揭秘刺客聂隐娘：历史上真实的聂隐娘是什么样的？
导语：侯孝贤导演的影片『刺客聂隐娘』就要上映了，编剧除了导演本人之外，还有阿城与朱天文。这使此前大众并不十分熟悉的唐传奇人物“聂隐娘”一时间成为焦点。她的故事究竟是怎样的?
唐代传奇
聂隐娘的故事是裴铏所撰《传奇》小说中的一篇。聂隐娘为魏博大将聂锋之女，10岁时被一女尼用法术“偷去”，教以剑术，能白日刺人，人莫能见，五年后乃送归其家。而身怀绝技的聂隐娘，又自择一个仅会磨镜、余无他能的少年为丈夫。聂父死后，魏博主帅与陈许节度使刘昌裔不和，欲令聂隐娘暗杀之，聂却转而投刘。主帅另派妙手空空儿前往暗杀，隐娘又以法术破之。后刘昌裔入觐，聂告别而去。刘死后，聂又至京师刘柩前恸哭。
本篇内容诡怪荒诞，但也反映了一些历史真实。中唐以后暗杀之风盛行，藩镇之间相互残杀，必须收罗一些具有特殊技能的侠士作为爪牙。这些侠士，或出于个人的恩怨，或取舍于藩镇势力的强弱，实际上充当了藩镇争权夺利的工具。惟本篇和《红线》两篇写的都是女侠，为后来女侠小说的雏形。
『刺客聂隐娘』剧照之「羊角匕首」
《太平广记》收录本篇。罗烨《醉翁谈录》所录宋人话本篇目中有《西山聂隐娘》一目﹐当是据本篇编写。顺治年间，被当朝皇帝称呼为「真才子」的尤侗，曾将《聂隐娘》的故事从传奇改编作戏曲，还取了“黑白卫”这样一个生动有趣的标题。到了晚清，版刻名手任渭长绘制《三十三剑客图》，聂隐娘排在第九位，比另外两名女侠红线和荆十三娘都要靠前。
名家改写
武侠四大家之一的金庸先生也十分喜爱《三十三剑客图》，赞扬它「造型生动」、「很触发一些想象」，因而发愿「给每一幅图插一篇短篇小说」。令人遗憾的是，这一心愿最后未能完成，他在「写了第一篇《越女剑》后，第二篇《虬髯客》的小说就写不下去了」，「于是改用平铺直叙的方式，介绍原来的故事」。这就是收录于《侠客行》卷末的《越女剑》与《三十三剑客图》，创作时间大概在1970年。
在《三十三剑客图》一文中，金庸引用了《资治通鉴》、《唐书》等史料，对《聂隐娘》故事的历史背景做了一番解读。这部分内容大体是错的，不具有什么参考价值。只是里面有一段，关于空空儿这个角色的评价，说的很有道理：
这篇传奇中写得最好的人物是妙手空空儿，……他出手只是一招，一击不中，便即飘然远引，决不出第二招。自来武侠小说中，从未有过如此骄傲而飘逸的人物。
『三十三剑客图』之「聂隐娘」
与金庸齐名的梁羽生也非常喜欢聂隐娘的故事。聂隐娘成为他的小说《龙凤宝钗缘》中的女主角之一，在《大唐游侠传》、《慧剑心魔》中也曾出场。
梁羽生是这样描写聂隐娘的出场的：
就在这时，只听得一个妇人斥道：“隐娘，不可无礼，这是你爹的客人!”铁摩勒抬头一看，怒气消了一大半，却原来站在台阶上发钱镖打他的人，竟是一个未成年的女孩子，梳着两条辫子，一副淘气的脸孔，看来最多不过十二三岁。在她背后，有一个中年妇人，想必是她母亲。
——《大唐游侠传》第三十回 英雄痛洒伤时泪 关塞萧条行路难
唐传奇中聂隐娘主要特点还是武功神奇，而梁书中的聂隐娘比起幼稚的史若梅要成熟很多，虽然武功不高，但无论是闯荡江湖，还是待人接物，举手投足都有侠女风范。与牟世杰的失败感情则使得聂隐娘从聪明的姑娘成长为睿智的女侠。聂隐娘是有大智慧的女人，放下失败的情感，找到自己的幸福，没有伤痕累累，有的却是成熟后的睿智。梁公笔下经典情感数不胜数，聂隐娘的放手并不非常出名，但这份智慧在现实生活却是非常的重要。
故事原文
聂隐娘者，贞元中魏博大将聂锋之女也。年方十岁，有尼乞食于锋舍，见隐娘，悦之，云：“问押衙乞取此女教。”锋大怒，叱尼。尼曰：“任押衙铁柜中盛，亦须偷去矣。”及夜，果失隐娘所向。锋大惊骇，令人搜寻，曾无影响。父母每思之，相对涕泣而已。
