南宋画家夏圭简介 夏圭的历史评价 夏圭的作品
夏圭字禹玉，出生杭州，是南宋著名画家，与马远齐名称“马夏”，人称“南宋四家”之一。夏圭的代表作有《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等，他的作品取景很有特色，故而被称作“夏半边”。那么，历史上都如何评价夏圭呢？
夏圭简介
夏圭，生卒年不详，是南宋著名画家，被誉为“南宋四家”之一，与马远齐名称“马夏”，传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。
夏圭出生于临安（今浙江杭州），早年画人物，后来以山水著称，宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。
他的山水画师法李唐，画雪景学范宽，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上， 常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作泥里拔钉皴。他构图常取半边，焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡，清旷俏丽，独具一格，人称“夏半边”，后人认为此系南宋偏安写照。
夏圭的历史评价
《图绘宝鉴》评夏圭：“院中人画山水，自李唐以下无出其右者也。”为南宋四大家之一。
明代王履赞曰：“粗而不流于俗，细而不流于媚。有清旷超凡之远韵，无猥暗蒙晨之鄙格。”董其昌对“北宗”山水，多怀偏见，却对夏圭十分折服：夏圭师李唐而更加简率，如塑工之所谓减塑者。夏圭一类画法多少有佛教禅宗的影响，主张“脱落实相，参悟自然。”趋向笔简意远，遗貌取神。
溪山清远图
夏圭以山水画闻名于世，他师法李唐，又吸取了范宽、米芾、米友仁等人的长处，最终开创自己的风格。夏圭的山水画取边角式构图，人称“夏半边”，有着老苍雄放的风格，笔简意远，遗貌取神，自成一派。
夏圭的作品
其作品有《溪山无尽图》、《溪山奇观图》、《山川钟秀图》。长卷画还有《江山清远图》、《长江万里图》等；还有《雪山图》、《松崖客话图》、《溪山清远图》等。
在构图方面，夏圭更善于剪裁与美化自然景物，善画“边角之景”。对长卷画用概括的笔墨，写实的物形，巧妙的结构，大胆的剪裁等，是他的新创造。
夏圭的笔简意远，遗貌取神，应该很合乎文人画对“平淡天真”的追求。如果说马远的刻画精细的人物、楼阁尚有过于雕饰之嫌，那么夏圭的极其简括的勾、皴，应该无悖于董其昌画论的核心禅宗关于“脱落实相，参悟自然”的理念。 后人称夏圭为“夏半边”。
夏圭溪山清远图
《溪山清远图》是南宋画家夏圭所创作的一幅纸本水墨山水画作品，现收藏于台北故宫博物院。
《溪山清远图》中山石用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，顺势以“侧锋皴”，“大、小斧劈皴”，间以“刮铁皴”、“钉头鼠尾皴”等，再加点笔，虽简而变化多端。夏圭非常擅长运用墨色的变化，在惯用的层层加皴、加染的“积墨法”外，还加用“蘸墨法”。
《溪山清远图》显然是全景，原图无款印，也许受了“半边”概念的制约，如此浩渺的江湖山色，竟被后人题称“溪山”。