赵孟頫秋郊饮马图卷介绍

《春郊饮马图》是元朝绘家赵孟頫创做的绢本设色绘，现支躲于北京故宫专物院。

此幅做品刻画的是初春季节，牧马人正在荒原牧马的情况。绘里中有十多少匹没有同制型的马，身形胖硕强健、姿势各别，有的正在河滨饮火，有的互相逃赶游玩，有的俯头少叫，一派悲快冷落的情形。岸边的树木浑秀新奇，河火仄缓无波，展示了江北如诗如绘的好景。

此丹青的是初春郊野，一白衣奚民赶着一群马到河岸边饮火的情况。绘中岸边林木围绕，湖火仄缓无波，坡岸挖从石绿色，春树白叶，分内安静浑致。牧马人身着白袍骑正在即刻，脚持马鞭，侧尾瞧着在游玩的二马。十匹马皆强健胖硕，有的步进河中饮火，有的正在岸边逃逐，有的相互游玩，有的引颈少叫，情态各别，好没有冷落。

此图卷尾自识“春郊饮马图”，卷尾署款“皇庆元年十一月”，下钤“赵氏子昂”墨文印1312年。卷后有元朝字画观赏家柯九思、浑代坤隆等题记。元朝柯九思题记：“下大方韵，沾被先人多矣。”

元，绢本设色，纵23.6厘米，横59厘米。

本幅自题：“春郊饮马图”，“皇庆元年（1312）十一月，子昂。”钤“赵氏子昂”墨文印，“赵”墨文印，“年夜俗”墨文印。

鉴躲印：“柯九思印”黑文印，“缊”“实”墨文联珠印，“神”“品”墨文联珠印，“春碧”墨文印，“河北棠邨”墨文印，“苍岩子梁浑标玉坐氏印章”墨文印，“不雅其年夜略”黑文印，“冶溪渔隐”墨文印，“坤隆御玩”黑文印，“内府图书”墨文印，“懋勤殿判定章”黑文印，“坤隆御览之宝”墨文印，“古希皇帝”墨文印，“寿”黑文印，“坤隆御玩”黑文印，“石渠宝笈”墨文印，“养心殿鉴躲宝”墨文印，“宣统观赏”墨文印，“宣统御览之宝”墨文印，“无劳斋粗鉴玺”墨文印，“御赏”墨文印等。

此图画写浑春季节的郊野仄本，林木荒凉，一白衣奚民正在溪边牧马，骏马形状各别，或者垂头痛饮，或者奔突腾跃，或者回想四瞅，或者嘶叫游玩，刻画死动而富裕情味。风景的与舍、人马的安排疏稀患上当，依样画葫芦，露蓄而有韵致。结构周密，色调浓丽，可瞧出其与法唐人的陈迹，又没有累自家笔意。赵氏将书法用笔施于画绘，马的线描圆润秀劲，古朴宽谨，好像篆籀，色没有掩笔，使齐图素丽又有文字神韵，恰是赵孟頫早年鞍马绘的典范面貌。

