元代雕漆代表作品有哪些
据黄成《髹饰录》纪录，我国雕漆技法呈现于唐朝：“剔白，即雕白漆也。髹层之薄薄，墨色之明暗，雕刻之粗细，亦甚有巧拙。唐造多印板刻仄锦墨色，雕法古拙可赏，复有陷天黄锦者。”
后杨明减注增补讲：“唐造如上道，而刀法快利，非先人所能及。陷天黄锦者，其锦多似细钩云，取宋元以去之剔法年夜同也。”那两段纪录无疑证实唐朝已经有雕漆并论及其基础特性，唯至古已睹真物。
宋元时代，我国雕漆工艺患上到收展，至元朝已经到达出神入化的水平。《髹饰录》中评估：“宋元之造，躲锋浑楚，隐起圆润，细微粗致。又有没有锦纹者。”宋元两代雕漆技法已经臻成生，传世的元朝雕漆造品以张成、杨茂等的做品为代表。
“张成制”剔白栀子斑纹圆盘
“张成制”剔白栀子斑纹圆盘，元，下2、8cm，心径16、5cm。浑宫旧躲。
盘以黄漆为天，以写真脚法正在盘中镌刻一朵巨大衰开的单瓣栀子花，间有四朵露苞欲放的花蕾，枝叶舒卷自若，胖腴圆润，充满齐器。盘背边镌刻喷鼻草纹，线条峻深而圆转自若。远足处有“张成制”三字针划细款。
“张成制”剔白栀子斑纹盘，髹漆胖薄，刀法憨厚圆润。它既是元朝雕漆的粗品，又代表了事先雕漆工艺的最下火仄。
“杨茂制”剔白不雅瀑图八圆盘
“杨茂制”剔白不雅瀑图八圆盘，元朝，下2、6cm，曲径17、8cm。浑宫旧躲。
盘八边形，内壁八圆开光，分雕三种锦纹天以示天、火、天的没有同空间。锦天上压雕一幢殿阁，阁畔苍紧屹立，一老者身临直槛，瞭望山前飞瀑，死后取阁内各有随从一人。盘心边刻以俯俯花朵构成的图案。
盘底髹乌漆，足内有刀刻挖金“年夜明宣德年造”六字款，系后刻，足边左边：“杨茂制”针书细款朦胧可睹，是为尺度的杨茂款识作风。明朝宣德时有改刻并挖掩前代雕漆款识的征象，明朝刘侗、于奕正开著的《帝京风景略》中对于此有纪录。
杨茂取张成的雕漆做品多以花草以及山川人物为题材。以山川人物为题材的做品皆以绘里疏朗、空旷、长远睹少，并凸起人物的举动，体现脚法极精致。
此类做品均施以多少何纹锦天，以三种锦纹分手体现天空、火纹以及天里。天锦用合转回首的复线，相似窄少的回纹，好像天空飘浮着薄云；火锦用晦涩的直线，似波澜升沉；天锦用歪圆格或者圆格内刻多瓣形小花，如繁花展天。此盘的整体作风正取上述特征不异。此盘镌刻精致，刀法圆生，磨造平滑，为元朝雕漆的佳做。
“张敏德制”剔白赏花图圆盒
“张敏德”制剔白赏花图圆盒，元，通下7、5cm，心径20、4cm。浑宫旧躲。
盒盖里雕窄少的回纹以及圆格花草两种锦纹天，上压殿阁人物。以围栏界出天井，雕殿阁翠竹，湖石围绕，阁内二孺子做饮膳之备，天井中二人赏花。盖壁取盒身黄漆天上雕各类花草。盖内一侧有“张敏德制”针划4字细款。
此盒构图圆满，刀法粗湛，状物传神，俨如一幅写意绘。其刻款取镌刻作风均取张成雕漆一脉相启。据文献纪录，元朝雕漆的基础特性为“躲锋浑楚，隐起世故”，此件做品完整表现了那种特性，为元终雕漆的一件佳构。
- 上一篇：《顶楼3》周丹泰洗白出狱
- 下一篇：曾侯乙墓内漆画介绍