上版越剧《西厢记》艺术鉴赏

越剧《西厢记》，有人称其为越剧四年夜典范剧目之一，是上海越剧场保存剧目之一，也是浙江小百花越剧团的典范剧目。

该剧是依据元人王真甫的纯剧《西厢记》改编而成，报告唐贞元间墨客张死，正在普救寺相逢已经故崔相国之女莺莺，收死恋情的故事。

该剧以传颂莺莺以及张珙的杂实恋情以及摆脱启建礼教枷锁的对抗粗神为主，台词坚持本著的文教特征，高雅浑丽。

人物制型

20世纪50年月，上海越剧场对于该剧的改编，忠厚于本著，以传颂莺莺以及张珙的杂实恋情以及摆脱启建礼教枷锁的对抗粗神为主，一改以往舞台上罕见的以白娘为配角的艺术处置。演员扮演精致逼真，莺莺的殷勤、拘谨，张珙的真挚、洒脱，白娘的热情、伶俐，崔妇人的呆板、固执，皆刻画患上很死动，是袁雪芬、缓玉兰、吕瑞英的代表做之一。

正在张死取莺莺相睹后，夜间酬韵，莺莺取张死酬唱互问，暗结情素，此为一通灵犀；张死解孙飞虎之围，崔妇人佛殿许婚，使患上二情面感开阔爽朗化，堪称灵犀二通；张死以琴探莺莺情之所背，惹患上莺莺情意倒置，此为灵犀三通。

固然三通灵犀，但是每一次却皆遭到妨碍：一通灵犀姻缘已成为白娘所阻断；二通灵犀却被崔妇人棒挨鸳鸯；三通灵犀总该花结并蒂了吧，却有了好简那一合，莺莺无奈超过礼教一闭。

三次情绪的升降使患上莺莺取张死的情绪一面面递进降温，那样的情感停顿患上做作而然、绝不高耸，果此正在以后白娘背莺莺剖明心迹饱励莺莺逃觅恋情之后，莺莺怯敢天回收了张死的情绪。

剧中头脑奋斗最为庞大的是莺莺，她死少于一个“无犯罪之男、再婚之女”的家庭，崔妇人治家宽谨，即便三尺男童也没有能任意进进内堂，那是脚本一入手下手便设定的基调。

要她承受一名男性的情绪便象征着交付末身，且“无媒苟开”取莺莺所受的讲德教导是完整对于坐的，取舍情绪借是允从礼教，何往何从，对于崔莺莺去道是件太甚纠结的事件。

莺莺取张死的来往越多、情绪越深，那她的头脑奋斗便越剧烈，果此，以“礼”的束厄局促更可以衬托出“情”的酷热。因而可知，《西厢记》中崔莺莺的情绪变动取头脑奋斗是本剧的重中之重。

白娘是越剧《西厢记》中的主要人物之一，她活跃、机灵、智慧、滑头，有一副侠义心地，出有她，莺莺取张死也便只是两个擦肩而过的痴男怨女而已。“上版”安顿了一个活跃的捕蝶侍女的进场，谁人活跃的小白娘一会儿便出现正在了不雅寡长远，可是那样的白娘借有另外一里，背圆丈扣问法事件况的白娘是“活动甚庄重，齐没有睹半面女沉狂”。

便是那个庄重的小白娘正在禅房中为张死所拦，固然道了冗长的多少句，却句句没有离“非礼勿行”那样的“古训”，训患上张死一时语塞。繁多个进场便从三个没有同正面体现了小白娘的性情，使那团体物变患上歉谦、有特征。

情节赏析

“上版”将齐剧将本著5本19合的篇幅，编成10个局面减个少亭分手的序幕，从张死“冷艳”以及崔莺莺“临往春波那一转”切进，再由“酬韵”做为“冷艳”的持续横背开展，松接着便是崔妇人当寡许婚以及张死仗义扶危的“寺警”。在张、崔从好丽相逢背末成家属日新月异确当心，忽遭“好婚”，跌进“山贫火复疑无路”的低谷。

为之没有仄的白娘为张、崔的恋情延续收辗转进“天下”，剧来由此纵背深切到“琴心”、“闹简”、“传书”、“好简”、“寄圆”曲至“拷白”。

“寄圆”那场戏特别出彩，它对于莺莺正在迈出人死闭键一步之时的心思背重取性情盾盾体现患上回环往返，忽翕忽张，摇摆多姿。一收场，莺莺对于好简引发张死病倒深感忸怩，同时埋怨张死没有懂本人苦衷，因而欲以兄妹名份看望张死。

因为白娘的到去，她出有往成，那是一个周合。正在患上知张死病重时，她情慢之下借开药圆为名自定佳期，那是个更加年夜胆的举措。接着，崔妇人要她等郑恒去结婚，莺莺怨愤没有已经，决定打破坎阱。

