吴淑姬
吴淑姬，生卒年不详，宋代著名女词人，湖州（今属浙江）人。大约生活在宋孝宗淳熙十二年前后。父亲是秀才。家贫，貌美，慧而能诗词，与李清照、朱淑真、张玉娘并称“宋代四大女词人”，著有词集《阳春白雪词》五卷。《花庵词选》黄升以为其词“佳处不减李易安”。
基本资料
本名：吴淑姬
所处时代：南宋
民族族群：汉族
出生地：浙江湖州
出生时间：不详
去世时间：不详
主要作品：《阳春白雪词》五卷
主要成就：宋代四大女词人之一
职业：词人
人物简介
吴淑姬（约公元一一八五年前后在世），失其本名，浙江湖州人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙十二年前后在世。父为秀才。家贫，貌美，慧而能诗词。为富家子年据，或投郡诉其奸淫，时王十朋为太守，（按十朋为湖州守，在乾道中）判处徒刑。郡僚相与诣理院观之，乃具酒引使至席，命脱枷侍饮，即席成二词，众皆叹赏。明日，以告十朋，言其冤，乃释放。后为周姓子买以为妾，名曰淑姬。（中国人名大辞典及中国大文学史均据诚斋杂记，以为嫁士人杨子治。按诚斋杂记中之吴淑姬，乃汾阴人，与湖州之吴淑姬为二人。说详拙作中国女性的文学生活）淑姬工词。有《阳春白雪词》五卷，黄花庵（黄升）云：“淑姬，女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易安。”
代表作品
烟霏霏，雪霏霏。
雪向梅花枝上堆，春从何处回？
醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？
从教塞管催。
作品赏析
关于这首词的来历，是有一个故事的。南宋文学家洪迈在其《夷坚志》和王世贞的《艳异编。卷三十》，还有冯梦龙的《情史》一书中，对此都有记载。吴淑姬本出身在穷苦人家，却遭不幸被当地一恶少长期霸占。后来别人还诬陷并告发她有偷情的行为，因而被捕入狱。当时审理此案的郡僚，知道她是冤枉的，更对她的才华也早有所耳闻。于是命令狱卒打开她身上的枷锁，对她说：“久慕你的文采非凡，我也是怜香惜玉的人。如果你今天能即兴作一首自咏的好词，我就会把你的冤情转告太守。这样一来，兴许能替你开脱罪名，还你清白之身。否则，你会很危险的。”吴淑姬说道：“这个没问题，请大人出题吧。”时正值冬末春初之际，积雪未消，寒梅怒放，郡僚便让她以此情景为题，作一首《长相思令》。不一会，她就作出了这一首有名的《长相思令》。“烟霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春从何处回？”霏霏，形容大雪纷飞纷乱的样子。恶劣的天气下，无情的雨雪正摧残着不幸的梅花。可她所向往的春天，会在何处回来呢？这一句话的潜台词，其实就是在问：在这不公的世道里，我蒙受了不幸的冤屈。不知那位解救我的大人，如今又在何处？“醉眼开，睡眼开。疏影横斜安在哉，从教塞管催。”各位，请睁开眼吧，小心看吧，暗香疏影的梅花依然在那里傲放。尽管传来悠悠的羌笛声想要将它催落，可是，它会毫无所惧的。郡僚听后深受感动，他不仅收藏了这首词，而且第二天就告知了太守。君子实现了自己的诺言，一个女子从此也重获了自由。这首词的弦外之音，是不言而喻的。霜雪欺凌下的梅花，有着傲霜斗雪的精神，有着无比高洁的灵魂。而这株梅花，比喻的就是作者自己。吴淑姬借物自咏，笔法运用得细腻婉转，使之读来寓意深刻，真切感人。惠淇源在其《婉约词》书中收录了这首词，并注解为：迎春小词，以景衬情，寄喻颇深。春日且至，而窗外烟雨霏霏，雪堆梅枝。不禁想到“春从何处回”！南宋人黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》中收录其词作三首，并写有：“淑姬，女流中黠慧者，有《阳春白雪》词五卷，佳处不减李易安。”其中“黠慧”二字，颇值得玩味。也许，这首词就是一个最好的印证。
——文章摘自青若的《冰肌玉骨未肯枯——那些写词的宋朝女子》
