《雨霖铃·寒蝉凄切》诗词赏析

雨霖铃

冷蝉凄惨，对于少亭早，骤雨初歇。皆门帐饮无绪，依恋处，兰船催收。执脚相瞧泪眼，竟无语凝噎。念往往，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤分别，更何堪热降浑春节！古宵酒醉那边？杨柳岸，晨风残月。此往经年，应是良辰好景实设。便纵有千种风情，更取何人道？

全体赏析

因为患上到艺人们的稀符合做，柳永能变旧声为新声，正在唐五代小令的基本上，创造了年夜量的缓词，使宋词入手下手了一个新的收展阶段。那尾词调名《雨霖铃》，盖与唐时旧直翻造。据《明皇纯录》云，安史之治时，唐玄宗躲天蜀中，于栈讲雨中闻铃音，起吊唁杨贵妃之思，“采其声为《雨霖铃》直，以寄恨焉”。王灼《碧鸡漫志》卷五云：“古单调《雨霖铃缓》，颇极哀怨，实本直遗声。”正在词史上，单调缓词《雨霖铃》最先的做品，当推此尾。柳永充实使用那一词调声情哀怨、篇幅较少的特征，写含蓄凄侧的离情，堪称恣意尽致，读之使人於悒。

词的上片写一对于情人饯止时易分易舍的别情。首先三句写别时之景，面了然天面以及节序。《礼记·月令》云：“孟春之月，冷蝉叫。”可睹光阴年夜约正在夏历七月。但是词人并无杂主观天展道做作风景，而是经由过程风景的刻画，气氛的衬着，融情进景，暗寓别意。时当春季，景已经冷落；且值天早，暮色阳沉；而骤雨滂湃以后，继之以冷蝉凄惨：词人所睹所闻，无处没有悲凉。减之之中“对于少亭早”一句，句法布局是一、二、一，极抑扬吞吐之致，更正确天传播了那种悲凉况味。

前三句经由过程景致的展写，也为后两句的“无绪”以及“催收”设下伏笔。“皆门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东皆，收客金谷。”他的情人正在皆门中少亭摆下酒筵给他收别，但是里对于好酒好菜，词人毫无兴趣。可睹他的思路正专一于情人，以是词中接上来道：“依恋处、兰船催收”。那七个字完整是写真，然却以粗炼之笔刻划了典范情况取典范心思：一边是依恋情浓，一边是兰船催收，那样的盾盾抵触何其尖利！

林逋《相思令》云：“君泪盈，妾泪盈，罗携同心结已成，江头潮欲仄。”仅是表示船将动身，恋人易舍。刘克庄《少相思》云：“烟迢迢，火迢迢，准拟江边驻绘挠，船人频报潮。”虽较分明，但仍已脱出林词窠臼。但是那里的“兰船催收”，却以曲笔写分别之松迫，虽出有他们露蕴缱绻，但却曲而能纤，更能匆匆使情感的深入。因而前面便迸出“执脚相瞧泪眼，竟无语凝噎”二句。言语普通而情感深厚，抽象传神，如正在长远。寥寥十一字，实是力敌千钧！厥后传偶戏直中常有“堕泪眼瞧堕泪眼，断肠人对于断肠人”的唱词，然却没有如柳词凝练无力。那末词人凝噎正在喉的是甚么话呢？“念往往”二句即是他的心坎独黑。词是一种依赖于音乐的抒怀诗体，必需考究每一一个字的仄平阳阳，而往声字尤居闭键天位。那里的往声“念”字用患上出格好。

浑人万树《词律收凡是》云：“名词转机跌宕处，多用往声，何也？三声当中，上、进两者能够做仄，往则独同。……当用往者，非往则激没有起。”此词以往声“念”字做为发格，上启“凝噎”而做作一转，下启“千里”下列而一气流贯。“念”字后“往往”二字连用，则愈益隐示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉往路茫茫，讲里建近。“千里”下列，腔调以及谐，景致如画。既日“烟波”，又日“暮霭”，更曰“沉沉”，着色堪称浓矣；既曰“千里”，又曰“阔”，空间堪称广矣。正在云云宽广迢遥的空间里，充斥了云云稠密深厚的烟霭，其离忧之深，使人能够念睹。

上片侧面话别，到此停止；下片则宕开一笔，先做总论，从一般道到一样平常，患上出一条人死哲理：“多情自古伤分别”。意谓伤离惜别，其实不自我初，自古皆然。接以“更何堪热降浑春节”一句，则为层层减码，极行时当热降悲凉的春季，离情愈甚于常时。“浑春节”一辞，映照首先三句，先后呼应，针线极其绵稀；而冠以“更何堪”三个实字，则减强了情感色调，比首先三句的以景寓情更加分明、深入。“古宵”三句留任上句而去，是齐篇之警励，厥后竟成为苏轼相取争胜的对于象。

据俞文豹《吹剑录》云：“东坡正在玉堂日，有幕士擅歌，果问：‘我词奈何柳七？’对于日：‘柳郎中词，只开十七八女郎，执白牙板，歌“杨柳岸晨风残月”。教士词，须闭西年夜汉，（执）铜琵琶，铁绰板，唱“年夜江东往”。’”那三句本是念象古宵旅途中的况味：一船临岸，词人酒醉梦回，只睹习习晨风吹拂萧荒凉柳，一直残月下挂杨柳梢头。全部绘里充斥了凄浑的氛围，客情之热降，光景之浑幽，离忧之绵邈，完整凝结正在那绘里当中。比之上片开头二句，虽一样是写景，写离忧，但前者似乎是泼朱山川，一片渺茫；那里却似写意小帧，非常浑丽。词人刻画那浑丽小帧，次要接纳了绘家所经常使用的面染笔法。浑人刘熙载正在《艺概》中道：“‘多情自古伤分别，更何堪热降浑春节。古宵酒醉那边？杨柳岸、晨风残月。’上二句面出分别热降，‘古宵’二句乃便上二句意染之。面染之间，没有患上有他语相隔，隔则警语亦成去世灰矣。”也便是道，那四句稀没有可分，互相衬托，互相伴衬，两头若插上别的一句，便损坏了意境的完全性，抽象的一致性，尔后里那两个警语，便将得往光华。

“此往经年”四句，形成另外一种情境。果为下面是用景语，此处则改用情语。他们相散之日，每一遇良辰好景，总感应悲娱；但是别后非行一日，年复一年，纵有良辰好景，也引没有起浏览的兴趣，只能徒删帐触罢了。“此往”二字，远应上片“念往往”；“经年”二字，远应“古宵”，正在光阴取思路上均是环环相扣，步步促进，可睹布局之宽稀。“便纵有千种风情，更取何人道”，益睹钟情之殷，离忧之深。而回纳齐词，好像奔马支缰，有住而没有住之势；又如寡流回海，有尽而已尽之致。其以问句做结，更留有没有贫象征，耐人觅绎。

耆卿词少于展道，有些做品得之于仄曲浅雅，但是此词却能做到“直处能曲，稀处能疏，鼻处能仄，状易状之景，达易达之情，而出之以做作”（冯煦《六十一家词选例行》论柳永词）。像“兰船催收”一语，堪称兀傲排鼻，但其先后两句，却于沉郁当中自饶以及婉。“古宵”三句，寄情于景，可称直笔，然其先后诸句，却似曲抒胸臆。前片自第四句起，写情至为周密，换头却用提空之笔，从近处写去，便隐患上疏朗浑近。词人正在章法上没有拘一格，变动多端，果而齐词升沉跌荡，声情单画，付之歌喉，亦能奕奕动听。