后五年，尼送隐娘归，告锋曰：“教已成矣，子却领取。”尼亦不见。一家悲喜，问其所学。曰：“初但读经念咒，余无他也。”锋不信，恳诘。隐娘曰：“真说又恐不信，如何?”锋曰：“但真说之。”
曰：“隐娘初被尼挈，不知行几里。及明，至大石穴中，嵌空数十步，寂无居人。猿猱极多。尼先已有二女，亦各十岁。皆聪明婉丽，不食，能于峭上飞走，若捷猱登木，无有蹶失。尼与我药一粒，兼令长执宝剑一口，长二尺许，锋利吹毛可断。逐令二女教某攀缘，渐觉身轻如风。一年后，刺猿猱百无一失。后刺虎豹，皆决其首而归。三年后，能使刺鹰隼，无不中。剑之刃渐减五寸，飞禽遇之，不知其来也。至四年，留二女守穴。挈我于都市，不知何处也。指其人者，一一数其过，曰：‘为我刺其首来，无使知觉。定其胆，若飞鸟之容易也。’受以羊角匕，刀广三寸，遂白日刺其人于都市，人莫能见。以首入囊，返主人舍，以药化之为水。五年，又曰：‘某大僚有罪，无故害人若干，夜可入其室，决其首来。’又携匕首入室，度其门隙无有障碍，伏之梁上。至瞑，持得其首而归。尼大怒：‘何太晚如是?’某云：‘见前人戏弄一儿，可爱，未忍便下手。’尼叱曰：‘已后遇此辈，先断其所爱，然后决之。’某拜谢。尼曰：‘吾为汝开脑后，藏匕首而无所伤。用即抽之。’曰：‘汝术已成，可归家。’遂送还，云：‘后二十年，方可一见。’”
锋闻语甚惧。后遇夜即失踪，及明而返。锋已不敢诘之，因兹亦不甚怜爱。
忽值磨镜少年及门，女曰：“此人可与我为夫。”白父，父不敢不从，遂嫁之。其夫但能淬镜，余无他能。父乃给衣食甚丰。外室而居。数年后，父卒。魏帅稍知其异，遂以金帛署为左右吏。
如此又数年，至元和间，魏帅与陈许节度使刘悟不协，使隐娘贼其首。隐娘辞帅之许。
刘能神算，已知其来。召衙将，令来日早至城北，候一丈夫一女子各跨白黑卫至门，遇有鹊前噪，丈夫以弓弹之不中。妻夺夫弹，一丸而毙鹊者，揖之云：吾欲相见，故远相祗迎也。
衙将受约束，遇之。隐娘夫妻曰：“刘仆射果神人。不然者，何以洞吾也。愿见刘公。”刘劳之，隐娘夫妻拜曰：“合负仆射万死。”刘曰：“不然，各亲其主，人之常事。魏今与许何异。照请留此，勿相疑也。”隐娘谢曰：“仆射左右无人，愿舍彼而就此，服公神明也。”知魏帅不及刘。刘问其所须。曰：“每日只要钱二百文足矣。”乃依所请。忽不见二卫所之。刘使人寻之，不知所向。后潜于布囊中见二纸卫，一黑一白。后月余，白刘曰：“彼未知止，必使人继至。今宵请剪发系之以红绡，送于魏帅枕前，以表不回。”刘听之，至四更，却返，曰：“送其信矣。后夜必使精精儿来杀某及贼仆射之首。此时亦万计杀之。乞不忧耳。”
刘豁达大度，亦无畏色。是夜明烛，半宵之后，果有二幡子，一红一白，飘飘然如相击于床四隅。良久，见一人望空而踣，身首异处。隐娘亦出曰：“精精儿已毙。”拽出于堂之下，以药化为水，毛发不存矣。
隐娘曰：“后夜当使妙手空空儿继至。空空儿之神术，人莫能窥其用，鬼莫得蹑其踪。能从空虚而入冥，善无形而灭影，隐娘之艺，故不能造其境。此即系仆射之福耳。但以于阗玉周其颈，拥以衾，隐娘当化为蠛蠓，潜入仆射肠中听伺，其余无逃避处。”刘如言。至三更，瞑目未熟。果闻项上铿然，声甚厉。隐娘自刘口中跃出，贺曰：“仆射无患矣。此人如俊鹘，一搏不中，即翩然远逝，耻其不中，才未逾一更，已千里矣。”后视其玉，果有匕首划处，痕逾数分。
自此刘厚礼之。自元和八年，刘自许入觐，隐娘不愿从焉。云：“自此寻山水，访至人，但乞一虚给与其夫。”刘如约，后渐不知所之。及刘薨于统军，隐娘亦鞭驴而一至京师柩前，恸哭而去。
开成年，昌裔(此处作刘“昌裔”而不作刘悟)子纵除陵州刺史，至蜀栈道，遇隐娘，貌若当时。甚喜相见，依前跨白卫如故。语纵曰：“郎君大灾，不合适此。”出药一粒，令纵吞之。云：“来年火急抛官归洛，方脱此祸。吾药力只保一年患耳。”纵亦不甚信。遗其缯彩，隐娘一无所受，但沉醉而去。后一年，纵不休官，果卒于陵州。自此无复有人见隐娘矣。
