写扇面除了对纸性要了解，还需要注意哪些方面？

扇面书法作品的书写，是所有书法作品中布局最难的一种。

首先要计算字数，根据扇面的大小尺寸、扇面中的格路，选择好要写的内容，把总数统计出来，然后计算每行的字数。扇形因为上宽下窄，书写要求分长短行。长行多少字，短行多少字，都要精确计算，还要留有标题和落款的位置，一点都不能马虎。

计算好了以后，就是书写的问题了。扇面书写很容易在写短行的时候出错，一不留神，便会写多，破坏了布局的整体效果。所以写扇面很多人喜欢写行书、行草或草书，不愿意写小楷，原因就是在写短行的时候容易出错。

除了布局上的问题，最难的还要算书写时把字写正。有格子的还稍微好一点，没有格子的扇面，没有几年扇面书写的经验，多大的书法家都写不了。

写扇面的几案一定要宽敞，不要凌乱不堪的摆放杂物。毛毡最好用有格子的，把要写的这一行上下对准，即使有格子的扇面也一样，这样写出来的字重心才能保持在中轴线上。不会斜向一侧。

总结：计算字数、长短分行、短行时的书写注意力、中轴线的重心。掌握了以上的方法，我们就能写出漂亮的扇面作品了。

大家觉得这个扇面书法怎么样？

多谢邀请

这扇面，写的还行，比我是强，所以我点评的时候有点战战兢兢。

就我个人的认知，比较过硬的书法要是百分制的话，这个扇面应该能得85分。

一看这书家就已经习字多年，比较熟稔，所以心态放松，写的从容，这一点很重要，很多人写字如临大敌，哆里哆嗦，唯恐写不好被惩罚，所以写字轻松的心态很重要，写的轻松，看的也就轻松。

结字和连带也没有什么明显的问题，属于优美派的，不是丑字派的，人人都能欣赏，少长咸宜，在有无功夫是否欺诈上没有争议，如做生意般诚信，给看字的人以放心舒适感。

如果说起问题，也就是寻常，寻常人写的寻常字，艺术所以高于生活，就应该有一两点卓越和醒目之处。这字给人觉得似乎所有的万人城镇里都能找到百十位写手，没有特别的亮点，没有特别吸引眼球之处，随便的书画装裱店里都可见到。不稀罕，很常见。

所以希望书家还要继续努力，做到一点点人无我有的长技，字就更耐看了。

一家之言，希望我的回答对你有所帮助。

可以欣赏书法艺术形式的多样性！

“书法西施”邓凌鹰，为何把隶书写得那么漂亮？

有一句话叫做“巾帼不让须眉”，这句话用在她身上就十分的合适，她就是知名书法家邓凌鹰。邓凌鹰是当代书法家，她的书法从传统中继承，又从传统中发展，创出自己独特的书法风格，终成隶书名家。

邓凌鹰出身于书香门第，有深厚的家学渊源。一直潜移默化的受家庭文化的影响，因此她从五六岁就开始学习诗文、书画。尤其是在书法方面，邓凌鹰用功最深，她这么多年一直勤学苦练书法，书法自然也进步得很快。后来她又有幸得到启功、刘炳森、溥杰等书法家的点拨和教诲，使她很多书法方面的难题得到解决。

邓凌鹰以隶书闻名于世，她在隶书上曾大量临写汉朝碑刻，其中包括《张迁碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》、《礼器碑》等经典隶书碑刻。邓凌鹰不仅在古代书法上用功研习，对于今人的书法也会用功研究和借鉴，这也是她比较聪明的地方。我们知道今人的书法更多的都是墨迹，对她的书法的很多方面都有很大的帮助。邓凌鹰书法先学古人，在学习今人的书法，从而形成柔美不失劲秀的书法风格。

当网友看到邓凌鹰书法的时候，网友对她书法评价有很多，有的网友是直接的赞美，称赞邓凌鹰的书艺让人佩服。也有一部分网友评价邓凌鹰的隶书有刘（炳森）体隶书的味道！网友说的也没错，从邓凌鹰隶书的字里行间的确受到刘炳森隶书的味道，可见受邓凌鹰的隶书受刘炳森隶书影响很大。对于刘炳森先生，我想大家不会陌生，他是当代隶书大家，他的隶书在当代影响很大，被称为“刘隶”。的确，从邓凌鹰的隶书中可以看到刘炳森隶书的影子，其实这也不是什么坏处，因为只有这样兼收并蓄，融合古今书法的特点，才能写一手好字。

邓凌鹰的书法有一种气质，这种气质不是每个人都具有的，因为这是一种潜在的文学修养。邓凌鹰出身于书香世家，她除了在书法上认真研习外，她在诗文、国画和京剧上也有一定的学习，这也是邓凌鹰书法充满文化底蕴的原因。

朋友们好！我是杨志勇！

这位“书法西施”我还真没听说过，不过观其书写的还不错，下过一番苦功。其字应学的是刘炳森先生之体，用笔遒劲有力，隶中含篆，带着行书笔法，生动有趣，不僵不滞，有一定的造诣。

个人觉的这位凌鹰小姐，应该再好好学古，精研古帖，直溯其源，澄心静气，厚积薄发，会取得更大成绩。

当然近现代书家也可以学，大诗人杜甫也曾说:不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。好的东西都可以吸收借鉴。但还是要以古人为主，王铎有言:书不入晋，终为野道。学隶书不精研汉隶、简帛也是走不远的，

希望与书友们共勉！