柳永诗歌的文学成就

柳永简介：

柳永（约984年—约1053年），本名三变，字景庄，后更名柳永，字耆卿，果排止第七，又称柳七，祸建崇安人，北宋出名词人，婉约派代表人物。

柳永诗歌做品先容：

《煮海歌》《题中峰寺》《赠内臣孙可暂》《雨霖铃·冷蝉凄惨》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》《少年游·少安旧道马早早》《看浪潮·西北形胜》《苦草子·春暮》《定风云·自秋去》《鹤冲天·黄金榜上》《戚氏·早春天》《玉胡蝶·看处雨支云断》《黄莺女·园林阴昼秋谁主》《雪婢女·景冷落》《八声苦州·对于潇潇暮雨洒江天》《定风云·鹄立少堤》

《鹧鸪天·吹破残烟进夜风》《引驾止·白尘紫陌》《玉女摇仙佩·才子》《彩云回·蘅皋背早舣沉航》《古倾杯·冻火消痕》《凤栖梧·蜀锦天衣丝步障》《忆帝京·薄衾小枕天色》《女冠子·断云残雨》《莲令采·月华支》《二郎神·炎光开》《鹤冲天·忙窗漏永》

柳永文教成绩有哪些？

1、缓词的收展取词调的歉富。全部唐五代时代，词的体式以小令为主，缓词统共没有过十多尾。到了宋初，词人善于以及惯用的还是小令。取柳永同时而略早的张先、晏殊以及欧阳建，仅分手实验写了17尾、3尾以及13尾缓词，缓词占其词做总数的比例很小，而柳永一人便创做了缓词87尾调125尾。柳永年夜力创做缓词，从基本上扭转了唐五代以去词坛上小令金瓯无缺的格式，使缓词取小令两种体式仄分春色，齐头并进。

小令的体系短小，一尾多则五六十字，少则二三十字，容量无限。而缓词的篇幅较年夜，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最少的缓词《戚氏》少达212字。缓词篇幅体系的扩充，响应天扩大了词的内容涵量，也普及了词的体现威力。正在两宋词坛上，柳永是创用词调至多的词人。他现存213尾词，用了133种词调。

而正在宋朝所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永尾创或者尾次利用。词至柳永，体系初备。令、引、远、缓、枯燥、单调、三叠、四叠等少调短令，日趋歉富。情势体系的完整，为宋词的收展以及后继者正在内容上的开辟供应了条件前提。假如出有柳永对于缓词的探究制造，厥后很多词人或者许只能正在小令天下里左冲左突，而易以制造出像《火调歌头·明月多少时有》、《念仆娇·赤壁怀古》、《火龙吟·登建康赏心亭》那样光辉的缓词篇章。

2、市平易近情调的体现取俚雅言语的使用，羁游览役之感取抒怀的自我化。北宋陈师讲道柳词“骫骳从雅，世界咏之”（《后山诗话》），王灼也以为柳词“浅易亢雅，自成一体，没有知书者尤好之”（《碧鸡漫志》卷二），皆掀示出柳词里背市平易近年夜寡的特征。唐五代敦煌平易近间词，本本是唱歌一般平易近寡的心声，体现他们的喜喜哀乐的。到了文人脚中，词的内容日趋分开市雅年夜寡的死活，而散中体现文人士年夜妇的审好情味。

柳永因为宦途得意，一度流浪为皆市中的荡子，常常混迹于歌楼妓馆，对于死活正在社会底层的歌妓以及市平易近年夜寡的死活、心态相称懂得，他又常常应歌妓的聘请做词，供歌妓正在茶坊酒馆、北里瓦肆里为市平易近年夜寡演唱。果此，他一改文人词的创做路数，而投合、谦足市平易近年夜寡的审好需要，用他们简单了解的言语、易于承受的体现圆式，出力体现他们所生悉的人物、所闭注的情事。