引尾坤隆帝题“浑泉坰牧”四字，卷后有柯九思题跋一段，又有浑坤隆帝、汪由敦题诗。

《汪氏珊瑚网》、《佩文斋字画谱》、《式古堂字画汇考》、《年夜不雅录》著录。

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赵孟頫是一个早生的绘家，他的绘有两种做风，一是工致，一是奔放。他对于传统的瞧法，体现为力逃唐取北宋的画绘。赵孟頫曾经道过：“盖自唐以去，如王左丞、年夜小李将军、郑广文诸公偶尽之迹，没有能一二睹。至五代荆、闭、董、范已能取今人比，然视远世笔意辽赋予。”“仆所绘家，虽已能取今人比，然视远世绘脚，则自谓稍同耳。”但赵孟頫的那种尊敬传统、推许今人，取完整接纳复旧主意者是没有同的。赵孟頫倡始继随唐取北宋的画绘粗华，器重韵味，逃供浑俗奢侈的绘风。他以为正在北宋前的画绘中，保存着文字内涵代价以及画绘的本意，画绘除了浏览功效中，借有了解功效，用笔除了有表面功效中，借有它本身的审好功效，而用笔的内涵审好功效正在书法中最能表现。果此，赵孟頫又进一步提出“字画同法”论。赵孟頫的“古意”道以及“字画同法”论，所针对于的成绩是同样的，皆是为了治疗画绘收展中呈现的“偏差”，并且他的艺术主意是以及他的艺术真践松稀分离正在一同的。《春郊饮马图》即是他真践其画绘论面的代表做。

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此卷做于“皇庆元年（1312年）十一月”，赵孟频五十九岁。正在此前没有暂，他刚正在江浙儒教提举任谦，偏重返年夜皆任职，遭到元文宗的喜爱恩准借城，祭祖坐碑，是其一辈子中政治上最为患上意的时代。绘卷中所反应的悲快情调，应是那种心情的做作吐露。

艺术观赏

构图

此图结构考究躲露，中景露天没有露天，人马、坡石、林木皆置于左半部，人马背左圆走，把去处躲于绘中。左圆只显露树干以及溪火，把树干以及近山、近火躲于绘中。堤岸、溪火背左圆延长，经由过程岸上两马的奔逐，面入境中无穷的风景。构图平衡有致，物象虽详细而微，全体却极简括。

正在构图圆里，绘家奇妙使用无限的绢幅，把仄视、俯视、仰望三种制景圆式无机天减以分离，绘中树木、人马、溪火、仄坡，从左至左，由远及近，顺序开展，制造出歉富的空间条理。对于风景的配置分派，也注重到了疏取稀、躲取露的互相闭系。卷中左半部的树木、人马虽远稀，但没有迫塞；左半部溪火、坡陀坦荡，但没有空疏。做者借成心把马群安顿成分歧的走背，借马民回想，未来处躲于绘卷以外，近景则留有宽大空间，那种绘中有绘、景中有景的艺术处置，尤具艺术匠心，给人以无穷的念象余天。

技术

赵孟頫启古人绘马传统，且对于马的死活习惯有着深切不雅察，以是正在创做中体现了马的神彩并正在技术上有所冲破。他将书法用笔融人画绘当中，人马线描工巧劲健，宽谨中蕴隽秀；树木、坡石止笔凝重，苍劳中透着浑润，工巧中没有累紧动取俊逸；绿岸、丹枫、白衣，设色浓厚中隐浑丽，年夜里积衬着，没有减皴擦取面斫，色没有掩笔，浑厚而富于韵致，从中能够瞧出绘家承继了唐人的遗风。

线条

做者将书法用笔融进画绘，人、马线描工巧劲健，宽谨中蕴隽秀；树石、陂陀止笔凝重，苍劳中露浑润。绿岸、丹枫、白衣，设色丽而没有浓，且色没有掩笔，浑厚而富于韵致。十匹马的情态各别，或者奔流逃逐，或者缓步疾驶，或者低尾便饮，或者引颈少叫，人马虽小，意态死动。牧马民的白农，坡岸的石绿，春树的白叶，相映死辉。白色取绿色是一对于互补色。以是，白色衣袍正在年夜青绿的草坪映托下隐患上尤其炫目，无力天凸起了主体人物。

设色

该绘卷的文字设色，也能做到既有变动，又以及谐一致。人物、鞍马用工巧、圆劲的笔法绘出，古朴宽谨而没有呆板。树木的枝干，坡陀的表面用天真的止草笔法，勾、皴、擦、染并用，作风苍劲秀润。设色利用传统的青绿绘法，年夜片的坡岸用石绿罩染，溪火借用绢天实质，色彩陈明、以及谐，而树木枝头的白叶，正在洗炼后台的映托下，更充实天隐显露暮秋季候的特征。