明朝宫廷演出，大部分都是隋唐的故事戏，这样做有什么目的？
明朝时期宫廷的戏剧演出，达到了一个繁盛的状态。当时剧种很多，这说明了朝廷是很重视宫廷演出这一块的。
明太祖朱元璋，本身是一个草根皇帝，没有很深的根基与威望，他也担心百姓心目中不太认可这个朝廷政权，所以稳固政权是朱元璋一直追求的。
宫廷演出就是一个很好的渠道，因为它可以联系宫廷与民间的文化沟通与交流，可以很好地把朝廷的政治理念，通过戏曲的方式宣扬给民间的百姓。
也可以通过民间剧目在宫廷中的演出，了解百姓的部分诉求，更好的统治维系朝廷与民间的关系。
因而明朝对宫廷演剧颇为重视，还有了很多戏曲方面的措施与政策，这对明朝宫廷演出剧目也产生了重要影响。
一、 明朝的宫廷演出
明朝时期盛行宫廷戏剧，为此还特别设立了教坊司和钟鼓司两个管理机构。
教坊司主要是负责一些外廷的戏剧演出，比如说在朝廷举办的一些祭祀活动、宴请大臣、招待外宾等一些礼仪庄重的活动中的剧目演出。
而钟鼓司则主要负责内庭的一些演出剧目，专门为皇室宗亲服务的。比如说皇帝或者嫔妃们想要看表演，或者特殊节日皇家举办的一些内廷庆祝宴会等，则是由钟鼓司负责承办。
它们所属的系统也不同，教坊司是由朝廷的礼部管理，而钟鼓司则是由后宫管理，一般事宜由太监负责。
内外分管，由此可见，明朝廷是很重视戏曲演出的。
明朝时期的戏曲文化，比元朝的时候得到了更进一步的发展，戏曲剧目数量明显增多，而且也更注重戏曲剧目的质量提升，这个时期有很多优秀的戏曲剧目诞生。
而在明廷演出的剧目数量也十分庞大，最多的是历史类的剧目和一些歌颂庆典或者是升平类的礼乐戏曲。在历史剧目中，有很大一部分是讲述隋唐时期故事题材的曲目。
明朝初期，根据当时《永乐大典》中所收录的众多戏曲剧目作品，就有很多是隋唐时期的故事戏，有代表性的比如《唐明皇秋夜梧桐雨》、《薛仁贵衣锦还乡》等。
明朝宫廷的剧目中，南戏占有主要地位，一些北方的杂剧继承了元朝时期的戏曲文化也被保存了下来。
南戏与北剧一起流行，使得明朝的戏曲文化繁盛一时。而宫廷的杂戏是明代戏曲的重要组成部分，也随之得到了很好的发展。
明朝的杂戏发展的如此迅速，跟明太祖皇帝朱元璋有很大关系。因为朱元璋是一个杂系戏的忠实粉丝，他喜欢在戏曲中体验人生百态，回味自己的一生。
既然朝廷的最高领导人物都对戏曲有浓厚的兴趣，那下面的文武百官，当朝的文人墨客肯定会迎合皇帝的喜好，纷纷搜罗各种好戏给皇帝推荐。负责宫廷演出的相关部门，肯定更尽心尽力排演出更多效果好的剧目，以供朝廷内外所需。
另外， 朱元璋还鼓励亲王看戏，李开先《张小山小令后序》记载：“洪武初，亲王之国，必以词曲一千七百 本赐之。”
到了明朝中期前后，中间出现一段时间宫廷戏剧曲目演出出现萧条，但是中期以后很快又恢复了繁荣景象。
随着时间的发展，南曲日趋兴盛，差点掩盖过了北曲的风采，宫廷演出的剧目也引入大量的南曲，为后来南曲传奇剧目取代北曲杂剧主导地位奠定了基础。
这个时期，从戏曲剧目的内容来看，还是有很多是隋唐时期的故事为背景的，比如很出名的《西厢记》。
到了明朝后期，宫廷戏剧演出的主要类型变为南曲传奇的故事剧目，所出演的剧目包括了很多历代闻名的作品，一共有将近两百种剧目，与隋唐背景相关的占百分之二十之多。
