马麟的艺术成就
马麟，死卒年没有详，本籍河中（古山西省永济），北渡后三代居钱塘，遂为钱塘人。
马世枯之孙，北宋出名绘家马近之子。
马近是宋光宗、宋宁宗两晨绘院待诏，马麟绘启家教，擅绘人物、山川、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒降，绘风秀润处过于乃女。
宁宗嘉泰间授绘院祗候，颇患上宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子称赏，每一于女子绘上题句。
正在《层叠冰绡图》中题诗云：“浑如热蝶宿花房，拥抱檀心忆旧喷鼻。开到冷梢尤可恨，此般必是汉宫妆。”《绘史会要》谓：“麟没有逮女。近爱其子，多于己绘上题麟，盖欲其章也。”
马麟没有唯一灵敏的不雅察掌控做作好的威力，更有墨客般的与舍剪裁威力；他有粗准的制型脚段，没有仅能恰如其分模写对于象的形量，更能死动天凸现其丰姿神彩，而且务供简练而意趣自足。
浑初鉴躲家吴降、吴其贞那样形容马麟传世的多少幅梅花：“勾染传神”，“傅彩妍净，降笔灵活”，“浑肥孤独，有没有胜雪压之状”，“浑简之甚，意趣不足”，皆可取《梅竹图》互相印证。
艺术特征
若拿古躲故宫专物院的马麟名做《层叠冰绡图》取之做对比，更可收现它们正在构图、绘法及粗神情度上的类似的地方。元明间一名知名氏有诗赞马麟曰“事先写姿妙尽品”，用妙尽之品去描述那幅《梅竹图》，一样没有算太过。
马麟存世做品少少，各专物馆所躲没有过十幅摆布，且年夜多为团扇小品。
但他并不是没有擅年夜绘，台北所躲《静听紧风图》便是一幅尽佳的巨幅做品。
他的小品也年夜多地步阔年夜、气度没有凡是。往常现身的《梅竹图》便是一幅意境幽近的佳做。绘冷梅数枝，横歪劲挺，此间绿竹脱好，偃俯扶疏，瞅盼死情。制型粗准，设色明媚，笔法秀朗，固然绘里复杂，但果为正在疏稀、参差、主宾诸圆里经由特别经意的安顿，故正在正在恰如其分，着朱没有多而死机谦幅。
艺术成绩
史传称马近果为挚爱其子，往往把本人的绘题下马麟的款字，欲使女子早日成名，可称是看子成龙的典范了。
从今朝存世的马麟做品去瞧，其作风有二类，一为秃笔细重，山石用年夜斧劈皴者，绘风的确取马近邻近，《楼台夜月图》、《郊本曳枝图》及《芳秋雨霁图》等，是不是是马近为女子代笔，没有可确知；另外一类用笔肥劲，虽出有马近那样薄重浑拙，却尚有一种洒脱晦涩的品格，如躲于台北的《静听紧风图》轴以及躲于北京故宫的《层叠冰绡图》等，应是马麟的同族里目了。
明人汪役玉著录马麟《下山流火图》那样记云：“此幅则为自款，做弹琴者于下山流火间，一紧横偃，如虬龙盘空，笔意下古，奚必借势阿翁延毁耶？”的确，从古睹的《静听紧风图》、《层叠冰绡图》、《绿橘图》去瞧，马麟没有只要极强的写真威力，绘境也深静遥远，其实不步趋其女，而是卓然立室的。
所谓“绘没有逮女”，大概是还没有成生的从前，故有女代子笔，揠苗助长的举措，那是能够了解的。
代表做品
《层叠冰绡图》、《橘绿图》、《梅竹图》、《静听紧风图》、《芳雨秋霁图》、《暮雪冷禽图》、《幽香疏影图》、《夏禹王像》、《斜阳春色图》、《荷喷鼻消夏图》、《溪头春色图》、《少紧山川图》、《秉烛夜游图》、《梅花单雀图》、《三民出巡图》。
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