江南四大才子之一的徐祯卿的画值多少钱
徐祯卿的画值多少钱
徐祯卿，明代文学家，富有“吴中诗冠”、“吴中四才子”的誉称，虽与唐寅、祝枝山、文征明其名四大才子，但徐祯卿与其他三人所擅长的领域不同，其他三者皆精通绘画书法，而仅徐祯卿一人以诗歌名满士林，因而并未有徐祯卿的画作留世。
徐渭画作
明代另一人徐渭也有才子之称，徐祯卿过世后近十年徐渭出世，因此二人皆为徐姓明代才子，因而后世常将此二人混淆，与徐祯卿不同的是，徐渭在书画上极有造诣。他是中国“泼墨大写意画派”创始人，也是“青藤画派”的鼻祖，引领了明后期画作派别，独树一帜。
徐渭的画作吸取了前人精华却又脱胎换骨，描绘物象不求形似只求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，且以花卉最为出挑，开创了明代别具一格的画风，对后世影响极深，明清时期的著名画派八大山人、扬州八怪等皆受其影响。
徐渭的写意花卉可谓是举世之作，笔法狂放，用墨淋漓，不拘泥于形状，自成一家派别，独创水墨写意画新风。徐渭人如其画，狂放不羁，不谄媚权势，当官者来求画，往往不能如意，若是正逢徐渭身无分文，上门求画者略有表示就能求得一画，但若凑上徐渭囊中有几个闲钱，千金都难换，实在是性情中人。
徐祯卿简介
徐祯卿，明代文学家，富有“吴中诗冠”、“吴中四才子”的誉称，虽与唐寅、祝枝山、文征明其名四大才子，但徐祯卿与其他三人所擅长的领域不同，其他三者皆精通绘画书法，而仅徐祯卿一人以诗歌名满士林。
徐祯卿画像
徐祯卿自小聪颖，在诗词方面极有天赋，无师自通，文理皆极为擅长，人称“家不蓄一书，而无所不通”。略年长后文章拜师于吴宽，书法拜师于李应祯，学成之后，青胜于蓝，自成一家。与李梦阳‘何景明、康海、王九思、边贡和王廷相并称为“前七子”，徐祯卿所提倡文学流派，强调文章以秦汉为标榜，古诗则推崇汉魏，近体宗法盛唐。徐祯卿在文章书法上皆有大家之作，他所作诗歌中“文章江左家家有，烟月扬州树树花”被无数名家引用，成为千古绝句。
徐祯卿所撰写的《谈艺录》，颇多金句良言，见解精辟，是明代诗话史乃至整个古代诗话史中的凤毛麟角，其诗格调高雅，只论汉魏，重在复古之论，但未失吴中风流之情。
明朝时期盛行王阳明的心学思想，徐祯卿的思想历程是与整个时代结合在一起的，从文学转入道学，继而转向心学。他对文学复古的倡导、一生执着于玄学都体现了徐祯卿对时代特征的一种概念性把握，与拯救“末世”的意图相关。徐祯卿后期尊崇道教，研习养生，明正德六年，于京师去世，年仅三十三岁。
徐祯卿诗词
“吴中四大才子”中，独有徐祯卿以诗词著称，与唐寅、祝枝山、文征明三人所属领域不同，此三人皆以书画扬名。
徐祯卿剧照
徐祯卿在诗坛的地位颇高，被称为“文雄”，其诗作之多，又皆为佳品，着实是名副其实。早期作品的行文风格偏向于白居易、刘禹锡此类婉约诗人一派；之后因受李梦阳、何景明等人的影响，提倡“文必秦汉，诗必盛唐”，参加文学复古运动，名列“前七子”之一。
清朝文人沈德潜编选《明诗别裁集》，吴中四大才子的诗仅徐祯卿与文征明的诗作录入其中，文征明仅录有两首，而徐祯卿竟有二十三首诗编辑在内。徐祯卿在前七子的排名中，仅次于李梦阳、何景明二人，《明诗综》中比较三人诗歌文风指出：“李气雄，何才逸，徐情深”，由此可见，徐祯卿的诗词多富有情感，且手法细腻，动人于字里行间，情韵隽永。
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