马飞

马飞，潮剧导演、作曲家。

基本资料

中文名：马飞

别名：马余辉

国籍：中国

出生地：广东省汕头市潮阳

出生日期：1923

逝世日期：1989

职业：潮剧名教戏（作曲兼编剧）。

主要成就：潮剧名教戏（作曲兼编剧）。

代表作品：《珠宫血泪》、《西施》、《文素臣》等

潮剧导演、作曲家

马飞(1923-1989)，又名马余辉。广东省汕头市潮阳区人。

潮剧名教戏（作曲兼编剧）。中国

戏剧家协会会员，广东省戏剧家协会理事。曾任广东潮剧院艺术顾问委员会副主任。

马飞学生出身，1935年在老一枝香班当童伶习旦行（青衣）。天资聪颖，因在学生时期演过白话

剧和演唱歌曲，有良好文化音乐基础，很快掌握潮剧表演程式和演唱技巧，入班不过三年便开始担任教戏。19

38年起先后在老玉梨春、老赛宝丰班任教。1950年在潮汕文联潮剧改进会编导组任副组长。1952年在粤东潮剧团、源正潮剧团当导演。1958年任广东潮剧院艺术室编导兼作曲。1970年任汕头地区文化局戏改组组长兼地区潮剧团作曲。1978年广东潮剧院恢复建制，任潮剧院艺术室音乐组长。

1952年随团参加中南戏曲会演。1959年随广东潮剧院一团到北京参加国庆10周年献礼演出。1965年被邀到中央歌舞剧院协助歌剧《南海长城》作曲。1981年随中国广东潮剧团到泰国、新加坡和香港演出。1983年随广东潮剧院一团到上海、杭州等地演出。

编导作曲的剧目有《珠宫血泪》、《西施》、《文素臣》等。合作整理改编并作曲剧目有古装戏戏《生死恨》、《红娘仔》、《玉面狼》、《翠娘盗今》、《卓文君》、《南冠草》、《桃花过渡》、《宝莲灯》、《告亲夫》、《搜楼》等，现代戏《小二黑结婚》、《白毛女》《小女婿》、《志愿军的未婚妻》、《南海长城》、《党重给我光明》、《东海最前线》等。导演、作曲剧目有《赵宠写状》、《金花女》、《墙头马上》、《老少配》、《许阿梅铁山起义》、《姑娘心里不平静》等。作曲的剧目有《井边会》、《磨房会》、《回书》、《金山战鼓》、《刘明珠》、《活捉孙富》、《香罗帕》、《六月雪》、《琼花》、《欢迎你入社》、《摇钱树》、《中秋之夜》、《万山红》、《迎风山》、《妇女代表》、《杜鹃山》、《沙家浜》、《龙江颂》、《海港》等。

参加编写的剧本《党重给我光明》在《剧本》月刊发表、剧本《告亲夫》出版单行本。参加创作并拍摄成潮剧艺术影片的有《告亲夫》、《刘明珠》和《闹开封》。灌制成唱片和卡式带的有《告亲夫》、《刘明珠》、《六月雪》、《香罗帕》、《换偶记》、《金花女》、《井边会》、《回书》、《磨房会》、《宝莲灯》、《赵宠写状》、《金山战鼓》、《姑娘心里不平静》等。录像出版发行的有《六月雪》、《井边会》、《回书》、《赵宠写状》、《金花女》、《香罗帕》、《换偶记》等。

马飞集演员、编剧、导演、作曲兼司鼓于一身。尤以作曲成就最高，影响最大。他谱曲的剧目旋律流畅，舞台动作性强，结构严谨，充分发挥音乐唱腔塑造人物形象和推进戏剧高潮的功能。具有个人鲜明的艺术风格。

