张瑀《文姬归汉图》
《文姬回汉图》卷，绢本，设色，纵29厘米，横129厘米。金代绘家，张瑀所做。
张瑀，金代人，死仄没有详，传世字画有《文姬回汉图》。旧题为北宋人做，后正在绘上收现署款“祗应司张瑀绘”六字，祗应司为金章宗泰以及元年所设，以是张瑀应为金代绘院绘家。
此图笔法简洁劲拔，衣带飘忽。齐卷共绘12人，有着胡服的胡使、头戴貂冠身着胡拆的蔡文姬、马妇，前面借有多名护收的民员，并有马驹、猎犬等植物。
此绘支躲有序。前端有明万历的“天子图书”以及“宝玩之记”两印，后端书款处有“万历之玺”。传至浑代为浑民内府支躲，卷上有浑下宗坤隆亲笔题签：“宋人文姬回汉图”，下注“内府判定”四字，钤“神品”、“坤隆宸翰”两印。坤隆帝赏绘之余，意犹已尽，借正在卷上题诗记之。诗终押“比德”、“朗润”两个小圆印。今后，绘里上借盖有嘉庆、宣统等储印十枚，前隔火上有“梁浑标印”、“蕉林秘玩”；后隔火上有“蕉林玉坐躲图书”，后隔火以外借有“苍岩子”、“蕉林居士”两圆支躲印。
蔡文姬为汉朝蔡邕之女，汉终战治中被掳至匈仆，居十二年。后曹操念其女无后，以金璧相赎回汉。
《胡笳十八拍》相传为她所做。历代绘““文姬回汉”的绘家没有少，多有意味，且以《胡笳十八拍》与意，分段刻画。
张瑀的绘则没有觉得然，整幅与势，略往后台，用飞腾的线条极有韵致天绘出风沙布满的漠北京大学天上，一队顶风止进的人马。绘里声势开开升沉，下低参差，以真景以及实景相谈判的圆式展示主题。
人马是曲不雅的、真正在的，风沙是遐想的、实幻的。经由过程真正在之物的咀嚼，开展宽大的遐想空间，是中国绘构图的奇妙地点。绘里的动感很强，细瞧之处不少，人物的穿着、动静、心情皆很切合人物的身份。
是卷绘东汉终年文教家蔡邕之女文姬回汉的故事。重面凸起回汉的止旅局面，没有如背景，人疏稀参差，相互吸应，实切刻画出少途跋涉的氛围以及朔风凛凛的塞中情况。文字遒劲简洁，富于变动，设色浅浓歉富，高雅以及谐。
绘左上圆署款“祗应司张□绘”。“祗应司”为金章宗泰以及元年(1201)配置，系内府机构，掌给宫中诸色事情，似浑晨内府之制办处。因为宋代无此机构，由此判定张瑀为金代宫庭人物绘家。可证为金代做品。
“张”下一字漶漫没有晰，郭沫若释为“禹”字。日本年夜阪好术馆躲有题为“宋宫素然明妃出塞图”卷者，其构取此颇类似，故论者有内容之争。然均觉得密世珍品，可补绘史没有足。
绘上钤有明万历“天子图书”等三玺，浑梁浑标、坤隆、嘉庆、宣统诸凿躲印。《石渠宝笈重编》著录。
文姬回汉故事绘正在北宋很是盛行，张瑀绘卷隐示了宋金之间画绘的互相影响以及交换。
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