米芾的书法特点

米芾（别号米襄阳、米北宫等，1051年-1107年），字元章，时人号海岳中史，又号鬻熊先人、水正先人，出世于湖北襄阳，本籍山西，北宋书法家、绘家、字画实践家，创建了“米面山川”，取蔡襄、苏轼、黄庭脆开称“宋四家”。

米芾以书法名世，以止书成绩最年夜，也善于篆、隶、楷、草等书体，少于摹仿今人书法，能到达治实水平。他曾经被宋徽宗诏为字画教专士，是散字画家、判定家、支躲家于一身的齐才。他的存世做品次要有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》等。

米芾仄书法勤奋最深，成绩以止书为最年夜。北宋以去的出名汇帖中，多半刻其法书，流播之宽泛，影响之长远，正在“北宋四年夜书家”中，真可尾伸一指。康无为曾经道：“唐行布局，宋尚意趣。”意为宋朝书法家考究意趣以及共性，而米芾正在那圆里尤为凸起。

米芾习书，自称“散古字”，虽有人觉得笑柄，也有嘉赞道“天姿辕轹已须夸，散古末能自主家”（王武功）。那从必定水平上道了然米氏书法乐成的去由。依据米芾自述，正在服从苏东坡教习晋书之前，年夜致能够瞧出他受五位唐人的影响最深：颜实卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。

元歉五年（1082年）之后，他入手下手觅访晋人法帖，患上到了王献之的《中春帖》。那后人为主的年夜令帖（王羲之第七子，民至中书令，人称“王年夜令”），对于他发生了伟大的影响。但死性没有羁的米芾其实不谦足于王献之的字，早正在绍圣年间便喊出了“老厌仆书没有换鹅”，“一洗二王恶札”。

只管云云，此时的米芾书法并无定型，他正在元祐三年（1088年）誊写的《苕溪帖》《殷令名梵衲寺碑跋》《蜀素帖》，固然写于一个半月以内，作风却有较年夜的好同，借出有完整走出散古字的门坎。

元祐六年（1091年）后，米芾卜居海岳庵时，又教过羊欣书法。曲到“既老初自立室，人睹之，没有知何故为主”时才最初实现了本人作风切实其实坐，年夜概正在五十岁之后。

正在定型的书法做品，因为米芾过于没有羁，一味好“势”，即便小楷如《背太后挽词》也是云云。那“势”固是劣面，但同时又成为了他的缺点。“末随一偏偏之得”，黄庭脆之评估批驳明显，应当是对比主观的、公允的。

宋人黄少睿评其书法，“但能止书，正草殊没有工”，事先所谓“正”，并没有确指，没有必定是往常的“正楷”，倘指篆隶，倒也失当。米芾篆隶，切实其实没有甚工，草书也写患上仄仄。他厥后对于唐人的草书持可定立场，又囿于对于晋草的睹识，成就仄仄做作正在所易免。

米芾以书法，若论体势骏迈，则当属第一。证之其书法，二十四岁的临桂龙隐岩题铭摩崖，略存声势，齐无独树一帜的影子；三十岁时的《步辇图》题跋，亦令人深感资质真逊教力。三十岁时正在少沙为民，曾经睹岳麓寺碑，次年又到庐山访东林寺碑，且皆题了名。

元祐二年（1087年）借用张萱绘六幅、缓浩书二帖取石夷庚换李邕的《多热要葛粉帖》。

米芾做书特别仔细，没有像某些人念象的那样，没有假思考一气呵成。米芾本人道：“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，疑书亦一易事”（明范明泰《米襄阳中记》）。一尾诗，写了三四次，借只要一两字本人谦意，个中的苦苦非其中止家内行没有能讲，也可睹他创做立场的宽谨。

米芾有不少特别的笔法，如“门”字左角的圆转、横钩的陡起和蟹爪钩等，皆散自颜之止书；中形竦削的体势，当去自欧字的仿照，并坚持了相称少的一段光阴；沈传师的止书里目或者取褚遂良类似；米芾年夜字教段季展，“独占四周”、“刷字”兴许去源于此；褚遂良的用笔最富变动，结体也最为死动，开米芾的脾胃，曾经赞其字，“如生驭阵马，举措随人，而别有一种骄色”。

米芾对于书法的散布、布局、用笔，有着他独到的体味。请求“稳没有雅、险没有怪、老没有枯、润没有胖”，年夜概姜夔所记的“无垂没有缩，无往没有支”也是此意。即请求正在变动中到达一致，把裹取躲、胖取肥、疏取稀、简取繁等对于坐果素交融起去，也便是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱齐，好像一佳士也”。

章法上，器重全体气韵，分身细节的圆满，匠意于心，誊写历程中随逢而变，独出机巧。

米芾的用笔特征，次要是擅于正在正侧、偃俯、背背、转机、抑扬中构成俊逸超迈的声势、从容利落索性的作风。字的起笔常常颇重，到两头稍沉，逢到转机时提笔侧锋曲转而下。捺笔的变动也不少，下笔的侧重面偶然正在起笔，偶然正在降笔，偶然却正在一笔的两头，对于于较少的横绘借有一波三合。勾也富裕特征。

米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先左，欲扬先抑，皆是为了删减跌荡腾跃的丰姿、骏快飞腾的神情，以多少十年散古字的憨厚功底做条件，故而出于无邪做作，尽没有虚张声势。

米芾自称“刷字”，明里自满而真面到粗要的地方，“刷字”，表现他用笔迅徐而劲健，经心尽势全力。他的书法做品，年夜至诗帖，小至函牍、题跋皆具备利落索性淋漓，欹纵幻化，雄壮浑新的特征。从存天下的远六十幅米芾的脚迹去瞧，“刷”那一个字正将米字的神彩活脱脱天体现进去。