二、 为什么重视隋唐的故事戏？
明朝宫廷演剧之所以如此繁盛，刚开始的时候是因为明太祖朱元璋大力倡导戏曲演出，除了他本人喜欢以外，更多的是因为某种政治需要，这种强烈的政治诉求对后面明廷演出剧目的发展产生了很重要的影响。
隋唐时期背景的剧目，大部分是元朝和明朝的文人作品，其中有一大部分是元代的杂剧作品，之前是在民间广为流传，后面慢慢传入到宫廷的演出戏曲剧目。
从此类题材的剧目内容分析，主要体现为两个题材的故事，一个是薛仁贵的故事，另外一个则为隋唐时期的众多英雄人物的故事。
这两类故事背景，组成了隋唐时期剧目类的重要题材。剩下的一些就是民间或者传奇的英雄故事人物题材，其中会插入一些虚构的内容，但是背景是取自隋唐时期的背景。
前面提到的这些故事题材的戏曲中，以薛仁贵的故事题材剧目演出出现的时间最长，从明朝中期开始到明朝后期，一直都有这一类题材的戏曲剧目演出。
这一些故事题材，大体都是描述薛仁贵的传奇事迹，比如他战功赫赫、奋勇杀敌！由一个小人物通过自己拼搏奋斗而得以衣锦还乡的故事，宣扬一种出人头地、投身报国的思想。
另外一个大类，是隋唐英雄为背景题材的故事，主要是围绕李世民的传奇实事迹，赞扬唐太宗李世民是天选之子，百姓民心所向。而这些思想与理念都是朝廷统治者想要传达与宣扬的。
除了这两类以外，还有一些虚构的故事，反应阶级斗争的丑陋现象，这一类剧目在宫中是不受欢迎的。这就体现了宫廷剧目选择上，被赋予了政治需要的手段。
三、突出隋唐故事戏目有何影响？
明朝的宫廷剧目，还通过对故事内容的改编来达成自己的政治需要。比如《薛仁贵衣锦还乡》这一部杂剧，元代的时候就已经有了，但是通过分析元代和明代两个版本的故事内容可以发现，明代版本的剧目里面是没有皇帝的出场的。
这是因为，明朝时期是禁止在演出的舞台上出现君主形象的，如果有类似的剧目，必须进行改编。
由此可见，明代宫廷戏曲剧目演出，在剧目的内容选择和剧目内容的改编等方面，可以看出其具有很明显的政治诉求，而这一种潜移默化的政治倾向又影响着后续的戏曲剧目的发展。
还有，宫廷演出保存了大量的戏曲剧目作品，为后世的戏曲文化发展也有一定的促进作品，同时也影响着后代的戏曲演出发展。
清代时期，受明朝的文化影响，宫廷演出戏曲剧目也有很多隋唐的故事背景题材的作品。
只不过，它在明代的基础上，更加丰富了剧目内容题材，不再是只有倡导报国主义、百姓民心所向之类的故事内容，而是更加兼容，剧目数量也增加了。
结语
明朝时期的宫廷戏曲剧目，不管是继承元朝留下的作品加以改编，还是由民间流传的优秀作品传入，在统治阶层的政治思想指导下，进行改编，他们都隐含一定程度的政治诉求。
由于朝廷统治阶层的政治需要，重视宫廷戏曲演出，从而使明朝时期的宫廷戏曲剧目演出得到很好的发展，为明朝戏曲文化的发展有重要的贡献。
同时，民间戏曲剧目作品在此背景的影响下，也得到了很好的发展与提升，产生很多优秀的戏曲作品，为后世留下许重要的历史研究材料。通过这些戏曲作品的传播，也促进了明朝宫廷文化与民间文化的交融。
参考资料：
《明代宫廷戏剧史》
《礼乐与明前中期演剧》
《张小山小令后序》