著名画家杨林：春来江山丽，万物画春归
晋代书法大家王羲之在《笔势论》中有云“每作一撇,常隐锋而为之;每作一横画,如列阵之排云;每作一戈,如百钧之弯发;每作一点,如危峰之坠石。”
潘天寿大师在此中与其有相同观点。潘天寿大师为何许人也？20世纪中国画有四大家：吴昌硕、齐白石、黄宾虹和潘天寿。书画同源，画中有书，书中有画，用笔用墨都是画家或是书法家的灵魂精气之所在，有异曲同工之妙处。
杨林先生的作品有着潘天寿大师的笔意，纯朴自然，浓淡得体，干湿相应，整体画作气势恢弘，笔法老辣。清淡时极具风雅之骨，浑厚的画风笔墨中，蕴涵着自强不息之气魄、厚德载物之精神。
潘天寿曾说，艺术并不是从人类诞生之日就有，而是在生产劳动中产生的，艺术应该属于人民。杨林先生继承其精神，传承其思想，以笔为骨，墨为肉身，色彩为翼，将关注点及主旨意识紧跟时代，将齐心抗疫的大背景入画，从生活中来到生活中去，有着庞大的时代背景、独特的审美眼光及现代特色。
滚滚运河之上，且看万舟齐发，全民同心协力，共赴武汉抗疫。
这是怎样一种祖国人民心连心的爱国情怀？这是怎样一种人民互帮互助的真善美？这是怎样一种人类团结协力抗疫的决心与气魄？这是中华传统文化的继承与发扬，更是人类史上的伟大壮举。此皆种种都在画中。
画眼的正中央，数舟渔船满载物资，不畏江流湍急，不畏前方险阻，雄赳赳气昂昂，整装待发，只为支援手足同胞。
冬去春来，草长莺飞，冬季的雪终将融化成春色的暖。
疫情的阴霾不会一直笼罩着我们，春色终将驱散黑夜，亦会划破寒冷。
山乡、古刹、山中皆夹杂着春的气息。放眼远眺，松遒劲如龙，高洁如隐士，给古刹增添了几丝幽静神秘的色彩，朦胧了几分沧桑，勾勒了几分肃静。
春来江山丽，万物画春归。赭色加花青的色彩让整幅画充满了希冀的春晓气息，万物复苏，本清净的古刹瞬间蒙上了一层春的暖意。
古刹之美在这春眠不觉晓中拉开序幕，若说这古刹之美，兰色的叶与赭色的花只占了一半，这松树的苍劲才占了另外的大半，他那抽条似的枝头长了新芽，在悬崖峭壁的石缝里，傲然屹立，无论是寒冬腊月还是春晓三月，都显得生机勃勃。松树因树冠蓬松不紧而得名，杨林先生的笔墨张弛有度，枝干刚直有力，枝叶凝练蓬蒙。
杨林先生的山水画传承又不失创新、集百家之长、紧跟时代的潮流，能融潘天寿大师之风骨，画风陈浑雄厚、奇险华滋、具有动人心魄的力量感和壮阔感，更具有强烈浓郁的现代主义山水画色彩。让国画中有了一抹不一样的颜色，为我国传统山水画的变革和新生做了巨大的贡献。
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