但是她并无接纳止动，却要守候往收“药圆”的白娘返来商议，那又是一个周合。白娘去了，一直背人止事的莺莺又没有肯开口，溘然背心肠道要往睡了，那再是一个周合。

明白蜜斯奥密的白娘坦诚曲行，使莺莺末于分明那位崔妇人派去“止监坐守”的揭身丫头，本去是成其好事的怜悯收持者。因而她入手下手止动，但奼女要往会恋人的羞怯、胆小、忐忑又使她止而又行、欲进借退。那一步是那末患上没有易跨出，但莺莺末于借是跨出了。

“寄圆”成为掀示莺莺性情收展的重场戏。它写意粗画，写出了情，写出了戏，写出了人物的详细性、庞大性以及实真性，使人疑服，使人怜悯，使人共识，对于于彰隐做品的头脑意思、减强莺莺抽象塑制的动机，是隐而易睹的。

越剧《西厢记》改编本用了“舍弃法”，即以”少亭分手”做为齐剧的停止。它依照本著粗神，出力衬着了莺莺以及张死易舍易分的深厚心意，并将他们取崔妇人的对于坐取抵触贯串究竟。越剧《西厢记》侧重体现莺莺、张死对于崔妇人通试的没有谦。因为米已成炊，崔妇人没有患上已经问应将莺莺许配张死，但要张死坐即上京赴考与患上功名，果为“我家三代没有招黑衣半子”。

对于此，莺莺、张死虽出有劈面抗争，但心坎深为没有谦。两人话别时，莺莺黯然神伤天道：“我已收止先防您往，您已出发先约回期”，张死忿然道：“却没有料开悲已已经忧接踵，刹那间分离鸳鸯分两天”，对于活死死分离他们的崔妇人减以控告。

别的，越剧《西厢记》借体现出莺莺对于恋情的逃供压服功名繁华。崔妇人对于张死讲患上很浑楚，他患上民返来才干取莺莺结婚，可则戚去睹她母女。而莺莺的立场截然相同：“若可以少相守花开并蒂，没有胜似沉分别状元中举”，叮咛张死“您却戚要金榜知名誓没有回”，激烈的对于照，尖利的对于坐，衬托出莺莺对于功名的沉视，那无疑是她反叛粗神的粗彩一笔。

莺莺收走了张死，他们的运气将会怎样，戏并无做出交卸。那出有办理的戏剧盾盾留给了人们深少的牵挂。那种舍弃“年夜团聚”的了局，正在主题头脑上

戏文赏析

“上版”的越剧《西厢记》台词坚持本著的文教特征，高雅浑丽，唱词颇多存留本直牌体的格律，唱腔上有较多的出新。

该剧年夜幅度粗炼了剧情取言语，而且放弃了王真甫《西厢记》中些取古代摆脱的辞汇。

正在张死初睹莺莺后曾经背白娘毛遂自荐，但愿可以牵线拆桥患上取莺莺再会，遭到白娘的挖苦后，张死叹息：“传闻罢，心难过，一天忧锁眉尖上”是对于本文“传闻罢心胸悒悒，把一天忧皆撮正在眉尖上”的改编，那一段正在王真甫脚本中利用了【哨遍】【耍孩女】【五煞】【四煞】【三煞】五个直牌实现，上海越剧场将其“稀释为十三句唱词，为了反应张死心思的递进变动特地调剂了直速，把张死从思慕蜜斯到报怨白娘，一副抓耳挠腮的神态展示患上宛在目前。

越剧《西厢记》是一出高雅浑丽的诗剧，也是一出意趣歉富的抒怀悲剧。次要人物莺莺以及张死皆入口成诗，情绪歉富，具备墨客的才华。脚本唱词文彩斐然，少句短句参差。为体现脚本中莺莺张死的屡次吟诗、互相酬以及，艺术家们以为越剧的现有直调没有足以传播其情致神韵，因而制造了节拍自在、如绝如连的“吟诗调”。

那种“吟诗调”借使用于人物唱腔中，取人物的情感、诗词的意境、齐剧的作风开拍熨揭，构成了越剧《西厢记》音乐唱腔的一个隐著特征。

越剧《西厢记》的念黑特别考究，演员如果稍有好池，其扮演的人物便会走样，戏的韵味便会丢失。那便请求扮演者尾先必要正确解读台词，情患上行中之意，发掘人物潜伏心情，把准人物心坎意念；其次必要掌控人物心思节拍，失当把握念黑的强强快缓节拍；再主要注重语气，腔调的体现果人而同，果事而同，果情而同，要具备很强的分寸感。

那些睹功力的念黑，不管对于人物抽象的逼真写照借是对于该剧所要到达的甚剧动机皆有极其主要的做用。