国画的人物画基本技法

人物绘基础技法：不管中中，正在初期画绘的收展史上，皆以人物绘为主，并且皆为宗教或者政治办事。从绝收挖的现代帛绘或者壁绘中，能够睹到现代的帝王、元勋、圣贤或者文人们的里貌，有浓郁的政教功效，也有今人疑奉的佛、菩萨、罗汉等释讲人物，乃至更早的神话传奇，充斥的奥秘的宗教色调，尚可睹到刻画事实死活百态的习俗绘、体现宫庭唯好兴趣的士女画及戏直中的人物故事绘等，各类没有同情势取题材的人物绘，皆有仔细的情感刻画，以及活灵活现的抽象刻划，给不雅赏者带去深入的好感。

综不雅中国现代人物绘，正在体现的技法上年夜致可分红三类，一为黑刻画法。为写意重彩绘法。三为工笔绘法（简笔划法），兹分手简述以下：

黑描法

黑刻画法是人类最先，最简便的画绘体现情势，我国现代称为“黑绘”，也有人称为“线描”。线描，又称自描。它是使用线条的浓浓，细细、圆圆、转机变动以及用笔的沉重、快缓、提按、抑扬等艺术脚法，去刻画物体的布局、量量感、空间感，并接纳散集、疏稀、实真、强强等线描情势果素取得形神，从而传播做者感想的一种艺术情势。

黑描，做为一种自力的绘种既是中国绘制型的次要脚段以及情势，也是教习中国人物绘主要的基本。如战国楚墓出土的两幅我国最先的帛绘，即以黑刻画法体现，初期的黑刻画，其线描技法以匀称晦涩的线条为主，到了唐代吴讲子，才干把黑描线条收展到有细细沉重的变动，能死动的体现衣褶的动感取薄度感。北宋绘家李公麟可称是黑刻画法患上代表性人物，下图是李公麟的“维膜演教图”，把线条的特征，收挥到最圆满的地步。

到了明嘉庆年间，邹患上中总括古人歉富的创做履历，正在其著述“画绘收受”中，提了“十八描”的道法，那十八种描法是指：1.止云流火描2.下古游丝描3.铁丝描4.柳叶描5.琴弦描6.蚂蝗描7.混描8.橛头钉描9.曹衣描10.钉头鼠尾描11.合芦描12.加笔描13.战笔火纹描14.竹叶描15.橄榄描16.蚯蚓描17.枣核苗18.枯柴描。

以上十八种描法是今人依据事先的打扮（年夜皆是宽袍年夜袖）发略出，有些是唐代之前便能够睹到，有些则是厥后渐渐加减的，但是那十八描其实不是包含古人一切的描法，也有人主意简化为五种，或者开并为三年夜类。善于黑描人物确当代绘家董梦梅学生则指出：十八因此线条描法的外形定名，其实不妥善。他针对于用笔的圆法，提出了“用笔十法”，即1.悬针笔法2.抽丝笔法3.自在笔法4.铁丝笔法5.去无影往无踪（单尖笔法）6.毗连比法7.利落笔法8.擅斗笔法9.腾跃笔法10.倒插笔法.以上懂梦梅学生细分的十种用笔圆法，有些也合用于黑描花鸟绘中。

写意重彩

写意重彩绘法是一种制型工致仔细，色调冶艳而略带拆饰性的绘法，如早唐周的簪花仕女图即为典范的做品绘写意重彩法合适利用生纸或者绢，一般可分红六个步调：

（一）起稿：先用铅笔或者冰笔正在稿纸大将人物制型绘准确，建改圆满后将绘纸受正在下面覆描。

（二）钩线：钩线有两种圆法，一种称为钩勒法，便是先用浓朱钩出表面线，着色后再用重朱或者重色彩把次要线条反复钩勒一次，那种圆法没有怕着色时把本去的线条粉饰，绘起去较圆便另外一种称为钩挖法，便是用浓浓朱色把线条钩好的表面内里，没有可将色彩挡住朱线，那种圆法钩进去的线条晦涩，但挖色较费光阴。

（三）分染底色：为了体现里部以及衣褶的凸凹陷伏变动，正在暗处先分染一次重色，里部能够用赭色分染，圆法是珠一只笔蘸赭石，一只笔蘸浑火，先用色彩笔全部染色，即用浑火笔推开仕女的里颊可先用洋白分染。

（四）着色：传统仕女的着色法远似京剧人物的化妆，称为三黑法，即额鼻以及下颚三全体晕黑粉眼眶以及里颊用色对比夸大，多用洋白墨膘藤黄，调少量黑粉夫君的脸用赭石墨膘以及藤黄，减少量黑粉。

（五）罩色：正在衬着以及着色以后，为了使色彩一致或者弥补某些没有和谐的全体，如面部经常使用浓赭石仄涂一或者两遍。

（六）提色：正在最初实现以前对于重面全体再做减工，如眼睛心角或者鼻等，使其更加凸起绘仕女里部正在三黑的全体再减黑粉，偶然可从纸的当面托染黑粉，以减强里部的粉的粉黑动机，一样平常经常使用于写意重彩人物绘的染色法有：罩（仄涂色）窄染（局促局限的分染）宽染接染叠染掏染（染后台底色而预留出后面人物）染（染女童或者主妇里颊，着色时扭转用笔，使色彩渐渐变浓变无，又没有留笔痕）。

工笔绘法

五代石恪的“二祖调心图”即以狂草的笔意，绘出深具禅意的做品，到了北宋的绘家梁楷收展加笔人物绘，开辟新习尚，并且制造了年夜笔泼朱法，成为工笔人物绘的代表性绘家，其做品“泼朱神仙图”、“李太黑止吟图”等皆使用奔放而简便的文字，死动的体现出人物的韵味。远代自扬州八怪以去，也有没有少善于火朱工笔人物绘的绘家，渐渐构成中国人物绘的一个次要潮水。

绘工笔人物宜选用死纸，一般先以冰笔正在绘纸上沉沉钩绘表面（如已经生练，则没有必用冰笔钩表面），而后蘸朱先绘次要的线，涂上年夜的朱色里渐渐减重，再绘主要的线取色里，只管躲免用噜苏的文字，以避免损坏全体一致。

正在死纸上做绘，一但得败了便很易建改，故用笔用朱时，必需思索全体的协调该夸大之处（如眼睛）必需绘患上逼真。用朱绘后，再上产色，着色燎应稳重，根据人物的布局、明暗的闭系去抒发黑白，才干删减色调的变动，活死死天反应人物的粗神以及心情。