董源画的特点
董源没有仅以绘山川睹少，也能绘牛、虎、龙及人物。做为山川绘家，董源也是没有专注体的。宋人赞许其年夜设色山川风景丽都，宛有李思训作风。但其最有首创性并且成绩最下的是火朱山川。他使用披麻皴以及面苔法去体现江北一带的做作里貌，神妙天传写出峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江北景致。他用笔甚草草，远视多少没有类物象，近不雅则风景粲然，正在技术上富裕制造性。他的名做《夏景山心待渡图》以及《潇湘图》，将炎天江北的丘陵，江湖间草木畅茂、云气滃郁的特定景致体现患上极尽描摹。其文字技法是取他所体现的特定景致充实顺应的。
宋朝沈括称他“多写江北实山，没有为偶峭之笔”。所绘山形，可能是少江中上游一带的丘陵，年夜皆为坡陀升沉，土山戴石，很少做峻峭崭尽之状。那取较早于他的荆浩所体现的声势宏伟的南方山形恰好成为陈明的对于比。董源很器重对于山川绘中面景人物的刻划，每一每一皆带有习俗绘的情节性，偶然真为齐绘的题旨所系。虽形体微小，简而真粗，人物皆设青、白、黑等重色，取火朱皴面相烘托，别饶一种秾古之趣。其传世做品借有《龙宿郊平易近图》等。
董源所制造的火朱山川绘新格法，事先患上到巨然以及尚的逃随，后代遂以董巨并称。正在宋朝，除了了米芾、沈括特别浏览董巨绘派以外，到了元朝，与法董巨的习尚渐开。汤垕以为：“唐绘山川至宋初备，如（董）元又正在诸公之上”，对于董源有了新的了解。元终四家以及明朝的吴门派，更奉董源为典型，明终“北北宗”论者固然正在实践上尊王维为“北宗绘祖”，但真际上倒是正在祖述董源。元朝黄公看道:“做山川者必以董为效法，如吟诗之教杜也”。浑代王鉴道“绘之有董巨，如书之有锺王，舍此则为中讲”。董源正在后代可以发生云云长远的影响，正在中国山川绘史上是习见的。
据绘史纪录，董氏擅山川人物、云龙、牛虎，无所事事，尤以山川绘最为出名，创始北派山川。其山川多以江北实山进绘而没有为偶峭之笔，纪录道他山川多绘江北景致“仄浓无邪，唐无此品”。米芾曾经衰赞其山川曰：“峰峦出出，云雾隐晦，没有拆巧趣，皆患上无邪”。
五代的《绘鉴》里纪录：“董源山川有二种：同样火朱，疏林近树，仄近幽邃，山石做披麻皴；同样着色，皴文甚少，用色浓古，人物多用白青衣，人里亦有粉素者。二种皆佳做也。”北宋沈括正在《梦溪笔道》中提到：“董源擅绘，龙工春岚近景，多写江北实山，没有为偶山峭之笔”，又称“其用笔甚草草，远视之多少没有类物象，近不雅则风景粲然……”。
擅绘火朱及浓着色山川，喜用状如麻皮的皴笔体现山峦，上多矾头（山顶石块）苔面，多绘丛树繁稀，丘陵起杖，云雾隐晦以及溪桥渔浦、汀渚掩映的江北景致，先人称其所做仄浓无邪，为唐朝所无。也有设色浓厚之做，山石皴纹甚少，风景丽都，远于李思训风格，而较放肆活跃。兼工龙、牛、虎以及人物。
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