谢了荼蘼春事休。
无多花片子，缀枝头。
庭槐影碎被风揉，莺虽老，声尚带娇羞。
独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。
不如归去下帘钩。
心儿小，难着许多愁。
作品赏析
荼蘼花欲谢，春意正阑珊。有幸还瞥得见零星的花瓣，点缀在花枝上。空气中，暗暗流动着少许清香的气息。云锁朱楼，门扉深闭。庭院寂寂春不语，秋千架上空无人。风乍起，把几棵槐树斑驳的树影，无情地揉碎了一地。远处隐约传来几声黄莺的啼叫，这声音虽有几分清脆，可一声一声的像是在，催促着春天的归去。眼看春天就要离开，花儿也要凋谢。往事惊心。。。。。。一个女子，凄然失落下一声轻叹：落花时节不逢君。她轻移莲步，来到了楼前。软软地倚靠着栏杆，把一泓秋波，温情脉脉地流向了远方。自由飘忽的白云下面，是一望无际草凄烟迷的景象。细长而浓密的芳草，随风一波一波地翻卷。那些芳草，就如一阵阵汹涌的浪涛，拍打着她。她的胸口，忽然有些隐隐作痛。她叹气，起身回屋，轻轻地放下了帘钩。屏山半掩人惆怅，残烟袅袅起寂寥。她无奈地问自己：“为什么人的心，偏偏就生得这样的小？这教我又如何能装得下，那么多的愁啊！？”
吴淑姬的这首词，是借阑珊的春意来伤景怀人。其笔调轻柔浅伤，隐约凄迷。《宋词鉴赏大辞典》的一书中，收录并精彩地赏析了这首词。从词中，我们还可以捕捉得到吴舒姬当年的那种无奈和悲戚。比如“不如归去下帘钩”，还有“心儿小，难着许多愁”这些句子，和李清照《永遇乐》里写的是“不如向、帘儿底下，听人笑语”，《武陵春》里的“载不动许多愁”，简直有着异曲同工之妙。只是，吴淑姬的愁太多，心太小，她无法装下。李清照则是愁重如山，她无论如何也承载不起。吴淑姬自创了“花片子”和“草浪”两个新词语。《古今词统》眉批云：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四”，即指吴淑姬自创新词“草浪”，直可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。烟草之意象，是作者用来寄托自身情感来进行抒怀的。芳草的无情，恰好似游子外出不归的无情。如《楚辞》里写的：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”范仲淹的《苏幕遮》：“芳草无情，更在斜阳外”，还有冯延巳《临江仙》词里的：“夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙”。清朝乾隆间文人陆昶，在其所著《历朝名媛诗词》卷十一处曾评吴淑姬言：“笔甚轻倩，能以致胜，人云不减易安，却不及易安温雅。”诚然，她是不能与易安相比的，但她也有自己的过人之处。所谓“袭故而弥新，沿浊而更清，便是上乘”。我更喜欢这种，意境柔美婉约且翻新出奇的词。苏轼言：“荼蘼不争春，寂寞开最晚。”许是因众芳飘零，怜它是开在春天最寂寞的花。许是喜它经常出现在古典诗词中，能带给我一份千百年前的美丽与哀愁。荼蘼花对我来说，一直都存在着极大的诱惑。一个人产生的愁绪，既是无形，也是凌乱的。但它绝非是，莫名而来。无人获知她心中隐藏坚守的那个秘密，也无人知道她当时曾执著而焦急地等着谁。她依然痴痴地等，等待着春天最后一瓣荼蘼花儿，从枝头凄美地飘落，直至零落成泥。天地间，一切早烟消云散。只是从此，不知这世间还有没有人再记得那一道茕茕孑立的清瘦身影？还记得一个女子曾经的心花怒放，以及一阕花开到荼蘼的伤悲呢？——文章摘自青若的《冰肌玉骨未肯枯——那些写词的宋朝女子》
岸柳依依拖金缕。
是我朝来别处。惟有多情絮。
故来衣上留人住。
两眼啼红空弹与。未见桃花又去。
一片征帆举。断肠遥指苕溪路。
粉痕销，芳信断，好梦又无据。
病酒无聊，敧枕听春雨。
断肠曲曲屏山，温温沈水，都是旧、看承人处。
久离阻。应念一点芳心，闲愁知几许。
偷照菱花，清瘦自羞觑。
可堪梅子酸时，杨花飞絮，乱莺闹、催将春去。