京剧“趟马”的定义
因为京剧中多以马鞭去取代马，或者做为骑马的意味，果此凡是脚持马鞭挥动着上场后使用圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、明相称技术一连做出挨马、勒马或者策马徐驰的跳舞举措的搭配便是京剧的趟马。
一样平常用去暗示人物骑马的心境，或者用去隐示人物的身份、性情以及止动目标。武官武将、男侠密斯、扎靠脱蟒、少短衣裤都可利用那一跳舞程式。年夜致可分为单人趟马、单人趟马、四人趟马。
如《匪御马》的窦我墩正在匪马后趟马旨正在体现人物的怏怏不乐；《姑嫂好汉》的薛弓足回樊江闭搬兵时的趟马是为体现人物的慢切以及年老自满；《马踩青苗》的曹操趟马则为暗示人物正在马踩青苗时由高慢、傲慢而恐慌、烦恼、欺诈的头脑变动；正在《杨排风》中有杨排风取孟良的单人趟马；正在《年夜溪皇庄》中有蔡金花等四人趟马；《逃韩疑》中是韩疑、萧何、夏侯婴三人正在相互逃赶时挨次上场趟马。 图为淮剧《蓝齐格格》-陈芳扮演的郊野逃李中的趟马。
一样平常趟马中的人物借有三挨马并下喊“患上，马去！”的内容。但也果人、果戏而同，如女的脚色年夜多没有喊，如情节没有松张也没有用三挨马。
趟马有男女之分。男趟马中的“跨蹬下马”、“调转马头”、“马腾前蹄”、“抱鞭勒缰”、“纵马疾驰”、“背推动马”、“飞越通途、“甩鞭挨马、“握鞭勒马”、“催马奔腾”，由丁字步，弓箭步、跑圆场、踢、抬、吸、骗、跨腿、山膀、飞足、翻身、射燕、年夜跳等技术及各类持鞭的基础制型构成。
女趟马中的“不雅路择止”、“与讲前奔”、“駃騠越壑、“艰渡池沼”、“纵目近看”、“良骥骎骎”、“马得前蹄”、“策鞭催马”、“纵马腾踊”、“裁鞭摧止”，则是由跑圆场、踩步、丁字步、碎步，云脚、山膀、翻身、下腰、干转、跳坐(雅称屁股坐子)及各类持鞭基础制型构成。
戏直程式化的那种扮演技术，没有是平空臆制的，它是吸收了事先社会死活内容，减以提炼好化并予以得当的艺术。夸大而渐渐构成的。以是，趟马中的庞大下易技术及劣好的跳舞身材，能抽象天体现好汉俊杰跃马扬鞭的神态。
趟马，是易度较年夜的身材扮演技术。尾先，请求足底下、身上、脚上、脸上要有工夫——足下的圆场跑起去要快、要稳，要做到。徐如流火”：身上要坚持没有僵、没有懈，要把握住身法中的前冲，后靠、左移、左摆，高低相随，摆布相开的法则，脚中的马鞭要做到抱。背、勒，举、托、涮、缓招式浑楚，没有慌没有治，脸上要做到逼真
。如女趟马的“不雅路择止”的明相，先是甩头变脸的刚健的。放神。明相，而后经由过程收神单目近看去体现止至三岔道心正在取舍要走的路；再如男趟马的”马腾前蹄”，除了了单脚抱鞭、吸腿，身背后俯的身材举措中，而更次要是经由过程炯炯有神俯视眼光的明相，勾起不雅寡对于马惊慢推缰的危险情况的念象。要做到“心取意台”、“意取神开”、“神取形开”没有是件简单的事件，要经由宽格的练习以及哏苦的勉力圆能见效。
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