赵孟頫鹊华秋色图介绍

鹊华春色图，元朝绘家赵孟頫于元贞元年（1295）回到家乡浙江为宜友严密所做的纸本火朱设色山川绘，现躲于台北故宫专物院。

鹊华春色图刻画的是济北西南华没有注山以及鹊山一带春景，绘境浑旷淡泊，体现出喧嚣而安闲的故乡风韵。接纳仄近构图，以多种色调调开衬着，实真相死，笔法洒脱，富裕节拍感。

主体抽象

《鹊华春色图》绘中是一片宽阔的泽天以及河火，从远景曲舒展到近处的天仄线。正在那仿佛无边的仄近景上，最主要的是两座山：左圆突坐的是三角形，单峰笔挺的华没有注山；占据正在右面的是鹊山，形如里包，又如火牛的脊背。绘题便是由那两座山而起的。鹊华二山取远景之间，树木松多，荒凉集布，有杨树、稚紧及其余各种。绘的左圆，可睹山羊四五只，正在多少所大略的茅屋简啮食。火边沉船数叶，船中渔叟正宁静天事情。当时恰是春天——一片和平，有的树叶已经零落了，有的亦赤黄相间。但是村落人对于那些好景混然没有觉，只专一于他们一样平常的死计。

题跋印鉴

《鹊华春色图》上存正在支躲者的寡多题跋以及印鉴。爱新觉罗·弘历用御笔将“鹊华春色”四个字题写于引尾，而且减有“神品”“坤隆御览之宝”“古密皇帝”“太上天子”等多枚玺印，下面借有“嘉庆御览之宝”“宣统观赏”等玺章。全部绘里上减盖年夜小、外形各别的印章五十七枚，绘里之左侧前隔火处有印章十六枚，绘里左边后隔火处有印章九十五枚。

个中有做者题款，拖尾有爱新觉罗·弘历、钱溥、杨载、范杼、董其昌等人题跋。

做者正在绘中题款：“公谨女，齐人也。余通守齐州，罢民去回，为公谨道齐之山水，独华没有注最出名，睹于左氏，而其状又陡峭挺拔，有足偶者，乃为做此图，其东则鹊山也。命之曰鹊华春色云。元贞元年十有仲春。吴兴赵孟頫造。”

爱新觉罗·弘历题跋：“此卷暂贮内府，已经载进《石渠宝笈》。”

钱溥录虞散跋并题云：“吴兴公蚤岁戏朱，深患上物中山川笔意。虽一木一石，各种同于人者。且风俗古俊，脱往凡是迹。政如名门后辈，倒冠岸帻，取世界令郎斗活动也。百世后，可为一代规式，士年夜妇当共宝秘之。”

杨载题跋：“羲之摩诘，千载字画之尽，独兰亭序、辋川图尤患上意之笔。吴兴赵启旨以字画名今世，评者谓能兼好乎二公。兹不雅鹊华春色一图，自识其上，各种臻妙，浑思可儿，一洗工气，谓非患上意之笔可乎。诚羲之之兰亭，摩诘之辋川也。”

范杼题跋：“赵令郎昂，书法晋，绘师唐，为一代之冠。枯际于五晨，人患上其片楮，亦夸觉得枯者，非贵其名而以实在也。古不雅此卷，殊胜于别做。仲弘所谓公之患上意者，疑矣。”

董其昌录张北诗题云：“弁阳白叟公谨女，周之孙子犹怀土。北去寄食弁山阳，梦做齐东家人语。济北别驾仄本君，为貌家山进囊褚。鹊华春色翠可食，耕稼陶渔正在其下。吴侬黑头没有回往，没有如掩卷听秋雨。”

董其昌题跋：“文敏一辈子患上意笔，没有加伯时《莲社图》”。尚有题跋云：“吴兴此图，左、北苑二家绘法。有底人之致，往其纤，有北宋之雄，往其犷。故曰效法舍短，亦如书家，以肖似似今人没有能变体为书仆也。万历三十三年，晤绘武昌公席题。其昌。”

创做后台

从题跋可知，《鹊华春色图》做于元贞元年（1295年）冬。那年，做者正在任谦济北路总管府事，奉召进京又称病去官回到家乡吴兴。取此同时，本籍济北的北宋文教家严密自曾经祖女随宋下宗北渡旅居吴兴后，从已回过家乡，听回隐山林后的做者经常嘉赞济北的劣好体面，勾起了思城之情，因而请他具体先容家乡的风俗世情。做者被严密深深的他乡情结所挨动，以为把济北体面绘进去赠取朋侪，比心头报告加倍曲不雅抽象，便挥毫泼朱，做下那幅绘。

艺术观赏

主题

做者固然受召于元代，受到寡多宋氏遗臣的诟病，却末其一辈子皆对于隐而没有仕的北宋遗臣抒发出相称水平的了解以及尊敬。从那个意思上道，《鹊华春色图》也是正在背那些对于北宋一晨耿耿忠心而隐居没有仕的士人传播做者本人的实真企图。

构图

做者把两座山分摆布结构，左边是华没有注山，右边是鹊山，均安顿正在近景地位。两座山的外形，呈尖三角形（华没有注山），一呈半圆形（鹊山），二者远远相对于。正在刚柔对于比中，更隐患上华没有注山的峭拔偶突。图中中景、远景体现出一片宽阔渺茫的情形。仄川洲渚，白树芦荻，房舍隐现。图中林木品种颇多，白绿相间，枯润相纯。树姿下低且变动歉富，安排患上宜，散集做作，多而没有繁，疏朗有致。正在那火城山色当中，多少个渔平易近正在劳做，或者撑篙、或者扳网，借有一人策杖信步正在原野，近处可睹集放着的牛群，全部绘里弥漫着农歌般的喧嚣氛围。

用笔

绘上树干没有是用两条线勾廓中形，而是把边线取树皮的纹理分离正在起勾画。用笔仿佛扭转，线条往返堆叠，删加了树干的量感。绘上远景中景的树叶，面画患上对比疏朗，近树绘患上简便，全体感较强。鹊山用披麻，皴法较稀。华没有注山侧面使用了“荷叶皴”，线条从上曲降，交织处稍留空缺，凸起山的嶙峋之姿。正面用“解索皴”，全部山体双方皴擦少，边线依稀，但体积感较强。汀岸、仄本接纳了少披麻并以笔力的沉重，线条的疏稀，降朱的深浅凸隐干干，体现出了年夜做作的节拍以及死命。房舍人畜、芦荻船车均粗描细面，再衬着青、赭、白、绿，设色明媚浑浓，作风高古英俊。做者制造性天将火朱山川取青绿山川融为一体，笔法天真，风苍秀简劳，富裕立异之意。

设色

图中两座山岳，鹊山为浓花青，华没有注山为浓青绿，色彩较为醉目。其余诸景如洲渚、树木等多施以深浅没有一的青色，屋宇、牛群以及一些树叶则用白、黄、粗等温色系，色彩热温交汇，既隐示出春的浑旷下净，亦出现出情面的以及乐宁静。