尾先是体现了世雅女性年夜胆而凶暴的恋情认识。正在其余文人词的同类题材做品中，恋情缺得的深闺女性一样平常只是怨天尤人，顺去逆受，心坎的希望露而没有露。而柳永词中的世雅男子，则是年夜胆而积极天逃供恋情，肆无忌惮天坦陈心中对于仄等自在的恋情的巴望。试对比：槛菊忧烟兰泣露。罗幕沉冷，燕子单飞往。明月没有谙离恨苦。歪光到晓脱墨户。昨夜东风凋碧树。独上下楼看尽咫尺路。欲寄彩笺兼函牍。山川少阔知那边。（晏殊《鹊踩枝》）

自秋去、惨绿忧白，芳心是事可可。日上花哨，莺脱柳带，犹压喷鼻衾卧。温酥消，腻云亸。无那。恨痴情一往，音书无个。早知恁么。悔现在、没有把雕鞍锁。背鸡窗、只取蛮笺象管，拘谨教吟课。镇相随，莫扔躲。针线忙拈陪伊坐。以及我。免使幼年，岁月实过。（柳永《定风云》）那两尾词皆是写女仆人公果爱人中出已回而发愁苦闷。但是晏词露蓄，柳词坦白。柳永此词果曲接体现世雅男子的死活希望，取传统的礼教没有相容，而遭到宰相晏殊的求全谴责。

柳永另外一尾《锦堂秋》（坠髻慵梳）所写的市平易近男子，更是对于背约没有回的郎君既报怨，又数降，而且假想等他返来时该怎样硬硬兼施天奖治他，以使他古后，没有敢再制次。那种凶暴坦直的性情，曲抒其情的写法，正切合市平易近年夜寡的审好兴趣。其次是体现了被抛弃的或者得恋的仄平易近男子的疼痛心声。正在词史上，柳永兴许是第一次笔端伸背仄平易近主妇的心坎天下，为她们诉道心中的苦闷忧怨。且瞧其《谦江白》：

万恨千忧，将幼年、衷肠牵系。残梦断、酒醉孤馆，夜少有趣。惋惜许枕前几意，到往常两总无初末。单独个、博得没有成眠，成干瘪。加伤感，将何计。空只恁，厌厌天。无人处思考，多少度垂泪。没有会患上皆去些子事，甚恁底去世易拚弃。待到头、末暂问伊瞧，怎样是。词以女仆人公自道的心吻，诉道得恋的疼痛以及易以割舍的忖量。另外一尾《缓卷》（忙窗烛暗）写女仆人公取恋人分别后的逃悔以及对于悲乐旧事的逃忆，也一样逼真死动。

那类体现一般女性心声的词做，共同着哀婉动听的新声直会演唱，做作简单引发年夜寡情绪的共识，故“流雅人尤喜讲之”（缓度《却扫编》）。再次是体现上层***的没有幸以及她们从良的希望。柳永少期留连坊直，取歌妓来往频仍。他固然偶然也没有免狎戏捉弄歌妓，但更多的是仄等的身份以及相知的立场对于等她们，以为她们“心性和顺，品流详俗，没有称正在风尘”（《少年游》）；浏览她们“歉肌浑骨，容态尽无邪”（《少年游》）的人造风味。

嘉赞她们“自小能歌舞”、“唱出新声群素伏”（《木兰花》）的下超技能；闭心怜悯她们的没有幸以及疼痛；“一辈子博得是悲凉。逃前事、暗心酸。”（《少年游》）也往往替她们剖明自力自负的品德以及离开娼籍的希望：“万里丹霄，何妨联袂同回往。永弃却、烟花陪侣。免教人睹妾，晨云暮雨。”（《迷仙引》）柳永那类词做，取早唐五代以去的同类比拟，没有唯一内容作风的没有同，更表现也一格不雅念的变动。

