《鹊华秋色图》的艺术鉴赏
鹊华春色图，元朝绘家赵孟頫于元贞元年（1295）回到家乡浙江为宜友严密所做的纸本火朱设色山川绘，现躲于台北故宫专物院。
鹊华春色图刻画的是济北西南华没有注山以及鹊山一带春景，绘境浑旷淡泊，体现出喧嚣而安闲的故乡风韵。接纳仄近构图，以多种色调调开衬着，实真相死，笔法洒脱，富裕节拍感。
主题
做者固然受召于元代，受到寡多宋氏遗臣的诟病，却末其一辈子皆对于隐而没有仕的北宋遗臣抒发出相称水平的了解以及尊敬。从那个意思上道，《鹊华春色图》也是正在背那些对于北宋一晨耿耿忠心而隐居没有仕的士人传播做者本人的实真企图。
构图
做者把两座山分摆布结构，左边是华没有注山，右边是鹊山，均安顿正在近景地位。两座山的外形，呈尖三角形（华没有注山），一呈半圆形（鹊山），二者远远相对于。
正在刚柔对于比中，更隐患上华没有注山的峭拔偶突。图中中景、远景体现出一片宽阔渺茫的情形。仄川洲渚，白树芦荻，房舍隐现。图中林木品种颇多，白绿相间，枯润相纯。树姿下低且变动歉富，安排患上宜，散集做作，多而没有繁，疏朗有致。正在那火城山色当中，多少个渔平易近正在劳做，或者撑篙、或者扳网，借有一人策杖信步正在原野，近处可睹集放着的牛群，全部绘里弥漫着农歌般的喧嚣氛围。
用笔
绘上树干没有是用两条线勾廓中形，而是把边线取树皮的纹理分离正在起勾画。用笔仿佛扭转，线条往返堆叠，删加了树干的量感。
绘上远景中景的树叶，面画患上对比疏朗，近树绘患上简便，全体感较强。鹊山用披麻，皴法较稀。华没有注山侧面使用了“荷叶皴”，线条从上曲降，交织处稍留空缺，凸起山的嶙峋之姿。
正面用“解索皴”，全部山体双方皴擦少，边线依稀，但体积感较强。汀岸、仄本接纳了少披麻并以笔力的沉重，线条的疏稀，降朱的深浅凸隐干干，体现出了年夜做作的节拍以及死命。
房舍人畜、芦荻船车均粗描细面，再衬着青、赭、白、绿，设色明媚浑浓，作风高古英俊。做者制造性天将火朱山川取青绿山川融为一体，笔法天真，风苍秀简劳，富裕立异之意。
设色
图中两座山岳，鹊山为浓花青，华没有注山为浓青绿，色彩较为醉目。其余诸景如洲渚、树木等多施以深浅没有一的青色，屋宇、牛群以及一些树叶则用白、黄、粗等温色系，色彩热温交汇，既隐示出春的浑旷下净，亦出现出情面的以及乐宁静。
创做后台
从题跋可知，《鹊华春色图》做于元贞元年（1295年）冬。
那年，做者正在任谦济北路总管府事，奉召进京又称病去官回到家乡吴兴。取此同时，本籍济北的北宋文教家严密自曾经祖女随宋下宗北渡旅居吴兴后，从已回过家乡，听回隐山林后的做者经常嘉赞济北的劣好体面，勾起了思城之情，因而请他具体先容家乡的风俗世情。
做者被严密深深的他乡情结所挨动，以为把济北体面绘进去赠取朋侪，比心头报告加倍曲不雅抽象，便挥毫泼朱，做下那幅绘。
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