周昉簪花仕女图全图赏析(周昉的簪花仕女图简介)
众所周知，钗头花仕女图是相当厉害的。为什么说这个其实很简单，只不过这幅画真的很厉害，它的内核还是很清晰的反映了当时唐朝一位贵妇的生活，很真实，所以很有名。最近很多人都在抄这张图，很厉害。那么如何才能欣赏这张图呢？大家一起来分析揭秘吧！
"自古
盛世王朝，富贵荣华，胭脂常被用来画图。"唐朝就是这样一个时期。满仓到处都是宝藏，再续前缘无处不在。强大的军事实力和稳定的政局造就了繁荣的社会。是中国历史上社会经济文化繁荣、中外文化交流活跃、各民族文化深度融合的时代。同时也催生了高度繁荣的艺术文化。其中，除了山水画，人物画也以独立的姿态进入了画坛，表现手法也越来越成熟和完备。而美，自然就成了人物画的重点。
唐代中国的商品经济还处于初级阶段，没有出现绘画的商业化趋势。普通人很难靠绘画谋生，所以追随者很少。好在周舫是搞寺庙的，从官到宣州历史悠久。他有丰富的物质基础，能够长期画东西。唐代画家周舫的字很长，字很玄妙。他擅长写人物和宗教画，尤其擅长画仕女。周舫画的是女性肖像，苗条柔美，用"水月观音"名声。另一方面，由于唐朝的繁荣，当时的人们都视身体丰腴为美，所以周舫的贵妇雕像极其丰满，显示了时代的特征。"刚开始在张轩还行，后来就略有不同，还挺有风度"，当人们谈论它的时候。他的绘画风格"衣服简单，色彩丰富，柔软，以丰腴为体。"人们称之为"周嘉阳"可见其流行基础之深厚。以上都可以在他的《穿花仕女》中得到印证。
《簪花仕女图》是一幅设色横构图的长卷，长180厘米，宽46厘米。作者用细腻的笔触描绘了宫廷仕女们娱乐生活的片段。画面中，所有的女士都打扮得花枝招展，浓妆艳抹，仪态万方。从右到左，画卷上有六个人物，大致可以分为三组:第一组是两个人，一个在和宠物玩耍，一个在梳洗打扮；第二组，主角是一位穿着便衣的女士，手里拿着一朵红花做簪子，后面跟着一位拿着扇子的宫女，随时准备被召唤；值得一提的是，在第二组和第三组之间，周舫画了一只丹顶鹤，它独立而生动地卷曲着爪子，想必是为了分离。第三组也是两个人，和第一组一样，一个在调侃，一个站着不动。在左卷轴的最后，旁边还有一束花，将大局汇集在一起，与众多美女相呼应。乍一看，整个画面似乎充满了欢乐。但东晋顾恺之尝言:"四体美中无美，惟妙惟肖。"盖品分析人物，不是看外表，而是看精神。仔细看看画中的人物，一个长着一张长脸，眼神呆滞的美女，看不出任何喜悦。孤独的宫殿，春风，空扔花，总有各种各样的财富，却是一时半刻改变不了的。周舫观察入微，细致入微，生动地表现了深宫中夫人的心态。人们说周舫的仕女画"写形式也写心灵"真的很值得！而周舫也知道这一点，但他实在不忍心这种冰冷的画面，于是他钩了几只动物，点了一些花，这才终于增添了一些新鲜空气。
"可惜女人是裸体的。"绘画也是如此。周舫深知这一点，于是倾注笔墨，用浓重的色彩为六位美女装点衣饰，顿时风雅满满，为他增添了三分美意。这幅画的构图也很严谨，从右到左，成双成对，布局清晰，赏心悦目。在人物大小的安排上，周舫遵循传统，尊大抑小，具有时代风格。而且周舫的笔法也很精妙，线条流畅，细而不松，很好的表现了人物的体态。整个画面，周舫没有背景，旨在突出主要人物，给予适当的优先。从总卷上看，画风丰富优美，结构轻松，人物与花鸟共生，显示了作者极高的绘画技巧。
周舫的《簪花仕女图》作为一幅优秀的工笔人物画作品，具有极高的艺术价值和历史价值。它显示了什么"周嘉阳"久见莫，促进了后世中国人物画的发展，影响了南唐的周文举、韩熙载。在中国绘画史上辉煌一时，丰富了中国文化宝库，为人物画的研究和创作做出了巨大贡献。
我是以一个绘画读者的角度来品味这幅画的，我看到的不仅仅是它表面的美丽和浮华，更是一个朝代兴盛的文化反映。同时，我是一个感性的人，我能感受到那种美丽下的孤独和悲伤，就像周舫一样。此时此刻，读者和画家通过绘画完成了心灵的交流。这幅画有灵魂！
这是一朵散发着时代气息的艺术之花！我坚信这朵花在未来会一直散发着它独特的芳香。