附：这些幽古隐秘的黑暗知识你必须知道
唐代传奇故事流行“幽古隐秘之风”，爱写那些凶灵异鬼、怪力乱神，它们篇幅短悍，读起来却惊心动魄。宋人编纂的《太平广记》则是志人志怪笔记大全，整整五百卷(唐朝的作品是其中最重要的部分)，稗官野史、怪力乱神、市井风情、风花雪月，应有尽有。徐克《通天帝国》中那个能让人自燃的“赤焰金龟”便是出自此书，聂隐娘亦出自其中，关于这些奇书，学者们的归纳可谓恰当：“它有一种魔鬼的性质，它无所不知，收藏了所有黑暗、偏僻的知识”。
让我们看看不足两页纸的《聂隐娘》有哪些偏僻、黑暗的知识：
1、不吃东西的女孩
“尼先已有二女，亦各十岁。皆聪明婉丽，不食，能于峭上飞走，若捷猱登木，无有蹶失。”
聂隐娘在石洞里碰到两个女孩子，跟她一样也是十岁左右，聪明且漂亮，却又不用吃东西。在这里，女孩子仿佛成了幽灵，文章后来提及，尼姑给隐娘一粒药丸，她便跟随两个女孩学攀援，渐渐身轻如风，可见那粒药丸乃非人间之物。
2、杀手的训练：拿猿猴练手剑术
“一年后，刺猿猱百无一失。后刺虎豹，皆决其首而归。三年后，能使刺鹰隼，无不中。剑之刃渐减五寸，飞禽遇之，不知其来也。”
一年后，学刺猿猴，百发百中。后又刺虎豹，都是割掉脑袋拿回来。三年后能飞了，学刺老鹰，没有刺不中的。剑刃渐渐磨减到只剩五寸长，飞禽遇到，有来无回。
这样的剑术可谓出神入化，这样的训练方式则是骇人听闻，它对后世武侠作品尤其是古龙小说影响甚深。
3、隐身：东洋忍术的养料
“白日刺其人于都市，人莫能见”
大白天在闹市把人刺死，别人还看不见。
聂隐娘能白日隐身，像是东洋忍者的老祖宗。而事实上“忍者”确实是在唐朝传到日本的，这些志怪小说也无疑给诸类日本“忍术”的描写提供了养料。
4、化尸粉：行走江湖的必备良药
“以首入囊，返主人舍，以药化之为水。”
将割下的头颅放入袋中，返回主人住处，用化尸粉化之为水。
化尸粉几乎是武侠小说中行走江湖的必备良药，清代唐芸洲编纂的《七剑十三侠》中就提及一枝梅用化尸粉化去铁头陀的尸体。在金庸的《鹿鼎记》中化尸粉为海大富和韦小宝所有，并提及其乃西毒欧阳锋所创。但以《聂隐娘》而论，唐代就已经被提及，看来金庸大侠还得多读读古书。
5、虚化：穿墙功
“度其门隙无有障碍”
从门缝中进去，一点障碍没有。
这种穿门越墙的能力就如马歇尔-埃梅的小说《穿墙人》描述的一样，这也让其更像一个幽灵。岸本齐史《火影忍者》中的宇智波带土也有相同的能力。
6、后脑藏刀：耸人听闻的武器摆放方式
“吾为汝开脑后，藏匕首而无所伤。用即抽之”
聂隐娘的后脑可以打开，里面藏着她的匕首，随用随取，不会伤到自己。这样的功能，不似人类。比裤裆藏雷什么的可是高级千万倍。
7、折纸成驴：匪夷所思的奇幻之术
“忽不见二卫所之。刘使人寻之，不知所向。后潜于布囊中见二纸卫，一黑一白。”
一天忽然不见了聂隐娘夫妇骑来的两匹驴，刘昌裔派人寻找，不知去向。后来在一个布袋中，看见了两个纸驴，一黑一白。
聂隐娘的坐骑是一头白驴，却是纸折的，这犹似撒豆成兵，是绝对意义上的奇术。
8、变形：变成蚊虫藏在别人肚中
“隐娘当化为蠛蠓，潜入仆射肠中听伺，其余无逃避处。”
在对付空空儿的过程中，聂隐娘自知不敌，就化作蚊虫藏在了刘昌裔的肠子中。最终空空儿一击不中，便远走高飞。
《西游记》里孙悟空变成小飞虫潜入铁扇公主腹中大闹的桥段，想必脱胎于此。
上述异闻怪谈、惊悚奇幻，里面记载的诡异情景足以令今日的悬疑和恐怖小说黯然失色。唐朝的黑夜文化，在那个诗歌流行的年代可谓不登大雅之堂，然而从今天的眼光来看，它们却无疑是极富想像力的文学瑰宝。