手笔，如《正义的战争》《敌军溃败之丑态》《铲除汉奸》等。

1931年赴法国留学，入巴黎高等美术专科学校，师从劳伦斯学习油画。由于家境清贫，只好半工半读，每天除在校钻研油画外，晚间还要到二十里外参加夜画会，抓紧练习速写。其素描当时颇受中外人士的推崇。曾获学院“罗马”奖，赴罗马学习、考察。作品参加法国春季沙龙展，与当时留学法国的常书鸿、秦宣夫、吕斯百、曾竹韶、王临乙等人发起“旅法美术协会”。

1934年毕业于巴黎美术学院。回国后，一直在武昌艺专从事美术教育工作，并任教务主任兼西洋画系主任。抗日战争初期，带领学生积极开展宣传活动，他绘制的抗战宣传画当时收到很大的社会效果。当时武汉已成为抗战的文化中心，各地的文艺家荟萃于此。此间，唐一禾画了很多宣传画悬持于武汉街头，如《还我河山》等。

1937年在南京举办的全国美展上，他的作品《武汉警备》引起了很大反响。

1938年武昌艺专迁到四川江津，在极其艰苦的环境下始终不懈地坚持教学，培育了不少美术人才，其作品具有一定的进步思想和艺术水平。

1940年至1944年，在动荡不定的环境中，创作了油画《穷人》《村妇》《厨工》《田头送茶》《女游击队员》《七七的号角》《胜利与和平》及素描《码头工人》《祖孙》等作品。都表现了对祖国的热爱和对劳动人民的同情。1944年赴重庆参加“中华全国美术会”会议并当选中华全国美术会常务理事，途中因江轮倾覆罹难，年仅39岁。

唐一禾他曾参加北伐征讨封建军阀，他曾在1931年赴法国勤工俭学，他曾是青年艺术学子追随的导师，他曾是满怀激情与才华的热血画家，他只在这世上生活了39年，但他却留给人们那么多的感动与怀念。

人物评价

一禾作为早期留学西方的学子，怀揣报效祖国的宏愿，刻苦学习艺术。在唐一禾短暂的生命和艺术历程中，无论是思想情感还是艺术创作都表现出强烈的民族气节和“在民众的底层里负起了神圣伟大的使命”的崇高追求。在唐一禾出国学习和回国投身艺术教育期间，正是中国内忧外患、民族危亡面临考验的时刻，而唐一禾的艺术创作也始终紧密地联系着国家、民族、民众命运这一主题。

后人缅怀这位英年早逝的优秀艺术家，以激励后学，有必要在教育界倡导学习唐一禾的为革命和艺术教育不懈奋斗的精神。恰如中国美术馆馆长范迪安在捐献仪式上所说，“作为美术教育家的唐一禾，同样为20世纪中国美术教育的发展作出了卓越的贡献。带着艺术和思想的锐气，唐一禾在教学上探索的是艺术对于民族存亡与文化变迁所能起的作用，由此身体力行，发蒙后学，使教育内容和方法成为体现文化理想的一种方式。唐一禾在艺术创作和艺术教育上的作为是一份沉甸甸的精神遗产，在今天仍然给予我们不尽的启示和激励”。

个人画展

已故著名画家唐一禾先生诞辰100周年，“唐一禾艺术展”在中国美术馆隆重举行。

由中国美术馆、中国美术家协会、湖北省文学艺术界联合会等单位共同主办的“唐一禾艺术展”，在中国美术馆开展。

在举行的新闻发布会上，唐一禾的儿子、省文联主席唐小禾深情回顾了父亲生平事迹。展览举办之际，90高龄的唐一禾夫人熊明谦女士携子女将唐一禾作品油画4幅、素描59幅捐赠国家，由中国美术馆永久收藏。加上中国美术馆原藏油画及部分素描等11幅作品，唐一禾在短暂的艺术历程中创作的作品，除少数散失或送学生外，全部归属国家艺术宝库。

“唐一禾的绘画风格是一种合有时代艺术共性与个人艺术气质的风格。他在领略欧洲古典到近代绘画传统的基础上，以现实主义严谨造型为本，融入浪漫主义抒情笔调，同时摄取现代绘画明亮的色彩表现。”中国美术馆馆长范迪安说，“这些语言特征，在他的全部作品中有机贯通，显现出恢弘开阔的体格、硬朗大方的造型和舒展流畅的神韵。”

现藏于中国美术馆的《七七的号角》《女游击队员》等油画作品，在风格上折射出整个民族救国图存的急切悲愤与表现力量，具有强烈的时代气息；目前尚存的素描涵盖了他留学时代所作的石膏像和人体，以及部分人物肖像、速写，坚实的笔调和刚健的风骨无不真实地流露出艺术家的性格。