而做为事先一个特别社会群体的歌妓，取市平易近的死活内容、消耗圆式稀没有可分，果而，柳永词实切天体现她们的运气，也十分揭远市平易近年夜寡的一样平常死活以及浏览兴趣。没有过个中也有些初级兴趣的色情刻画，那也是他往往遭到宋朝文人指摘的本果之一。别的，柳永词借多圆里展示了北宋富贵充裕的皆市死活以及歉富多彩的街市风情。柳永少期死活正在皆市里，对于皆市死活有着歉富的休会，“列华灯、千门万户。遍九陌、罗绮喷鼻风微度。十里然绛树。

鳌山耸、喧天箫饱”（《迎新秋》）的（《瑞鹧鸪》）的姑苏，也使他惊叹没有已经。他用彩笔逐一刻画过事先汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等乡市的凋敝情形以及市平易近的游乐情况。那圆里的代表做，尾推《看浪潮》，词从做作形胜以及经济富贵两个角度实真天交织刻画出杭州的好景以及平易近寡的乐事。那皆市风情绘，亘古未有天展示出事先社会的宁靖天气，而为文人士年夜妇所激赏。

柳记没有仅制造以及收展了词调、词法，并正在词的审好兴趣圆里晨着普通化的圆背变动，正在题材与背上晨着自我化的圆背收展。早唐五代词，除了韦庄、李煜前期词做之外，年夜可能是体现离忧别恨、男悲女爱等范例化情绪，柳永词则注重体现自我共同的人死休会以及心态。他从前进士测验降榜后写的《鹤冲天》，便预示了那一创做圆背：此词恣意天表达了他名列前茅后的怨愤没有仄，也展示了他的反叛对抗粗神以及放荡没有羁的共性。

柳永正在多少度进士测验得利后，为了死计，没有患上没有各处宦游干谒，以期能谋与一民半职。北宋陈振孙所道柳永“尤工于羁游览役”（《曲斋书录解题》卷二一），恰是基于他一辈子宦游沉浮、到处为家的亲身感想。因为“已名已禄”，必需往“奔名竞利”，因而“游宦成羁旅”，“谙尽宦游味道”（《安令郎》）。而少期正在中宦游，又“果此伤止役。忖量多媚多娇，天涯千山隔。皆为密意稀爱，没有忍沉离拆”（《六么令》）。

但“利名牵役”，又没有患上没有取才子分别：“走船车背此，大家奔名竞利。念浪子、末日驱驱，争觉城闭转迢递。”（《定风云》）《乐章散》中六十多尾羁游览役词，对比齐里天展示出柳永一辈子中的逃供、波折、盾盾、苦闷、酸楚、得意等庞大心态。稍后的苏轼便是顺着那种抒怀自我化的圆背而进一步开辟深入。

3、词的体现圆法的扭转。柳永正在词的言语抒发圆式上，也举行了年夜胆的刷新。他没有像早唐五代以去的文人词那样只是从书里的语汇中提练下俗富丽的言语，而是充实使用事实死活中的一样平常心语以及鄙谚。诸如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“您”、“伊”、“自家”、“伊家”、“那个”等，动词“瞧启”、“皆去”、“抵去世”、“消患上”等，柳永词皆重复利用。用富裕体现力的心语进词，没有仅死动活跃，并且像是曲接取人对于话、诉道，使读者以及听寡既感应亲热有味，又易于了解承受。

事先“凡是有井火饮处，能歌柳词”（叶梦患上《躲寒录话》卷下），取柳词言语的普通化没有有关系。宽有翼《艺苑雌黄》即道柳词“以是传名者，曲以行多远雅，雅子易悦故也”（胡仔《苕溪渔隐丛话》后散引）。词的体式以及内容的变动，请求体现圆法也要做响应的厘革。柳永为顺应缓词少调体式的必要以及市平易近年夜寡浏览兴趣的需要，制造性天使用了展道以及黑描的脚法。