个人生平

马飞，男，潮剧导演、作曲家。原名马余辉，生于广东省潮阳市和平镇的一个普通家庭。

12岁时，由于酷爱戏剧，自愿投身潮剧老一技香班当童伶。因其声质清丽，“戏性”聪颖而扮演“乌衫”行当，善唱“活五”曲，受到观众的青睐。15岁，应聘到潮剧老玉梨春班负起“教戏”重任，被人们称为“奴仔”先生而初露头角。1949年转入潮剧老赛宝丰班，曾把电影《文素臣》改编移植为潮剧，风靡一时。新中国成立后，先后服务于粤东潮剧团与源正潮剧团。1959年广东潮剧院成立后，一直继续从事编剧、作曲与导演工作，为潮剧事业贡献毕生精力，留下了一批音乐形象鲜明，韵味无穷的保留剧目，如古装戏《闹开封》、《告亲夫》、《刘明珠》、《芦林会》等。上述诸剧同时又被搬上银幕，誉满海内外，为潮剧史谱下新篇。

在旧社会，从事潮剧“教戏”工作的先生们，既能为剧本谱曲，也能司鼓，“教戏”时，既能一字一句为演员示范唱念，又能够为演员示范表演动作（俗称“行戏”），而他除了有上述才能外，同时，由于孩提时曾于家乡小学读过几年书，才思敏捷，还当上了编剧先生，是一位能演、能编、能导，又能作曲、司鼓、操琴拉弦的潮剧艺术家，多才多艺，受到潮剧界同仁所器重。

他才华洋溢，是一位性格开朗，平易近人的戏剧家。人们既称他为“老艺人”，又称他为“新文艺工作者”。所谓老艺人，不仅是因为他出身童伶，同时也因为他满腹经纶，有着丰富的潮剧传统艺术，其作品如古装戏《西施》、《珠宫血泪》、《卓文君》，以及根据潮州歌册《玉麒麟》改编的《玉面狼》等。都带有浓郁的剧种特色，古朴文雅，耐人寻味。他尤其善于运用潮剧传统曲牌，潮州民乐的优美旋律塑造人物的音乐形象，抒发人物情感，如古装戏《六月雪》的窦娥，《金花女》的金花，《井边会》的李三娘等，其缠绵悲切，婉转低回的曲句，令不少观众凄然泪落；所谓新文艺工作者，不仅是因为他曾经进过“孔子门”，读过册，也因为他曾于1950年兼任潮剧改进会编导组副组长，1970年兼任汕头地区文化局戏改组组长，先后参与领导潮剧工作，具有一定理论水平与工作能力。正因为这样，剧团艺人均把他当成良师益友，亲密无间。

振兴潮剧贵在行动，在源正潮剧团期间，刚好是封建“童伶制”已被废除的时候。为了“推陈出新”，他响应号召，扶持“大小生”（成年演员）担纲主演，并为“大小生”的唱腔进行多方研究探索，积累了宝贵的实践经验；同时，为了提高青年演员的艺术素质，数年如一日，不论酷暑寒冬，每天清晨他总是带领全体女演员上台练习跑圆场，行碎步，甩水袖，挂腿拉腔等基本功；晚间则以小剧目为教材，培养新生力量，确保演员队伍后继有人。

难能可贵的是，自新中国成立以来，他坚持不懈地积极创作（包括改编或与人合作）和执导（或作曲）潮剧现代戏如《春生和小青》、《小二黑结婚》、《白毛女》、《妇女代表》、《志愿军的未婚妻》、《东海最前线》、《姑娘心里不平静》、《欢迎你入社》、《中秋之夜》、《摇钱树》、《万山红》、《迎风山》、《琼花》、《南海长城》等20多出，是热心耕耘潮剧现代戏的佼佼者，因而才名远播，梨园益香。1965年，中央歌舞剧院为了排演歌剧《南海长城》、慕其才华，特派员专程来汕，请他上京协助作曲与排练，传为佳语。

马飞原是中国戏剧家协会会员，曾任中国音乐家协会广东分会理事，广东潮剧院艺术顾问委员会副主任，他的生平已被列入《中国戏曲音乐集成》（1996年出版）。

出生：1923年2月21日，农历癸亥年正月初六日

逝世：1989年5月28日，农历己巳年四月廿四日