温庭筠《更漏子·玉炉香》赏析
更漏子·玉炉喷鼻
唐朝：温庭筠
玉炉喷鼻，白蜡泪，偏偏照绘堂春思。眉翠薄，鬓云残，夜少衾枕冷。
梧桐树，半夜雨，没有讲离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
译文
玉炉集收着炉喷鼻烟，白色的烛炬滴着烛泪，摇摆的光影映射出华美房屋的凄迷。她的蛾眉色彩已经褪，鬓收也已经整治，渐渐少夜无奈安息，只觉枕被一片冷凉。
窗中的梧桐树，正淋着半夜的热雨，也没有管屋内的她正为分别快乐。一滴一滴的雨面，正凄厉天敲挨着一叶一叶的梧桐，滴降正在无人的石阶上，一向到天明。
赏析
温庭筠共写过六尾内容相仿的《更漏子》。那尾《更漏子》，借“更漏”夜景咏主妇相思情事，词从夜早写到天明。
开首三个字，名义瞧是景语，没有像厥后李浑照《醒花阳·重阳》的“薄雾彤云忧永昼，瑞脑消金兽”露有以炉烟袅袅去暗示忧思无穷的意义。次句“白蜡泪”便没有同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个“泪”字，便露有了人的情感。道“玉炉”，既睹其粗好，又睹其色净；“白蜡”则显露出光彩的素丽而撩情面思，而闺中的孤单也隐约吐露进去了。“绘堂”，写居室之好，取“玉炉”、“白蜡”相映托。那句松启上句，道白蜡所映射是绘堂中人的春思。“春思”，是一种瞧没有睹、摸没有着、深躲于民气中的情素，白蜡是没有能“照”到的，但是做者却固执天夸大“偏偏照”。“偏偏照”者，非照没有可也。
那一去，将室内的华丽摆设取人的情感，奇妙天分割起去了。现在，正在那好丽的绘堂中，热浑僻静，只要玉炉之喷鼻，白蜡之泪，取女仆人公相陪，没有管它们是成心、偶然，但正在她瞧去，倒是“偏偏照”。至此，是蜡正在堕泪，抑或者人正在堕泪，浑融一体，更反衬女仆人公的“春思”之深。概行之，第一句次要是衬景，二句景中露情，三句情感色调激烈，女仆人公的忧肠百结，吸之而出了。陈匪石云：“词固行情之做，然但以情行，薄矣。必需融情进景，由景睹情。”（《旧时月色斋词谭》）那里“融情进景”是慢慢深切的，至“偏偏照”初喷涌而出。
“眉翠薄，鬓云残”，两句写人。以翠黛描眉，睹其眉之好。鬓云，是描述好收如云，可知其人之好。但松接着用了一个“薄”字，一个“残”字，境况便完整没有同了。“薄”字描述眉黛退色，“残”字刻画鬓收没有整。那两个字反应出她展转反侧、无奈进睡的神态，没有仅写中貌，也同时写出了她心坎易行的苦闷。“夜少衾枕冷”，持续写思妇独处无眠的感想，它没有仅面了然光阴：少夜渐渐；写出了人的感到：衾枕死冷，如李浑照吊唁中出丈妇时的“三更凉初透”。由此可知下面的所有风景，皆是夜少没有寐之人目之所睹，身之所感。那些风景如粒粒珍宝，用“春思”那条线把它们串了起去。
上阕写绘堂中人所睹，下阕从室内转到室中，写人的所闻。春夜半夜热雨，面面滴滴正在梧桐树上，那离情之苦出有人能够了解。它取“偏偏照绘堂春思”吸应，可睹“春思”便是离情。上面再做详细形容：“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”潇潇春雨没有剖析闺中***深夜怀人的苦情，尽管让雨珠洒正在一张张梧桐叶上，滴降正在窗中的石阶上，一向滴到天明，借出有戚行。春雨绵延没有停，正如她的离情绵延无尽。李浑照《声声缓》：“梧桐更兼小雨，到傍晚面面滴滴，那序次，怎一个忧字了患上。”由玉炉死喷鼻、白蜡滴泪的薄暮，到闻“半夜雨”，再瞧“滴到明”，女仆人公的今夜没有眠，固然更非“一个忧字了患上”了。
那尾词通尾写绘堂人的“春思”“离情”，上阕的意境，正在《花间散》中颇罕见，下阕的写法令独辟门路。陈廷焯道“梧桐树”数语，用笔较快，而象征无尚文章之薄。实在，“用笔快”假如一落千丈，行尽意行，当然没有好；但那里并不是云云。谭献道“梧桐树”下列似曲下语，正从“夜少”逗出，亦书家“无垂没有缩”之法。书法中的所谓“垂”，指横笔；正在做横笔时，最初须往上顺缩一下，使字体没有得其声势。比之于词，便是瞧似曲率，纵笔而下，但须抑扬深挚，跌荡而无情致，似曲而真纡也。
《更漏子》下阕，写梧桐夜语，正有此特征。那里曲接写雨声，直接写思妇，亦是“夜少衾枕冷”的进一步道明；但整夜没有眠却仍用表示，初末已曾经面破，那便是曲致中有露蓄的地方。以是道此词深患上书家“无垂没有缩”之法，便是指它“曲道”中仍得当天共同以“露蓄”，可则便会令人有一清二楚、索然众味之感了。宋人聂胜琼《鹧鸪天·别情》词有句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗女滴到明。”当是今后词脱胎而去，写患上语浅情深；但齐词其实不像此词高低片浓浓相间，又不足转机变动，相较之下，神韵亦是略逊一筹。
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