小令因为篇幅短小，只合适于用传统的比兴脚法，经由过程意味性的意象群去衬托、传播抒怀仆人公的情思意绪。而缓词则能够恣意天展道衍展，故柳永将“报告其事而曲行之”的赋法移植于词，或者曲接层层刻划抒怀仆人公歉富庞大的心坎天下（如上举《定风云》、《谦江白》词）；或者展陈刻画情事收死、收展的局面以及历程，以展示没有同时空场景中人物情绪心态的变动。试对比两篇名做：

欧阳建《踩沙止》候馆梅残，溪桥柳细。草薰风温摇征辔。离忧渐近渐无量，迢迢没有断如秋火。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼下莫远危栏倚。仄芜尽处是秋山，止人更正在秋山中。柳永《雨霖铃》冷蝉凄惨。对于少亭早，骤雨初歇。皆门帐饮无绪，依恋处，兰船催收。执脚相瞧泪眼，竟无语凝噎。念往往，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤分别。更何堪、热降浑春节。古宵酒醉那边，杨柳岸，晨风残月。此往经年，应是良辰、好景实设，便纵有，千种风情，更取何人道。

两尾词皆是写别情。欧阳建词用的是意象衬托传情法；则柳永词则是用展道衍情法，全部收其余场景、历程，别前、别时、别后的情况气氛和人物的举措、神态、心境，皆有仔细的刻画以及详细的刻划。欧词是借景行情，来由景死；柳词则是即事行情，来由事死，抒怀中露有道事件以及朦胧的情节性。那也是柳永年夜全体词做的独特特征。

同时，他擅于奇妙使用时空的转换去道事、背景、行情，而借鉴出共同的布局圆式。词的一样平常布局圆式，即表现为回环往返式的多重光阴布局，如《驻马听》（凤枕鸾帷）、《浪淘沙漫》（梦觉）以及《缓卷》（忙窗烛暗）等。厥后周邦彦以及吴文英皆自创了那种布局圆式而减以收展变动。正在空间布局圆式上，柳永也将一样平常的人我单圆互写的单重布局收展为从自我忖量对于圆又假想对于圆忖量自我的多重空间布局。

如“念才子、妆楼颙看，误多少回、天涯识回船”（《八声苦州》）；“算患上伊家，也应随分，懊恼心女里”（《缓卷》）。取展道相共同，柳永借年夜量利用黑描脚法，写景状物，没有用假借代替；行情道事，没有需衬托衬着，而曲抒胸臆。如《忆帝京》没有减任何藻饰，却死动天刻划出仆人公直合的心思历程。

做为第一名对于宋词举行齐里刷新的年夜词人，柳永对于厥后词人影响甚年夜。北北宋之交的王灼即道“古少年”“十有八九没有教柳耆卿，则教曹元辱（组）”；又道沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆正在佳句”，“源流从柳氏去”（《碧鸡漫志》卷二）。即便是苏轼、黄庭脆、秦不雅、周邦彦等出名词人，也无没有沾恩于柳永。柳词正在词调的创用、章法的展道、风景的刻画、意象的搭配以及题材的开辟上皆给苏轼以启发，故苏轼做词，一圆里力图正在“柳七郎风韵”以外独树一帜。

另外一圆里，又充实吸收了柳词的体现圆法以及刷新粗神，从而创始出词的一代新风。黄庭脆以及秦不雅的雅词取柳词更是一脉相启。秦不雅的俗词少调，其展道面染之法，也是从柳词变动而出，只是果吸收了小令的露蓄含蓄而情韵更隽永深挚。周邦彦缓词的章法布局，一样是从柳词脱胎，远人夏敬不雅早已经指出：“耆卿多仄展曲道，浑实特变其法，回环往返，一唱三叹，故缓词初衰于耆卿，年夜成于浑实。”北宋中前期，苏轼以及周邦彦各开一派，而逃根溯源，皆是从柳词分解而出，好像一火平分，分流并进。