《五马图卷》介绍
《五马图》为其传世佳做，纸本朱笔，纵29.3厘米，横225厘米，知名款。图以黑描的脚法绘了五匹西域纳贡给北宋代廷的骏马，各由一位奚民牵引。每一匹马后有宋黄庭脆题字，谓马之岁数、纳贡光阴、马名、支于何厩等，并跋称为李伯时（公麟）所做。
五匹马各具好名，使人联想，挨次为：凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜黑、谦川花，而五位奚民则前三工资西域拆束，后两工资汉人。
据黄氏题跋，5马挨次为凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜黑、谦川花，皆为雄马，均是西域的贡品，分属宋廷的左骐骥院以及左天驷监。
前3位控马者为西域多数平易近族的抽象以及拆束，姿势各别，无一相同，妙正在其粗神情量亦微同，有历尽沧桑、兢兢业业者；丰年沉气衰、执缰阔步者；怀孕脱民服、心胸高慢者。
马的制型果种类而同，年夜小、胖肥、下低、毛色互异，但性格皆和顺仄以及，以示已经被***征服。年夜凡是绘贡马的题材，马的情态以及步态皆是云云。
如《宣以及绘谱》卷七所云：“年夜抵公麟以坐意为先，安排缘饰为次”，意正在死动的体现人、马的性格。绘家正在艺术上的首创尾先表现正在杂生的黑描技法上，他把衰止于唐朝吴讲子时期的“黑绘”收展为具备歉富体现力的绘种——黑描，本幅便是建立那一绘种的标记。
虽没有着黑白，仍可以使不雅者从刚柔、细细、浓浓、少短、快缓的线条变动中感想到富裕弹性的肌肤、紧硬的外相、笔直的衣衫、细薄的棉袍等各没有不异的量感以及量感。
绘家正在黑描的基本上微施浓朱衬着，协助了线描的体现力，使艺术动机更加完美，表现了文人绘注意简洁、儒俗以及浓泊的审好不雅。自此以后，多少乎一切的黑描人马绘无没有源出于李公麟的黑描艺术。
《五马图》为其传世佳做，纸本朱笔，纵29.3厘米，横225厘米，知名款。图以黑描的脚法绘了五匹西域纳贡给北宋代廷的骏马，各由一位奚民牵引。每一匹马后有宋黄庭脆题字，谓马之岁数、纳贡光阴、马名、支于何厩等，并跋称为李伯时（公麟）所做。
五匹马各具好名，使人联想，挨次为：凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜黑、谦川花，而五位奚民则前三工资西域拆束，后两工资汉人。五匹马体魄强健，虽毛色没有一，姿势各别，但隐患上驯养有素，极为和顺。
五个奚民则果身份没有同，或者高慢，或者气衰，或者审慎，或者老成，举脚投足，无没有恰到好处。李公麟虽由吴讲子进门，但其线描工夫，称患上上“后来居上而胜于蓝”。
古人叹息现代的汉人及同族有那末好妙的服装，乃至单是刻画衣服的褶纹便有“十八描”之称。而李公麟以其“止云流火”般的线条，俊逸而止行快意，虽只是黑描勾勒，却十分具备量感。
马的表面，仿佛感到患上到其骨骼肌肉，稍加烘染后，又仿佛能感到到其外相、花纹。
人物的里部刻划很复杂，但布局同常正确，模样形状极为死动，男子之间，没有但可视其岁数、身份、平易近族，乃至从心情能够窥其心坎。衣褶做作是线描最劣好的地方。
不雅者挨开绘卷，无没有坐即便被那些晦涩圆润而又凝炼劲挺的线条所吸收，没有能没有为其制型之粗好而合服。先人推其为宋绘中之第一。
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