临摹敦煌壁画对张大千的绘画风格有什么影响
张年夜千摹仿敦煌绘展是继中国人敦煌匪宝以后，众人对于那一宝躲的从头收现以及了解，堪称默默无闻。它尾次背人们展现了光辉光耀的中国现代平易近族文明艺术遗产。使世界尽知敦煌。同时，人们从年夜千的做品中，加倍懂得那位脆韧没有拔的艺术家，并对于他正在敦煌的艺术真践赋予了充实的一定以及投诉。
敦煌教巨头、国粹年夜师陈寅格正在重庆瞧过绘展后道：“自敦煌宝躲收现以去，吾国人研讨此历劫仅存之国宝者，行局于典籍之考据，至艺术圆里，则犹有待。年夜千学生摹仿北晨唐五代之壁绘，先容于众人，使患上窥睹吾国宝之一斑，其成就固已经凌驾之前研讨之局限，况且其天赋独具，虽是摹仿之本，兼有制造之功。真能于吾平易近族艺术上别辟一新地步，其为敦煌教发域中没有朽之衰举，更不管矣!”
从名义上瞧，年夜千敦煌之止，最次要的支获是276幅摹仿壁绘，而真际上更次要的成绩正在于对于中国画绘艺术渊源的剖析以及论证，创建了中国艺坛上的“敦煌绘教”。敦煌之止也是年夜千画绘艺术的严重转机面，正在饱受那千年艺术陶冶以后，年夜千的绘风收死了剧变，以致影响到他的后半死。
从敦煌返来没有暂，年夜千创做了一年夜批作风别致的做品，如《青绿山川图》、《洗砚图》、《临唐壁绘》、《摹北魏绘马图》、《采莲图》、《蕉荫仕女》、《舞带当风》等。他从衰唐人物中感想到重彩的回生及其粗稀取雄伟的写真粗神，一悔改往人物绘的纤琐病强、浑丽俗劳，而为刁滑冶艳、歉腴健硕。出格是减强了线条的写真制型威力。他教唐人没有只患上其貌，更患上其神。他笔下的人物，深患上唐人遗意，极富传染力。
山川绘由从前的浑新恬淡变成宏壮宽广，加倍器重衬着，喜用复笔重色，出格是层峦叠峰的年夜幅山川，歉薄浓厚，富丽堂皇。荷花绘亦吸取了释教壁绘莲台花瓣粗好的制型以及晦涩的线条，给他的“荷花一尽”删加了新的体现情势。他摹古而没有泥古，患上今人神髓而体现本人的里貌．受敦煌壁绘浸礼，更能融汇吸取传统国绘粗髓，使他的做品日益绮丽雄偶。及至60年月之后，制造了色彩浓厚、年夜幅连屏的泼朱泼彩技法，使做品体现出“苍浑渊穆”的地步。
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